轉眼間，春節接近尾聲，2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會再一次在罵聲中落下了帷幕。打開手機，幾乎都在吐槽春晚不好看，同時也都在回顧曾經那一屆屆令我們難忘的春晚。這個每年除夕之夜都會準時登場的年夜大餐已經陪伴中國人走過了四十年的曆程，可是如今的春晚讓人實在忍不住問一句，春晚究竟是給誰辦的？

央視向流量低頭，笑得很尬

語言類節目每年都是春晚的重頭戲，昔日的趙本山宋丹丹、蔡明郭達、陳佩斯朱時茂等在這個舞台上留下了衆多經典作品和經典台詞，每年都會瞬間成為流行語火遍大江南北，串聯起來就成為了一代人的記憶。一個小品隻有短短十幾分鐘，可那個時間點卻是我們這個世界上最大的民族的共同時刻。應該說春晚陪伴了幾代中國人的成長，誕生于改革開放初期，見證了中國改革開放日新月異的變化。可正如網上說的那樣，以前的春晚是誰上誰火，現在卻是誰火誰上。衆多影視演員紮堆演小品，台上台下共同尬笑，甚至沒笑擠笑。曾經台下被逗得前仰後合的觀衆席變得鴉雀無聲，甚至想要配合着笑一下都不知道該在哪笑。曾經的笑聲是演員們入駐影視之家幾個月廢寝忘食創造出來玩。他們中有癌症晚期依然堅持登台的趙麗蓉，2008年打着吊瓶排練結束後崩潰到哭的趙本山，原因是臨危受命，編排了小品《火炬手》。

藝術創作創新是靈魂，而不是如今這樣每個作品都像是從生産線上走下來的一樣，幾乎都是一個模子，喜頭悲尾，總想去賦予一些高大上的意義，并以此來教育觀衆。那個夜晚，中國人需要的隻有快樂，因為平時的生活中我們幾乎每一天都在受教育。父母、老師、領導、同事……四十多年的改革開放，如今跻身于世界第二大經濟體、工業品類最齊全的中國靠的正是有了無數基層的勞動者，正是有了如此龐大的基數保障，中國才有了如今的經濟規模和經濟總量。如今的中國依然在高速發展，每一個中國人都在努力着，幾乎每天都在接受着教育，可唯獨在除夕之夜——這個對每一個中國人而言都最重要的日子，其實誰都希望可以卸下平日裡的疲憊，痛痛快快地樂一把。

如今的春晚也在向流量低頭，用大量的流量明星試圖去吸引年輕的觀衆。誠然，文化市場很大程度上是年輕人的市場，可你讓那些流量明星去做不是他們專業範圍内的事，最後的結果就是年輕觀衆不愛看，真正伴随着春晚成長起來的這一批觀衆也不滿意。正是由于這一台晚會時間上的特殊性，四十年來我們賦予了它太多的意義，導緻的結果就是越來越背離初心，越來越失去“聯歡”的本來意義！如今的春晚舞台越來越漂亮，技術越來越先進，每年春晚總台都會着重宣傳8k高清技術、集體、多維、直觀，感覺就差觀衆每人發一副VR眼鏡了，可是再好的技術也隻是輔助表達，觀衆需要的是真正可以讓他們笑到岔氣的内容，最起碼可以會心一笑，而不是如今的尬笑。現在翻開1983年第一屆春晚，趙忠祥第一個出來報幕，如今看來确實談不上主持，隻能叫報幕。舞台置景都很簡單，都比不上今天的企業年會，可是現在看來就是覺着親切、自燃、而且真實。高大上不是“聯歡”本來的内涵。據統計，我國接受過高等教育的人口占比不超過15%，太過高大上的東西其實大多數的人是接受不了的，況且即使是大學教授，在那個晚上需要的也隻是純粹的快樂而已。那麼我們不禁要問，春晚到底是給誰辦的呢？

春晚到底是給誰辦的？

春節是中華民族最重要的節日，我們貼春聯、放鞭炮、吃餃子，做的每一件事都是在繼承傳統，傳承文化。春節屬于中華民族，更屬于每一個炎黃子孫。可是感覺如今的春晚更多的辦成了中國的“門面”，似乎更多的是為了給外國友人看，讓他們看到我們國家盛世歡歌的景象。由此也就有了主持人越來越大氣，但是害怕出錯，原本喜慶歡樂的晚會給人一種緊張感，為了零點敲鐘，所有節目時長都卡的死死地。相比之下元宵晚會反而精彩不少，明顯感覺到演員是松弛的，相比是不是準時帶領觀衆進入了春天，松弛歡樂應該是更重要的，難道不帶領觀衆就進不去春天嗎？所以原本以聯歡為主題的晚會，如今很多的起到了樹立形象的“公關”運用，真正老百姓的心聲又有多少人能聽到，或者說又有多少人願意去聽呢？對于這樣一台國家級的晚會而言，家國情懷必須要有，而且必不可少，我也喜歡那種振奮人心，渾身起雞皮疙瘩的感覺。但它不是全部，或者說應該巧妙的融入到節目當中，所謂的“寓教于樂”，而不是強行灌輸！正如趙本山所言，小品一旦教育人是最累的，觀衆累，演員更累。

創新是藝術創想的靈魂，當有一天曾經流行的風向标春晚的節目都變成了标準化的産品的時候，緊緊靠着情懷的春晚，在老百姓心中還能走多遠呢？我是80後，正是看着春晚長大的一代人，對于春晚，我是有情結在裡面的，每當《春節序曲》音樂響起，鼻子都會忍不住一酸，我們呼喚曾經的春晚的那種感覺，呼喚那個夜晚最純粹的快樂！不知有朝一日，能否還會回來！