時間是個賊，但它隻能盜走很多人青春的皮囊，卻永遠偷不走一個人面對生活時熱烈跳動的心髒。至少吳彥姝讓我們看到：美人遲暮并不悲涼，内心豐盈的人從不畏懼衰老，老去并不可怕，老去也可以很優雅。

文｜大魚

來源：陳魯豫的電影沙發（lyyy_scndgs）

今年七月，魯豫和節目組前往雲南大理，拜訪正在那裡拍戲的吳彥姝。她已經在大理待了快四個月，采訪當天，她的戲份剛剛殺青。過去幾年，拍戲占據了吳彥姝大部分時間，其作品之高産甚至讓一些年輕演員望塵莫及，而一個個深入人心的大銀幕形象，也讓她被網友親切地稱為“國民奶奶”。

吳彥姝第一次被大衆熟知是在2016年，那一年她78歲。當時，她出演薛曉路執導的電影《北京遇上西雅圖之不二情書》，在片中飾演一個極具少女感的老奶奶，和秦沛飾演的角色是夫妻，戲裡這對老夫妻厮守一生的感情打動了許多人，吳彥姝也憑借這一角色提名電影節最佳女配。

2017年，吳彥姝憑借電影《搬遷》獲得金雞獎最佳女配角，站在領獎台上她說：“我今年79歲了，第一次得到一個國家級的大獎。”21歲踏入演藝圈，此後數十年活躍于話劇舞台，退休後正式闖蕩影視行業，年過古稀後憑演技走紅出圈，吳彥姝給了同行們一個樣闆——好演員，不怕晚。

新人演員

1959年，21歲的吳彥姝出演個人首部電影《流水歡歌》。此後，她一直在山西話劇院工作，多次受邀在人民大會堂主演話劇《劉胡蘭》，2003年從山西話劇院退休。

2010年，72歲的吳彥姝随女兒來到北京生活，開始正式闖蕩影視行業，成為一名“新人演員”。剛開始她沒有經紀人，工作都是自己對接。有次一個劇組找到她，想請她演一個教師，台詞将近兩頁紙。她作為特約演員跟着群演一起坐車、轉車，來到劇組。休息室裡面全是人，副導演擔心她身體吃不消，搬了一把小闆凳給她坐。

那時候周圍的人并不知道吳彥姝是誰，“群頭”是個年輕女孩，有事兒沒事兒便使喚一下吳彥姝，吳彥姝也不拒絕，女孩讓她做什麼，她便照做。

後來她上台表演那場戲，開始一大段一大段地講台詞，女孩當時飾演她的學生，一直在底下聽。吳彥姝發現，女孩聽着聽着，看她的眼神發生了變化——“她越來越敬佩我，她沒想到她使喚的人不是一個新演員，不是一個跑群演的老太太。下來以後她一個勁兒地跟我握手，‘哎呀，老師，老師！’就那樣兒，很樸實的一個小姑娘，我覺得特别可愛。”

魯豫說：“人們永遠知道什麼是好的，會尊重好的，尊重專業的，哪怕再勢利再世俗的地方，人們看到好的也會肅然起敬，專業可以說服一切。”吳彥姝深以為然，她相信一個演員隻要專業過硬，便會被人記住。

當初找她演戲的那個副導演，後來隻要有長段台詞的角色，仍然會第一時間想到吳彥姝，這個副導演還将吳彥姝推薦給薛曉路，有了之後令她一舉成名的《北京遇上西雅圖之不二情書》。

吳彥姝是話劇演員出身，記台詞對她而言不是難事。以前背台詞很快，再長的台詞基本看兩遍就能記住。後來年紀大了，念的次數稍微多一點。她看劇本時會放一個計數器在旁邊，碰到大段台詞就一遍一遍地念，每次基本念30到50遍，不斷體會角色說話的方式和語氣，設計人物狀态。

她心裡有一杆尺，上面有她最看重的兩樣标準——做人的态度和對角色的用心程度。“人做不好，你也演不好戲，所以我希望不管對人對事，我都要對得起人家。我做到了，别人什麼樣的評價我都不在乎。”

她完全以一個新人的姿态進入到影視行業，直到今天，即便戲越來越多，她也不認為自己已經“成名”。對吳彥姝而言，那些找來的戲隻會讓她覺得自己又有了一個工作機會，“我特别珍惜現在的工作機會，所以我不管戲份多少，不管多大角色，隻要（角色）有個性就會接，隻要給我這個機會，我就有創作的熱情，隻要是演戲，我就特别熱愛。”

在吳彥姝看來，工作會讓人覺得自己是有用的。“人必須要有自己的事業，尤其是女性，就算是你的先生對你很好，你也要獨立，這樣你才會有一種自己的信念，自己的精神氣。”

優雅地老去

當聽到一些聲音說“這麼大年紀還出來演戲，家裡（孩子）是有多不孝”時，吳彥姝懶得解釋。“其實我心想，你到84歲就知道了，你要坐在家裡，真的是很枯燥，很沒有意思，你必須出來工作，哪怕去老年大學學畫畫，你也得有點兒幹的事才行。”

對于吳彥姝而言，年齡隻是一個數字，從不會給她帶來任何限制，她也不會因為自己已經“高齡”便認為有些事情做不得——84歲，照樣在片場做一字馬、平闆支撐、小燕飛。

平日裡不工作時，她還喜歡插花和打籃球。“我沒想過我是多大（年紀），我覺得我什麼都能做，馬上回去我就學開車，我想自己開車到處逛逛。”

她覺得老年人也要學會獨立，不要一點小事就去麻煩兒女。有一次吳彥姝發高燒40度，沒有告訴孩子，自己叫車去了醫院。

她建議老年人也要與時俱進，學習一些現代工具，機票可以自己買，酒店可以自己訂，想去哪兒就去哪兒——“老年人也要有自己的自由。”

從年輕到年老，吳彥姝沒有過什麼容貌焦慮，皺紋就讓它自然地來吧——“反而薛曉路就是看上我的皺紋，她覺得一些演員畫上皺紋不真實，說你這個皺紋太自然了，就選擇了我。”

她說人一定要學會愛自己，年老之後也要多打扮，不用濃妝豔抹，但起碼穿着得體，走在路上是幹幹淨淨、有精氣神的。

時間是個賊，但它隻能盜走很多人青春的皮囊，卻永遠偷不走一個人面對生活時熱烈跳動的心髒。至少吳彥姝讓人看到：美人遲暮并不悲涼，内心豐盈的人從不畏懼衰老，老去并不可怕，老去也可以很優雅。

生命的質量

吳彥姝覺得自己很幸運。她于1938年出生在一個知識分子家庭，父母都是大學生，父親曾在日本早稻田大學學國際金融，回國後在中山大學教書，後來又被調到山西醫學院工作。吳彥姝自小跟着父母到處跑，家從廣東遷到雲南又遷到山西。

她的父親思想開放，跟妻子說用不着多生，女孩子就女孩子，兒多母苦。所以吳彥姝是那個年代裡少有的獨生女。小時候，父親經常帶她去看戲：梅蘭芳、張君秋、尚小雲、程硯秋、周信芳……不知不覺中，吳彥姝也慢慢地被藝術吸引。

後來父親又帶她看話劇，吳彥姝從未見過這樣的舞台形式，深陷其中，有次山西話劇團招生，她果斷報了名，從此踏上表演之路。起初母親還有點兒反對，總覺得演員是一個不太入流的行當，但吳父勸說：“不要緊，行行出狀元，你讓她去，她喜歡做什麼就讓她做，她不喜歡的你逼着她做，她也會做不好。”

吳彥姝在這樣的家庭環境中長大，對待兒孫的态度也和自己的父母一樣——孩子們喜歡做什麼就去做什麼，那是他們的事，她不會管，知道管了也沒用，因為每個人都是獨立的個體，都有自己的想法，自己的選擇，即便是“吃虧”，也得自己吃過才知道那是什麼滋味，她不想用自己的人生經驗去教他們“避坑”，“每個人自己去體驗，犯錯誤也得自己犯了以後才知道什麼是正确選擇。”

因為父親在醫學院工作的關系，吳彥姝從小見慣了生老病死，對生死看得很開。父母和丈夫離世時，她沒有覺得“天塌下來”——“人必然是要死的，所以我對他們的故去事先有這個思想準備。”吳彥姝的丈夫當時患有肺氣腫，生命垂危之際醫院建議用電擊，她和女兒一起制止了，不想讓丈夫再受罪。

“我看得很開的，會認清形勢，他病的時間很長，我知道他活不長，而且他很痛苦，我不希望他再痛苦。我的母親是94歲去世，很安詳地走了，我覺得是她修來的，她每次都說‘希望我能夠無疾而終’，最後也真的是‘無疾而終’。我對這些（生死）都很坦然，這是必然的，你撕心裂肺地哭，他們也回不來，為什麼要那樣呢？趕快把他們的後事處理好，然後投入自己的工作就對了。”

在吳彥姝看來，生命重要的不是長度，而是質量。“沒有質量的生命沒有意義。”因為面對生死足夠坦然，所以對于未來她也無所畏懼——“你怕什麼？去做就好了嘛，死了就死了，都已經這麼大年紀了，我今天過得很愉快就好，為什麼要去想明天？”

但她每次進組前都會體檢，以确保自己在劇組裡是健康狀态，不希望萬一身體出狀況，給劇組造成麻煩。對吳彥姝來說，現階段“生命的質量”就是用心創造更多角色給觀衆——“現在已經有喜歡我的觀衆了，我要為這些觀衆來創造好角色。”

采訪素材參考｜《魯豫有約一日行》吳彥姝專訪。

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