你好李煥英回顧她的一生?作者:鄭薇近些年中國電影産業毫無懸念地迅速發展,無論是電影質量還是票房數量一路高歌猛進,藝術探索,技術創新,以及由電影本身向現實生活延伸出的各種現象級話題、事件都屢見不鮮,從燃到不行的《戰狼2》,到《流浪地球》科幻技術帶來的驚喜,新主流電影越來越受到關注與歡迎,這個春節檔的C位,屬于《你好,李煥英》,下面我們就來聊聊關于你好李煥英回顧她的一生?接下來我們就一起去了解一下吧!
你好李煥英回顧她的一生
作者:鄭薇
近些年中國電影産業毫無懸念地迅速發展,無論是電影質量還是票房數量一路高歌猛進,藝術探索,技術創新,以及由電影本身向現實生活延伸出的各種現象級話題、事件都屢見不鮮,從燃到不行的《戰狼2》,到《流浪地球》科幻技術帶來的驚喜,新主流電影越來越受到關注與歡迎,這個春節檔的C位,屬于《你好,李煥英》。
整部電影最巧妙的設置
這是一部有着強烈而明顯的個人情感抒發色彩的電影。李煥英,是導演兼編劇兼主演賈玲的媽媽。電影中,曉玲的媽媽李煥英遭遇車禍昏迷不醒,趴在病床邊的曉玲,對自己童年和少年時期的頑皮和不精于學業,不能成為媽媽的驕傲深感遺憾,在穿越回1981年以後,她決心改變媽媽的命運并讓她因為自己而感到高興。親情倫理題材自有一套娴熟的套路,整個故事看下來,叙事流暢,邏輯合理,演技在線,喜劇部分的展現相當不錯。叙事加喜劇包袱模式,盡管有點像一個個小品的拼貼,但故事整體的主線比較清晰,沒有給人出戲的感覺,特别是不斷登場的喜劇兼話題性極強的配角們,陳赫、沈騰、馮鞏、喬杉、潘斌龍,甚至隻有一兩個鏡頭的宋曉鋒和王小利,都恰當地制造了笑點,不斷推進故事的進展。
故事最為巧妙也最令人動容的不是那些催淚的媽媽給女兒補褲子、雪天省錢走回家的橋段,而是接近尾聲處,鏡頭再次閃回,劇情中的伏筆一一給出了答案,我們才知道,原來這不僅僅是曉玲為了彌補内心遺憾的穿越,也是媽媽為了曉玲打開心結、不留遺憾的穿越,母女雙穿達成彼此的呼應和諒解。這一場母女共同參與的情感穿越,是整部電影最巧妙的設置。
合适時機下的共情和共鳴
春節假期去看電影仿佛已經成為過年的标配,家人團聚從大吃大喝的物質享受,逐漸過渡到有文化内涵的精神享受,是社會經濟發展的必然,有學者認為,看電影已經成為春節的新民俗。
春節檔是國内電影票房最有保證的檔期,常常有驚人的爆發力,也是各個電影宣發搶奪的主戰場,路演、排片率這些背後是資本的博弈和力量,也往往決定了票房的高低,因此票房與口碑并不成正比,曾經是中國電影多年的怪現象。今年春節檔的《你好,李煥英》在排片率不高的情況下,由觀衆的口碑助力逆襲成功,可以說是觀衆的勝利,當然也是影片的勝利,良好的口碑源于觀衆對電影真誠度的認可,中國電影兜兜轉轉,終于回歸到了講好故事的軌道上。
過去一年,很多事情都被延遲、推後甚至取消,大到奧運比賽、學術研讨,小到婚禮、聚餐以及朋友的相見。電影喚起了人們對親情的關注,對母愛的感激,不要等失去才懂得珍惜的樸素的情感,正是契合了當下的社會情緒。特别是今年,倡導原地過年,沒有家人陪伴的孤獨感,心裡情感的缺失,去年疫情造成的心理壓抑,都通過《你好,李煥英》爆發了,如果從電影美學、藝術、技術等方面看,這部電影并沒有過人之處,但卻在合适的時機滿足了大衆的審美和趣味,輕松流暢的故事,能引發觀衆的共情和共鳴情感體驗,是關鍵。
關于女性角色的反思
每個女孩可能都有公主夢,賈玲有個英雄夢,去拯救年輕時的母親。電影的最後,随着叙事、剪輯、音樂節奏的加快,在所謂“最後一分鐘營救”裡,她以為她的努力可以讓母親得到部分彌補,卻不知道那也是媽媽更寬容的愛的表現,那段一邊跑、一邊哭、一邊不斷的閃回,仿佛是曉玲成為一個英雄的高光時刻,卻更像是展現母親人性光輝的時刻。
整個電影父親角色是缺失的,回憶中也都是母親樂觀的微笑和勤勞的付出。我猜這可能是導演根據劇情需要所作的取舍,重點是突出母愛的偉大與犧牲精神,以及對母親的懷念與忏悔。但從社會學的角度看,這無意間算是戳中了現實的痛點吧。在照顧孩子和家庭的過程中,媽媽承擔了更多,電影中溫情脈脈地展現了媽媽的愛與奉獻,卻無法掩飾現實生活中對母親責任層層加碼的盤剝。
電影最後的畫面是媽媽的照片和一段文字:“打我有記憶起,媽媽就是個中年婦女的樣子,所以我總忘記,媽媽曾經也是個花季少女。”是啊,我想每個女孩成為母親之前,都有夢想。在成為母親的過程中,她們放棄了什麼,失去了什麼,又得到了什麼?
我們除了感激、感恩與感動,抽離出那種如條件反射一般讓人流淚的情緒過後,我們是否需要反思傳統親情關系中母愛的方式?媽媽們在有了孩子之後,能否回歸女性、母親的雙重身份,而不是一味失去自我的付出與犧牲?當然那是偉大的、了不起的、世界上任何事都無法比拟的愛,但那愛有時候也是沉重的。她在成為媽媽的同時,最好也是一個獨立的人。
畢竟,我們誰都不希望,媽媽的後半生,除了孩子一無所有。(鄭薇)
來源: 黑龍江日報
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