寫歌詞除了押韻還有什麼技巧?在《作詞技巧》| 歌詞常用的修辭手法 章節中，小編為大家介紹了比喻、比拟、對比、對偶、設問、誇張、襯詞、物候、拈連、排比、頂真、疊字12種修辭，下面我們就來說一說關于寫歌詞除了押韻還有什麼技巧?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

寫歌詞除了押韻還有什麼技巧

在《作詞技巧》| 歌詞常用的修辭手法 章節中，小編為大家介紹了比喻、比拟、對比、對偶、設問、誇張、襯詞、物候、拈連、排比、頂真、疊字12種修辭。

今天再為大家講“通感、雙關、起興”三種修辭後，修辭手法這個章節就講完了。

1、歌詞的通感

通感，又叫移覺。就是把人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等感覺，通過形象的語言溝通起來，表現心理複雜的感情世界，使讀者的感覺轉移，産生特别的審美體驗。

簡單地說，就是把某個感官的感覺移到另一個感官上，如把視覺形象寫成聽覺形象，讓無形化為有形，使那些抽象無形、難以捕捉的事物變得形象化。如：

喀秋莎站在竣峭的岸上，歌聲好像明媚的春光（蘇聯歌曲《喀秋莎》）

句中把歌聲形容為春天的陽光那樣明媚，就是聽覺通視覺和觸覺（溫度）。

戀愛就像放風筝，放縱的愛也會讓天空劃滿傷痕。（鄭華娟《太委屈》）

“愛”竟然會“讓天空劃滿傷痕”，奇特的想象讓人印象極為深刻。

歌詞中采用通感的手法，可以取得奇特的效果，引起聽衆情感的強烈共鳴。

胡子裡長滿故事，憨笑中埋着鄉音。（石順義《父老鄉親》）

“胡子”與“故事”，看似不合理的搭配，卻收到意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，别有一番風味。

說出那句真心的話吧，種下的愛情已該收獲。（聞捷《吐魯番情歌》）

收獲是人們常有的生活體驗，但“收獲”、“種下的愛情”就突破了常識，愛情變得像莊稼，可以“種下”，并且可以“收獲”。前面分析過的李冰雪小朋友寫的《種太陽》也是有異曲同工之美。

什麼時候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口。（吳奇隆《十字路口》）

“傷口”是沉睡的，似乎世間一切事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉嫁到一切事物上：

你的微笑，編織了每一個奇妙。（謝宥慧、彭資闵《你的微笑》）

形容詞“奇妙”名詞化了，而且是“微笑”編織成的實實在在的物體。

2、歌詞的雙關

語意雙關，指的是表面上是一個意思，而暗中隐藏着另一個意思。

雙關是一種表達技巧，是有意地在表面上表達一種意思的時候，暗地裡還有另外一種意思，而後者才是表達者的真正用意。如：

有人說你嬌媚，嬌媚的生命哪有這樣豐滿？（僑羽《牡丹之歌》）

表面上指的是植物的牡丹花，而暗中的意思是指女主人公牡丹的坎坷經曆。這裡就是：語雙關，一箭雙雕。

四川民歌《槐花幾時開》也是語帶雙關，“槐花幾時開”亦寓意着“情郎幾時來”。

高高山上喲一樹槐，手把欄杆噻望郎來。

娘問女兒啊你望啥子？我望槐花噻幾時開。

再看王立平為電影《戴手铐的旅客》作詞的主題歌《駝鈴》：

送戰友，踏征程。默默無語兩眼淚，耳邊響起駝鈴聲。

路漫漫，霧蒙蒙。革命生涯常分手，一樣分别兩樣情。

戰友啊戰友，親愛的弟兄，當心夜半北風寒，一路多保重。

送戰友，踏征程。任重道遠多艱辛，灑下―路駝鈴聲。

山疊嶂，水縱橫，頂風逆水雄心在，不負人民養育情。

戰友啊戰友，親愛的弟兄，待到春風傳佳訊，我們再相逢。

歌中的許多詞語都是雙關語，如“路漫漫，霧蒙蒙”、“北風寒”、“山疊嶂，水縱橫”意指當時惡劣的政治氣候，“頂風逆水”、“春風傳佳訊”是暗示鬥争的決心，同對勝利的向往與期盼。

雙關這種修辭方式，還有一種用法是利用諧音，表達另外一層意義。如：

東邊日出西邊雨，道是無情卻有情。

這個“情”又是“晴”的諧音。

又如：

旗杆上頭插雞毛，好大的撣子！

“撣子”是“膽子”的諧音，實際說的是“好大的膽子”之意。

3、歌詞的起興

起興就是先用一事物在開頭出現，營造情景與氛圍，再引出要描述的主要事物，進而引出所要表達的思想内容。如：

孔雀東南飛，五裡一徘徊。（《孔雀東南飛》）

作品以“孔雀東南飛，五裡―徘徊”起興，暗喻出情人的生離死别，以及生活給愛情釀就的悲劇。

起興所言的它物，制造了―種氣氛，可起到烘托感情的作用。有時所言它物與所引起的内容無關．隻起到為詞定節奏、定音韻等作用。如以下幾首歌詞的開頭：

月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。（江蘇民歌《月兒彎彎照九州》）

十五的月亮，照在家鄉，照在邊關。甯靜的夜晚，你也思念，我也思念。（石祥《什五的月亮》）

十五的月亮升上了天空哪，為什麼旁邊沒有雲彩？

我等待着美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬？（海默《敖包相會》）

上河裡的鴨子下河裡的鵝，一對對毛眼眼瞭哥哥。（路通《叫一聲哥哥你快回來》）

通常，起興用在歌詞開頭的情況比較多。