如何理解《鮮于璜碑》的“氣滿”
作者：蔡春華
“氣滿”是對幅書法作品的整體評價，他關系到線條的質量所折射的生命強度。包世臣《藝舟雙楫》中，兩次提到“氣滿”：氣滿，則離形勢而專說精神……若氣滿則是來源極旺，滿河走溜，不分中邊。包世臣特别強調書法創作要“氣滿”：氣滿了，生命力就旺盛了；要想生命力充實圓滿，就必須氣滿。
如何得到氣滿呢？最重要的還是在于用筆，即筆要實，筆實則意味着氣滿。所以，氣滿的關鍵就在筆畫的中實。
如何才能做到用筆的“中實”呢？關鍵在于用筆以“逆澀”為主，注意筆畫的中截，不使其中空、中怯。人們常說“不看兩頭看中間”，筆畫兩頭的出入之迹點畫交代清楚，容易被人注意，而筆畫中間中實感和澀行之秒卻容易被忽視，容易出現直率油滑之病。這是初習隸書之常态。
筆者認為，《鮮于璜碑》之“氣滿”，當以筆筆将全身之力，通過五指送至筆端，達到筆畫的中實。在鋪毫行筆的過程中，需注意“行”與“留”的關系，即“行處皆留，留處皆行”。凡橫、直平過之處，行處也。如“蓋”字，
橫畫多，“修”字，
豎畫多，必使“裹鋒澀行、逐步頓挫”，切不可率然徑去也，否則就顯得油滑而全無筆力。
筆畫要有力量，筆的出入需取逆勢，頂鋒殺紙，而中間部分則要澀澀推進，用筆到毫發細處，也需鋪毫為之。
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