南宋婉約詞沿着典雅的道路發展，藝術表現日趨精緻。經過姜夔、吳文英等詞人的努力，詞的聲律格式日趨精嚴，字聲與音律的搭配也更加完善。周密早期的詞作就代表了這一特點，這對于保證詞體的特有魅力，維護詞的藝術美具有積極的意義。

周密，字公謹，号草窗，又号霄齋、蘋洲、蕭齋，晚年号四水潛夫、弁陽老人、弁陽嘯翁、華不注山人，宋末曾任義烏令等職，南宋末年詞人、文學家。

作為與王沂孫、張炎齊名的周密，不僅是宋末元初的著名詞人，也是宋末遺民群體的傑出代表。他的詞作記載了他作為一代文人在朝代更疊的巨變中掙紮與調整的曆史。周密無論是個人氣質、經曆才華，都是那一時期知識分子的代表。尤其是他後期的詞作,無論寫景、詠物、酬贈，詞中都飽含着遺民的痛苦，真實地反映出知識分子亡國後的生活，在他身上集中體現了這一群體的精神面貌和文化特質。

周密留給後世的詞作，其風格和題材是多種多樣的，而在周密流傳至今的一百五十二首詞作中，光詠物詞就有三十餘首，數量不少。周密詠物詞取材範圍涉及植物、氣象、動物、生活用品等幾類。 詠植物詞最多，有二十多首，多為花木，如梅、水仙、瓊花、桂花、芍藥、白蓮、柳花、茉莉、大花等；詠氣象的有兩首，都是詠雪；詠昆蟲詞兩首，為蝴蝶、蟬；詠生活用品詞兩首，為龍涎香、琉璃簾。其中有一首詠水仙的，通過對水仙品格的描繪，揭示出自己的高潔情操。

《繡鸾鳳花犯·賦水仙》

周密【宋】

楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚，淡然春意。空獨倚東風，芳思誰寄？淩波路冷秋無際。香雲随步起，漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。

冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠，誰歎賞國香風味。相将共、歲寒伴侶，小窗淨、沉煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裡。

這首詞是周密詠物之作中的名篇。正如周濟《宋四家詞選》所雲：“草窗長于賦物，然惟此詞及‘瓊花’二阕，一意盤旋，毫無渣滓。”此篇之最妙處，還在工于寄托這一方面。

上片寫水仙。“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚”，起筆便是伫立江畔、默默垂淚、似含無限憂怨的妙齡女子形象。把水仙拟作湘妃來寫，貼切水仙的習性物态。由“湘娥”引出“淡然春意”，點出時令，映出女子凄楚動人的身影。這春意雖淡，也足以牽動人的縷縷哀思了。

前面幾句寫形神，接下來“空獨倚東風，芳思誰寄？”二句寫心情。“芳思”是恨之所由，“獨倚東風”是無人憐愛，表現出了此花的曲高和寡。加一“空”字，則失意、惆怅、無望種種情緒一并帶出來了。

往下又進一層，由春而入于秋。“淩波”句追寫來時所由之路，用無邊蕭瑟秋景的冷寂氣氛烘襯出女子心境的凄黯。“香雲随步起”，寫水仙的香袅，巧具儀态。“漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底”，是有所眷念，有所怅惘的。“漫”與前面的“空”字照應，都是徒然、枉然的意思。

下片寫人惜水仙，進一步寫情思。“冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷”，“怨”字道出了全詞主題。這幾句詞人命意用辭很有獨到之處：以有聲的冰弦比無聲的水仙，把視覺感受錯置為聽覺感受，于視覺之外再獲得聽覺上的美感。

下二句“春思遠，誰歎賞、國香風味”，傳統詩詞中常以蘭為國香，這裡詞人則以水仙為國香，認為它春思悠遠，韻味深長，感慨此國香風味不為世人欣賞、憐愛，這與黃庭堅《次韻中玉水仙花》中的“可惜國香天不管，随緣流落小民家”有異曲同工之妙。

至此，詞筆一轉，着重寫到自身，“相将共、歲寒伴侶”寫水仙與人相親相伴，共作歲寒之友。因水仙冬生，“歲寒”二字正切其性。在詞人看來，水仙絲毫不遜色于松、竹、梅歲寒三友。“小窗淨、沉煙熏翠袂”，寫在惜花者所居處，水仙擺放在明淨的小窗前，沉水香的縷縷輕煙缭繞着水仙抽出的綠葉。描寫得極其淡雅而意境清幽。

結語“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裡”，寫惜花者一覺幽夢醒來時，燈影中目光迅速地被一枝身上帶着涓涓清露的水仙吸引住，語氣極淡，然清逸之韻使人回味無窮。

綜觀全詞，詠物凝神觀照、擺脫凡思，抒情宛轉輕靈、淡雅清幽，借湘妃、洛神來寫水仙的芳魂玉魄，極力突出水仙飄逸高潔的品性，引事用典十分貼切，又注意到處處照應。而詞中的“湘娥”、“仙掌”皆事關宮掖。水仙應是流落民間的宮嫔一類人物的影子；“清淚”、“騷恨”都隐指宋室之亡。與所謂“感時花濺淚”者正同一苦懷。以淡語寫深情，令人回味不盡。