1855年的一天，巴黎世界博覽會美術展開幕了。美術展在展覽會的隔壁搭建了一座木棚屋，棚屋裡開了一場個人畫展，畫展名為“現實主義—G·庫爾貝畫展”。自此，“現實主義”開始成為一場藝術革命的标志和代名詞，藝術家個人展覽也源自于庫爾貝的這次舉動，它是藝術家自我覺醒的開始。

庫爾貝自畫像

這個大膽的庫爾貝就是寫實主義的代表人物之一。庫爾貝在展覽會開始前将自己的兩幅作品《畫室》與《奧爾南的葬禮》送去投稿，可惜，兩幅作品都落選了。在臨時搭建的木棚中庫爾貝舉行了自己的第一次個人畫展，也拉開了和官方沙龍對抗的序幕。這次畫展共展出40件作品。《畫室》作為他的落選作品，也參加了展覽。

《畫室》是一副寬約6米長3米6的巨幅創作，庫爾貝創作這幅作品的初衷是為了赢得沙龍對他的承認，借此來參加1855年的世界博覽會。他用了僅僅6周的時間就完成了這幅巨作。這個作品還有一個名字《我的畫室——概括我七年創作生活的真實預言》。這個看似冗長的标題，卻包含了他的理想，生活和藝術追求。

《畫室》

這幅大畫一共畫了23個人物，庫爾貝也将自己畫進了畫面之中，大家看畫面的正中間位置，絕對的c位和視覺中心點，一個畫家左手拿着調色盤右手拿着畫筆，正在一幅油畫風景作品上塗塗畫畫，這個畫家就是庫爾貝本人。他的左邊站着一個孩童專注地仰頭看着他作畫，右邊是一個裸體模特，關于這兩個意象所代表的解釋很多，有人說男孩代表着畫家的童年，而模特象征着藝術靈感，也有的說小孩代表着無邪的眼睛，模特代表着赤裸的真實。我們在這不過度闡釋它的具體意思。
我們看這幅畫時目光首先被這三個人吸引，然後轉向兩邊，我們才會發出疑問，為何畫室裡聚集了如此多的人，還是如此多看上去與畫室本身毫不相幹的人。

關于這個問題，也許在畫家本人在緻友人的一封信中可以得到答案：“我在中間作畫。右邊是我的同道﹐我的朋友﹑工人們﹑熱愛世界和熱愛藝術的人們。左邊是另一個世界﹐日常生活的世界﹐人民﹑憂愁﹑貧困﹑财富﹐以及那些損害他們的人﹐還有生活在死亡邊緣的人們。”

我們還看到風景畫闆的後方一個十字架上釘着一座石膏像，它是垂死的殉教聖徒塞巴斯蒂安，它也象征着已經為法國皇室藝術作出犧牲的學院派美術。它是僵硬的、與鮮活的現實生活相背離的。石膏像前方鋪着一張報紙，一個骷髅壓在報紙之上，意味着它已經失去了生命力。

再往畫面的前方看，一個婦女彎着腿以一個看上去不算舒服的姿勢正在給自己的孩子喂奶，她用衣服包裹住了自己剛出生的嬰兒，想用自己的身軀為他抵禦風寒和這個底層社會的悲慘。她邊上的帶黑色高帽的男子和對面的商人則代表着另一階層，他們面前的地上散落着一堆物品，吉他，帽子，短劍，這一切體現了強烈的實在感，它們深深地吸引了我們，試圖描寫現實性寓言的庫爾貝結果使他成功的卻是“寓言性的現實”。

我們再來看右邊的畫面，他們看上去似乎和左邊的不太相同，他們中有部分人一直盯着坐在中間的庫爾貝畫畫。最右邊站着的一男一女是以美術愛好者的身份來到畫室的，他們右邊正在低頭看書的男子，正是庫爾貝的好友——詩人波德萊爾。遠處的一些人也是庫爾貝本人的朋友，有蒲魯東，尚弗勒裡等。如果說畫面的左半部分體現了他對社會生活的關心，那麼右半部分則是庫爾貝個人現實生活和精神世界的某種再現。

《碎石工》

從《畫室》這幅畫裡我們可以看到庫爾貝繪畫中的社會性和現實性。作品看起來似乎是一張想象的畫面卻無一不表達了赤裸的現實。畫面中描繪的社會各個階層，都曾在他的細心觀察下。他筆下的人物，不光是他肉眼所見，更是他十分熟悉和關注的群體。庫爾貝自稱是寫實主義者，他常說他隻畫自己眼睛所看到的東西，當時曾有人請他畫一幅天使像，他說請把天使帶來讓我看看，我再畫。這話聽上去隻是一個玩笑，卻是完全符合他的邏輯的。
整個作品洋洋灑灑的20多人賦予了畫面特殊的含義，可是，他精心構圖思索的創作卻在同年的官方沙龍中被淘汰了，他的心中的忿忿不平。這才有了開頭這一出，庫爾貝自己在棚屋中辦畫展。拉開了現實主義繪畫的帷幕，這更是一種革命。

《從集市歸來的農民》

庫爾貝的革命精神不僅體現在他的繪畫創作上，更體現在他的政治生活中。 庫爾貝與米勒不同，他十分關心社會生活，并且參與其中。為了使藝術擔負起社會的責任，他積極參加社會的鬥争實踐，60年代後，他已經享有了極大的聲譽。拿破侖三世為了拉攏他，曾想授予他榮譽勳章，卻被庫爾貝嚴詞拒絕了。

《奧南的葬禮》

1871年巴黎公社成立，庫爾貝積極支持這個無産階級政權，并擔任了公社革命委員會委員等一系列的職務。他以極大的熱情實現着他的政治理想，可是好景不長，巴黎公社很快失敗了。庫爾貝自然也難逃新政權的處罰，他以莫須有的罪名被逮捕并且讓他繳納32萬3091法郎68生丁的罰款，沒收了他所有的作品和财産。1877年，庫爾貝流亡瑞士後死于當地。

庫爾貝的一生曆經傳奇，起起落落，這與他所處的時代與他自信傲慢的性格密不可分。結局雖然悲涼，卻給後來的繪畫革命者以啟發。在他之後，法國的繪畫革命才剛剛開始，方興未艾。

文|湯嘉