“揚州八怪”是清代最負盛名的書畫流派，影響深遠。

顧名思義，“揚州八怪”的關鍵字詞有三：揚州、八、怪。為什麼出現在揚州？當年的揚州，以鹽商漕運之利，一時成為富甲江南之地。“揚州八怪”本質就是“揚漂”。“八怪”本是揚州當地的俗語，“八”并非确數，現實情況是“八怪十五家”。今人多以李玉棻《瓯缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為準，即羅聘、李方膺、李鱓、金農、黃慎、鄭闆橋、高翔和汪士慎。此外入列的還有陳撰、高鳳翰、華嵒、闵貞、邊壽民、楊法、李葂七位。“怪”在一般人的理解中是異類，實質隻是表層。簡而言之，“怪”一方面是追求個性，不與世沉浮，憤世嫉俗、特立獨行；另一方面，也是迎合鹽商的口味，難免刻意為怪。

八怪中金農在藝術史上影響最大，坐得頭把交椅。一生隸書主要經曆三變：第一是“圓隸”，風格自然清新；二是“方隸”，類似今天的美術字；三是“漆書”，風格猛烈潇灑，攝人心魄。

鄭闆橋在民間知名度最高，獨創“六分半書”，主要在“蘇黃”兩家之間盤旋，粗筆似蘇，細筆似黃，風格放浪者多體雜糅，亂石鋪街，也不免怪異，工穩類小字有二王秀逸之風，格調更高一些。由此可見，八怪之怪，一方面在内心，另一方面也有經營的成分。

羅聘是金農的學生，一生以畫鬼出名。書作罕見，此“冰壺秋月”亦篆亦隸，亦書亦印，别具一格。

李方膺專門的書作不多見。此畫作多字題款，楷行草篆夾雜，與鄭闆橋有異曲同工之妙，但融合自然，不刻意。

李鱓此聯受黃庭堅影響，大開大合，增加起筆的提收頓挫，有奇宕之氣。此聯語作者非款字中所言羅隐，而是唐代姚岩傑。

高翔是八怪中唯一的揚州本地人，最早離世，石濤的弟子。其隸書早期與鄭谷口接近，模仿之意明顯，後期與汪士慎接近。盡管如此，個人心性非常明顯。此作中多見異體字。

汪士慎以畫梅蘭出名，嗜茶成癖，最終失明。都說喝茶明目，不知是不是特例？汪氏隸書用筆圓而筆畫方，有漢簡風緻，開張大氣。

黃慎學黃庭堅而能變法，使畫屈曲如鐵。這也是“八怪”共同的特點，行筆多澀，心中有磊落不平之氣。有意弱化點畫的密集度，故而不覺沉悶。說到本質，此為借鑒畫法。

“八家”雖然統以“怪”名之，筆下卻各有千秋。

李 鱓

釋文：眼前俗物關情少；醉後青山入意多。乾隆元年正月四日書羅隐句，藥谿學長先生正畫。複堂，弟李鱓。

汪士慎《詠牽牛花》，縱98.5厘米，橫37厘米，現藏上海博物館。釋文：竹樹交加處，藤攀縷縷輕。半輪殘月墜，一迳曉華明。秀色煙籠出，靈胎翠長成。露涼無客至，寂寞倚檐楹。詠牽牛花一律，巢林汪士慎。

羅 聘 釋文：冰壺秋月。

黃慎《送汪瞻侯歸姑蘇》釋文：卧病江湖迹已疏，聞君重整舊茅盧。欲栽環渚千頭橘，懶答中原一紙書。潮水難平悲伍員，溪毛留恨薦三闾。不須别自尋生計，歸向湖邊作老漁。送汪瞻侯歸姑蘇，甯化黃慎。

李方膺《蒼松怪石圖》題詩釋文：君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青青複矯矯。天地本無心，萬物貴其真。直幹壯川嶽，秀色無等倫。飽曆冰與霜，千年方未已。擁護天阙高且堅，迥幹春風碧雲裡。乾隆十八年三月寫于合肥五柳軒。晴江李方膺。

高翔《謝宣城和王中丞聞琴之一》釋文：涼風吹月露，圓景動清陰。蕙風入懷抱，聞君此夜琴。蕭瑟滿林聽，輕鳴響澗音。無為澹容與，蹉跎江海心。謝宣城和王中丞聞琴之一。

金農 錄《宣和畫譜》釋文：志于德，據于道，依于仁，遊于藝也者，雖志道之士所不能忘，然特遊之而已。畫亦藝也，進乎妙，則不知藝之為道，道之為藝。此梓慶之削鐻，輪扁之斫輪。昔人亦有所取焉。于是畫道釋與夫儒冠之風儀，使人瞻之仰之，其有覩形而悟者，豈曰小補之哉？稽留山民金農。

鄭闆橋 書蘇轼《與姜唐佐秀才六首（之三）》釋文：今日霁色猶可喜，食已，當取茰慶觀乳泉潑建溪之精者。念非公莫與共之，然早來市無肉，當相與啖菜飯耳。不嫌，可隻今相過。昔人以海黛為紙，而今無有。今人以繭為紙，亦古所無有也。闆橋道人鄭燮。

（原題：經典賞析 八怪不醜）

來源：北京晚報 作者：峥言

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