制作方是向來有“國劇良心”之稱的正午陽光，主演是剛剛官宣結婚不久的新婚夫妻趙麗穎和馮紹峰，男二是十年磨一劍，憑借《鎮魂》一夜間火遍四海八荒，登頂流量寶座的朱一龍。無論怎麼看，《知否？知否？應是綠肥紅瘦》都應是當下最受關注的電視劇。

事實上也的确如此，從定檔到發布片花，從發布會到首播當天，《知否》都牢牢霸占微博熱門話題。雖然錯過了趙麗穎和馮紹峰的“官宣”最佳時間，也絲毫不耽誤觀衆對它的超高期待。

同時，《知否》極有可能成為湖南衛視2018年最後的救命稻草。畢竟今年的湖南衛視，真的不太好，一路的電視劇水逆，讓它亟待一部收視、口味雙赢的電視劇挽尊。

爆款劇女王趙麗穎打破湖南衛視水逆期

2017年2月到4月，湖南省委第一巡視組對湖南廣電進行了巡視“回頭看”，随後在5月向湖南廣電黨委給出了巡視意見。從此，憑借娛樂至上原則成為衛視老大的湖南衛視，開始了無休止的整改。

整改的結果，就像湖南衛視斥3.84億巨資買下的《涼生，我們可不可以不憂傷》，今年全年，一直很憂傷。

截止《知否》播出前，今年湖南衛視收視率破1%的劇集僅有4部，不及去年的一半，最高的劇集收視率未超1.5%，單劇收視率還不到《人民的名義》的三分之一；

斥巨資采購的頭部大劇均收視慘淡，其中《天盛長歌》收視率僅0.233%，是近十年裡湖南衛視黃金檔收視率最低的劇集；

《涼生，我們可不可以不憂傷》和《鬥破蒼穹》均因過度娛樂化，慘遭換擋……

一時之間，湖南衛視危機四伏，霸主地位岌岌可危。

不過，趙麗穎一直是湖南衛視的一位福将。

2013年，趙麗穎還沒成為流量女王時，她主演的《陸貞傳奇》便拿下了全國最高收視3.9%，平均收視2.8%的亮眼成績；

2015年，《花千骨》更以最高收視3%，平均收視2%，拿下當年的劇王；

去年的《楚喬傳》，台播收視排名第五，網播量破400億。

可以說，趙麗穎主演的劇在湖南衛視播出，向來箭無虛發。這個時候，湖南衛視铤而走險，選擇在IP劇糊掉的2018年末，搬出王牌趙麗穎，播出IP劇《知否》。

事實證明，這一招還是挺有效的，起碼在目前看來，收效甚好。

《知否》首播當天，52城實時收視破1，全國網以0.75%的成績排名第二，僅落後于同為正午陽光的年代大劇《大江大河》，全網點播量不到4小時便迅速破億，湖南衛視實打實的，打了個漂亮的翻身仗。

宮鬥劇急流勇退，宅鬥劇卷土重來

從《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》到《延禧攻略》《如懿傳》，觀衆對宮鬥劇的套路早已了如指掌，而反觀宮鬥劇本身，似乎除了劍走偏鋒颠覆人設外，也很難再玩出新花樣。

于是，脫胎于宮鬥的宅鬥劇便成了另一個風口。跟宮鬥劇比起來，宅鬥劇的内容更加豐富，人物形象也更加接地氣。

《知否》原作是一部種田文，由關心則亂所著。主要講述的是一名現代的女白領穿越到了古代，變成了庶女後，步步為營，處處忍讓，在親情和愛情間不斷取舍，最終收獲幸福的故事。

影視化後，《知否》的宅鬥元素多以家庭倫理為主，其中也包含由宅鬥文慣用的權利角逐、愛情糾葛等元素。比起文中的雞毛蒜皮，小打小鬧，更多的是要表現在某個特定的大時代背景下，宅門世家的興衰起落，在觀感上與《紅樓夢》頗為相似。

《知否》之前，内地早已有宅鬥劇播出，且收視率關注度都很高。比如唐嫣主演的《錦繡未央》，孫俪主演的《那年花開月正圓》，隻是口碑卻一個比一個差。

《錦繡未央》原名《庶女有毒》，是宅鬥文中的經典作品之一，原著是一個簡單粗暴的複仇爽文，女主拼的就是智商和手段，但電視劇在諸多删減後變成一部傻白甜女主，憑借霸道有錢男主，成功上位的瑪麗蘇劇。

《那年花開月正圓》同樣如此，表面上是女老闆力挽狂瀾成富甲一方大商人，實際上是風流寡婦，在衆位仰慕者幫助下的上位史。

在這兩部宅鬥劇的錯誤示範下，《知否》将自己的創作重心，從“大女主”和兒女情長，轉向家庭倫理。在制片人侯鴻亮看來：“《知否》是一部古代的家庭文武劇，和我們想象的古代家庭生活特别像。”

同時，感情戲也不再瑪麗蘇，而是依托人物命運逐漸展開。編劇吳桐坦言：“和現在很多劇不一樣，《知否》的男主和女主在前期沒有很快地進入感情境遇，他們需要每個人經過各自的一番經曆才互相走在一起。”

知否，知否？應是綠肥紅瘦。出自宋代女詞人李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》，翻譯成白話，大意是：知道嗎？知道嗎？那海棠花叢應是綠葉繁茂，紅花凋零。

象征着命運無常，世事多變。襯托紅花的綠葉終究隻是點綴，凋零的紅花明年還将再次綻放。

用這樣一句詞作片名，與《知否》全劇的基調極為吻合。

導演張開宙或成為《知否》的唯一敗筆

《知否》很不錯，但不代表沒有缺點，而它最有可能被诟病的，不是主演的演技，尴尬的特效，而是該劇的導演張開宙。

有人說正午陽光的公司模式其實很簡單——一個标準的制片人中心制，以導演為核心競争力的制作公司。侯鴻亮主外，負責組局電視項目，刷選劇本，處理藝人、資本運作等公司事務；孔笙則主内，帶着一幫子新生派導演，一門心思拍品質劇。

正午陽光的年輕導演們也不負衆望，各具特色：

李雪鏡頭語言幹淨淩厲，《僞裝者》堪稱近幾年諜戰片典範；

周遊節奏與畫面恰如其分，《鬼吹燈之精絕古城》是盜墓劇中的佼佼者；

孫墨龍鏡頭細膩，影像風格充滿質感，從《琅琊榜》的攝像到《溫州兩家人》的執導，一如既往地可靠。

但張開宙卻是個例外，他是除了孔笙和李雪外，正午陽光導演中作品最多的，卻也是口碑最差的。

張開宙是正午陽光的年輕擔當，他的作品更加符合互聯網時代下新生代的審美需求，鏡頭語言更具時尚感與輕盈感，這在某種層面上削弱了正劇的沉重感。

但在“正午粉”眼中，他就是個拖後腿的。

張開宙是攝影出身，崇尚技術流，喜歡拍長鏡頭和特寫，從而經常會顧此失彼。節奏拖沓，感情線蒼白，劇情走向薄弱都是“正午粉”給他的标簽。

縱觀張開宙的作品，除了與孔笙共同執導的《戰長沙》外，《他來了，請閉眼》、《如果蝸牛有愛情》、《歡樂頌2》這三部劇，到目前為止，都在正午劇中排名墊底。

《知否》是張開宙首次執導的古裝片，如果他無法改變自己在現代情感劇中被诟病的痛點，那《知否》未來的命運，也很難說，希望它能避免高開低走的命運吧……