農村催人淚下的電影推薦?在越拍越貴，越拍越油膩的華語電影圈裡，《平原上的夏洛克》就像田野裡一陣涼爽的清風，裹挾着泥土的香，直直吹到你臉上，吹進你心裡然而，本片的意義又絕不止于鄉村幽默和質樸畫風帶來的感官舒适，除了笑聲，它還制造出了一些觀念層面的碰撞與思考無論你是想放松心情的娛樂型觀衆，還是來尋找意義的學者型觀衆，本片都不會讓你失望，下面我們就來聊聊關于農村催人淚下的電影推薦?接下來我們就一起去了解一下吧!

農村催人淚下的電影推薦

在越拍越貴，越拍越油膩的華語電影圈裡，《平原上的夏洛克》就像田野裡一陣涼爽的清風，裹挾着泥土的香，直直吹到你臉上，吹進你心裡。然而，本片的意義又絕不止于鄉村幽默和質樸畫風帶來的感官舒适，除了笑聲，它還制造出了一些觀念層面的碰撞與思考。無論你是想放松心情的娛樂型觀衆，還是來尋找意義的學者型觀衆，本片都不會讓你失望。

很明顯，這是一部反類型電影。作者的聰明之處就在于一開始就大大方方地承認了：别緊張，我們就是在拿偵探片開玩笑。河北衡水附近某村村民超英，賣牲口賺了點錢，打算蓋房子，請來老夥伴占義、樹河幫忙。結果樹河被車撞了，昏迷入院，肇事者不知所蹤，于是超英和占義騎上了電三輪，開啟了一場另類的“追兇”之旅。

追兇的過程必然是曲折的，然而造成這種曲折的原因并不是案情的撲朔迷離，或是嫌疑人的陰險狡詐，我們通篇看到的都是超英和占義對于城市運行規則的不熟悉和不适應。認知與習慣的反差營造出諸多笑料，讓人想起美國電影《波拉特》，而和波拉特的拼命融入不同，超英從始至終都在固執地抗争，試圖用自己熟悉的方法解決撲面而來的各種現實問題。

樹河入院的醫藥費是第一個困境。如果按自己摔傷定性，醫保能報70%，可如果立案，醫保則不提供報銷，需要超英墊付，直至案子偵破。按照樹河外甥所代表的年輕人觀點，第一條路無疑是穩妥的，可固執的超英偏要選擇第二方案，為的僅僅是一個“說法”。

這和實用主義的生存法背道而馳。超英和占義們進入都市的過程始終彌漫着一種無力感，與其說他們無法進入一種生活狀态，不如說他們無法接受一種全然陌生的思維方式。比如兩人想要調取小商鋪在路邊安裝的監控，明明是舉手之勞，店主就是不肯幫忙，無奈之下占義還是得通過“找關系”這種熟人社會裡最原始的手段去實現目的。

城市與鄉村，不僅是一種生活質感的差異，更存在價值觀念上的差别，城市對于超英占義們，始終擺出一副拒人千裡的姿态。來到“嫌疑人”範總居住的高檔小區，兩人進不去大門，與保安鬥智鬥勇，好不容易混進去，範總那一番明知是扯謊卻連警察也沒轍的言論則讓超英徹底“懵”了。對應的，影片結尾處，身為“敲詐者”的超英堅決不要錢，而身為“受害者”的範總卻非要給錢，身份錯位制造的喜感以及派生出的思考，又是十分高級的。

調查第二個“嫌疑人”時，兩人又被學校拒之門外。當校園保安對不像學生的超英和占義一路窮追猛打時，他倆一定想不明白：難道鄉下人費盡周折把子女送到城裡來讀書，為的就是要讓他們從心裡築起一道防線隔開自己嗎？其實，不管他倆怎麼想，鄉下的年輕人一去不返幾乎已經構成了一個現實困境。片中對這一社會問題也有多處提及，比如樹河在城裡的子女無法聯系，汽修店的年輕老闆抱怨鄉村的老齡化，也打算關店進城，甚至在影片一開始超英打算蓋房時，占義和樹河就表示：孩子們以後不會回來住了……

鄉村裡的年輕一代已經奮不顧身地跳出了以熟人社會為基礎構建的鄉村，魚貫而入來到城裡，強行扭轉自己樸素的價值觀。

片中有一處細節十分有趣。在約見範總取錢的路上，占義的電三輪在一個小土坡前怎麼也上不去，無奈隻好找來老鄉幫忙推車。可誰知占義走後，老鄉的車也上不去了。這一組叙事鏡頭乍看好笑，細想之下卻讓人頗覺心酸。那輛電三輪承載的不就是超英占義們試圖進入城市、融入時代的願望和努力嗎？然而在一次又一次失敗的嘗試之後，橫亘在他們面前的還是那個上不去的土坡。

超英自覺問心無愧，卻總無法得償所願，他想不明白為什麼自己奉為圭臬的生存準則在如今統統失效。倒是片中那個馬販子不經意的一句話點破一二：（你所相信的）仁義，有什麼用呢？是啊，有用與否早已成為當今生活裡不少人衡量一切的價值準繩，超英們又怎麼會理解呢？

好在超英們還有鄉村，鄉村就像片中超英房頂上苫蓋的那塊巨大的塑料布，他和占義、樹河則是上面遊動的那三條金魚，浪漫寫意、快樂自由、溫暖祥和。（任 凡）