顔真卿楷書最突出的貢獻是中鋒用筆。顔楷一改魏晉以來多用偏鋒書寫的路子，無論是在起筆、轉折和收筆處均藏鋒于内，使起收有蠶頭燕尾之勢，用 筆 如“錐 畫 沙 ”“印 印 泥 ”“折钗骨”“屋漏痕”，骨力雄強而堅韌，筋肉豐滿而天然。顔楷的筆畫橫瘦豎壯，但瘦而不顯其細弱而顯勁健，壯而不見其粗野而見其雄偉。
（一）藏露結合 以藏為主
顔真卿晚年楷書行筆中起筆多逆入，換言之多藏鋒用筆，回鋒收筆，筆畫含蓄、厚重、筋力飽滿。在《顔勤禮碑》作品中，點畫起筆時，顔真卿對筆鋒的隐藏，藏鋒的用筆動作，使顔楷變得雍容大度，含蓄待發，更體現顔真卿人格的魅力通過他的字裡行間展現出來。不鋒芒畢露，謹慎含蓄。
（二）方圓并用 以方為主
顔真卿楷書點畫起筆收筆均有明顯頓筆動作，故筆畫圓潤、厚重、飽滿，在顔真卿的《多寶塔碑》中，以方為主的特點展現的很明顯，該作品的起筆、轉折多棱角，與晚期的作品相比，《顔勤禮碑》的方圓結合的特點較明顯。對比強烈，有着高度的反差美。
（三）提按起伏 頓挫有力
顔真卿楷書點畫起筆和收筆有明顯頓挫，因而提按變化明顯，尤其是橫畫，一般兩起筆要粗，中段提細；另外，橫畫與豎畫相比，橫畫多用提筆，豎畫多用按筆有力，因而筆畫橫偏細豎偏粗；撇畫與捺畫相比，一般是撇提捺按，因而也是撇輕捺重。頓挫有力的特點還集中表現在顔楷的“鈎”上面。
顔真卿早期代表作《多寶塔》（44歲），有寫經的味道。
顔真卿中期代表作《麻姑仙壇記》（63歲），有篆書的味道。
顔真卿晚期代表作《顔氏家廟碑》（72歲），有篆書的味道。
很有趣的現象：63歲以後（包括63歲）的顔真卿，非常迷戀篆書。
這，給了我們什麼啟示？
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