入行設計行業10多年，在印刷廠工作了5年，出來單幹也幾年了，可以說是交了不少的學費。現在把BK老師這些年踩過的坑和注意事項總結一下，分享給大家。（文章比較長，但希望大家能耐心看完）

首先從印刷前文件制作開始

一、在新建文件時，無論是做畫冊，單張，還是包裝，我們都需要把文件的顔色模式選擇為CMYK，設置好3mm的出血。

二、印刷廠紙張尺寸

印刷裡說的A4紙，是210X285mm

A5紙的尺寸是210X140mm

A3紙的尺寸是420X285mm

不要選軟件默認的規格，那個是打印尺寸，不是印刷尺寸，請謹記！

三、在做好成品尺寸（包裝是展開的刀版圖）後，馬上制作角線。

角線是兩條6mm的線，垂直與水平各一條

AI中的設置是這樣：

在CDR中是這樣這樣設置：

四、設置好出血、角線後，就要設置版心了，版心的大小沒有規定，但是四邊一定要離裁切位3mm以上。包裝的話，我一般都會設置為5mm。

做完這些基本設置，就可以開始設計包裝、單張、畫冊等印刷品的内容了

你以為做完以上的基本設置，就把坑給垮過了???

其實...

坑...

現在...

才...

開始...

坑一：顔色篇

印刷其實就是一個色彩的複制過程，複制的過程中，總會有偏差，這種偏差，我稱之為色差！由于每種油墨的品種（如環保油墨，UV油墨，快幹油墨等等）、生廠家、原料的不同，不同廠家油墨的本身就存在差異，所以，在翻單印刷的時候，最好就是找之前印刷的廠家印刷，一般正規的廠家，油墨都不會輕易更換的。

大家也許都聽過印刷廠對于色差的解釋，是說中國印刷品的标準是±10%是合格的，那麼±10%的色差有多大呢，我們來做個比對就知道了，如果用三原色來做底色，色差是完全可以接受的。

但是..

将兩種三原色混合在一的話

你會發現，深藍色的色差最大，隻要紅色油墨隻要減少一點，顔色就偏冷，藍色油墨減少一點，顔色就偏暖，這種是最難解決的，因為每種油墨不論何種廠牌實際上均有不同的色偏現象，一般“青色（C）”均略帶洋紅而偏藍，“洋紅（M）”一般同時帶青與黃而偏紫，隻有“黃色（Y）”僅略帶微量洋紅而略微偏橙，所以要批量印出電腦顯示屏上的深藍色，是很難的。

有比深藍色更難印的顔色嗎？

當然有，那就是紫色。

印刷師傅看到底色是純紫色的話，他想死的心都有，這不是開玩笑，無論是深紫色。

還是淺紫色。

顔色偏差不是一點點，

還有咖啡色。

你以為這已經是偏色最厲害的？

不，還有一個是公認不可能可以印出來的顔色，哪就是4色灰。

由于4色灰可以出現的顔色實在太多，BK老師隻顯示幾個明顯的讓大家感受一下。

再和大家補充一下印刷顔色的其它坑。

坑二：4色黑

其實這個是老生常談，很多剛做設計的設計師（特别是插畫師）在選擇黑色的時候，都會選擇C:93,M88,Y89,K80的黑：

由于很多情況他們都是在RGB顔色哪裡直接調色，在轉化成CMYK的時候，黑色就會變成這個黑了，殊不知這個色，會讓你的印刷品的背面，髒得一塌糊塗，由于每個顔色都幾乎覆蓋了80%以上的油墨，在飛快的印刷中，油墨還沒幹透，下一張就已經印好，蓋在這張上面，要知道，印刷157g銅版紙，每小時最高是可以去到10000多張的，而且你不是印100幾十張，最少也有1000張，1000張按A4紙的大小，也有10KG，更别說你是印畫冊，1000張下來，就是80多KG了，這重量壓下來，背面肯定會沾到這些不幹的油墨。

如果是文字的話，印刷廠會都會幫你把這顔色改成C0,M0,Y0,K100，如果是插畫、圖片類的話，在印刷過程中，發現了，要麼修改文件，要麼噴多點粉（色塊小的可以），然後把速度降下來。還有個辦法就是換機器，換成UV機來印刷，不過成本很高，而且油墨偏暗，沒有普通油墨那麼鮮豔。

在這裡，還是啰嗦一下，印刷的黑色，就是K100，但是這個黑色做大面積的話，印刷出來不夠黑，有點灰色，在面積比較大的時候 請設置為：C30-40， M0， Y0 ，K100，印刷出來顔色飽和，單色加了30的藍，印刷出來在陽光下隐隐泛藍色，顔色看起來較黑。全版黑色值設置：C40， M20 ，Y20， K100，印刷出來黑色很有厚度，很有光澤。

可能有人問，這黑色的顔色設置小是多小，大又是多大呢，這個好難把握，我個人的經驗是，正文的字，你用K100足夠，如果是标題字，就用C30,M0,Y0,K100,面積再大一點點的，可以用C40,M0,Y0,K100，要是滿版黑色，就為了襯托出産品的，就用C40， M20 ，Y20， K100。

如果你調色，不知道這個顔色印刷出來會不會出現背面蹭髒的情況，個人的意見是，你把4個顔色的總值控制在250左右就可以了，畢竟這涉及到油墨和面積的大小。

坑三：關于專色

專色我在前面的文章有提到過，專色在百度百科上的解釋是“專色是指在印刷時，不是通過印刷C，M，Y，K四色合成這種顔色，而是專門用一種特定的油墨來印刷該顔色。”其實除了金、銀、熒光色，這些特殊的顔色，很多顔色都是印刷廠的師傅，用C,M,Y,K色，再添加其他油墨混合而成的，那麼，在什麼情況下，需要用專色呢？

1、在做工藝表示的時候，是需要用專色來區别的；

2、由于CMYK色域小，不是所有顔色都能表現出來的時候；

3、想要展現高檔的時候；

4、整個印刷品就隻有一兩種顔色的時候

那麼，專色的坑在哪裡呢？

1、專色疊印，由于專色的顔色一般情況下都是用100%的網，也就是油墨調出來是什麼顔色，印出來就是什麼顔色，所以顔色不會發虛，在正常情況下，是先印專色，再印4色，在印刷廠出版之前，他們為了防止套印不準，而産生露白的情況，所以，會在專色色塊的邊緣再加0.1~0.2mm的描邊做套印，這樣操作，就是為了不産生白邊，而這麼細的疊印，不仔細看的話，是看不出來的，但是承印物的密度要高（第四篇會說）。

某牙膏品牌，是用專紅和專綠的顔色來印刷的

2、類似這種的，紅色是專色的，也就是專色疊印在四色上的，一定一定要印刷廠溝通好，像這種情況，都是先印四色，再印專色，順序不同，效果不一樣。

3、文件處理上也需要設計師們注意的點，在設計有專色的時候，請不要在上面加别的半透明的效果、漸變顔色。

我用C100,M100,Y0,K0的色塊做底色，在上面加了C100的色塊，然後左圖的底色是做了專色，右邊的是不變，還是四色，在電腦上看是沒有區别的，但是，一旦拿去印刷，将會出現：

這是為什麼呢？

把專色模拟成的印刷版後，

你會看到，當你做了透明度的時候，專色版對應的地方上也相應地減少了透明度，這就使得專色印刷與電腦顯示不符了。

4、深色偏黑和金屬色的專色，上面加陰影的效果是很不明顯的，在設計的時候，要注意一下。

5、在專色上加外發光效果，這個是可以做到的，但是有時候印刷廠的輸出大意又或者文件不明顯，這時候一定要叮囑印刷，有這個效果，而且印刷出來的範圍，是沒有你電腦看到的那麼大的，那你需要在AI中，開啟分色預覽，勾選疊印預覽，你就可以看到最終印刷效果了。

如果你不确定印刷效果是怎麼樣，就把疊印預覽給勾上。

注意：隻有在CMYK模式下，才可以開啟。

坑四：專色的色差

對，專色也是有色差的，如果你量是比較大，或者翻單的頻率比較高，你可以跟印刷廠談，讓他去油墨廠調配你所要的顔色，這樣每批次的專色就會準确，如果你每次就印那麼1萬幾千張，而且還是半年才下一次單的，印刷廠的師傅每次印刷會自己幫你調這個專色，這樣子的話，肯定是有色差，畢竟是人工調，很難可以調得準，即使你拿着上次的印刷品，即使印刷師傅有比例表，他也沒有把握可以調出來，這個時候，你也隻能妥協，盡量相似。

坑五 ：數量歧視

印刷是印得越多，越穩定，你印1000份，拿第一張和最後一張，顔色偏差不是一點點，但是你印10000張，每1000張拿一張出來看，你會發現後面的幾千張，顔色很接近

坑六：顔色吸取

在PS吸取圖片顔色，和在AI裡吸取圖片顔色，出來的數值都不一樣，即使在AI中，你嵌入圖片和不嵌入圖片，吸取出來的顔色也不一樣，所以，你需要一本四色配色手冊，在某寶有很多選擇。如果你是有實樣，就拿手冊與實樣對比，沒有實樣的話，把你吸取的顔色，在然後在手冊上找那個顔色，再對比你顯示器，雖然不是很準，但總比你亂點顔色要好

既然顔色的坑有這麼多，要怎麼避免呢？

一、這些容易偏色的顔色，能不用，就盡量不要用，特别是4色灰，請在你的色彩本裡删除掉。

二、紫色、咖啡色、深藍色，還有橙色、漸變的紅色這些極容易偏色的，就不要用于大面積做底色。

三、實在是需要用這些顔色來做底色的，而客戶對顔色的又有很高的要求，那麼，你可以選擇用專色印刷，把這些容易偏色的顔色做成專色，當然，印刷成品也會蹭蹭往上漲，還有一點，如果你做了1個專色，而其他還是4色的話，請你去找5色的印刷機，你做了2個專色，那麼你需要找的就是6色的印刷機，如此類推。5色機，6色機還是比較普遍，7色機，8色機就開始比較少了。

四、建議設計師們，有機會都去印刷廠跟一下色，可以了解印刷的流程，單看文字教程的話，其實比較難理解，那麼在跟色的時候，請對印刷師傅謙虛一點，當印刷師傅把印刷稿件拿到你面前，你隻需要問，這裡能不能深一點？淺一點？紅一點？藍一點？黃一點？不要指手畫腳。

五、在對色的時候，要看整體，而且不要在印刷機的看樣台上對色，先不說這光源的色溫是否合格，即使合格，我們平常的色溫也與看樣台的色溫不一樣，看起來的顔色也會不一樣，所以要對色，拿到外面，有陽光的地方看。