張峰/文

“為撇必掠，貴險而勁。掠須筆鋒左出而利”這是李世民《筆法論》中的一句話，《說文》中有“掠者，奪取也”的意思，“掠”與“啄”的區别，雖說有長者為“掠”，短者是“啄”之說，但從篆書的演進來看，長撇是本來固有的筆畫，短撇則不然，是屬于衍生出來的，把筆畫一分為二才出現，在隸書中才漸漸将彎曲的筆畫寫成似連非連的兩筆，楷書則成為真正的兩筆（注：這裡的散開兩筆，絕非出于一種無意，而是一種自覺的動作，從這個“永”字中不難看出，左邊的撇并無實質性的變化，等同于一般的隸書向楷書的過渡，楷化時将波磔的部分淡化，随體诘屈中截彎取直，而右邊的部分則變動較大，本是一筆的隸書楷化後由于書寫的解放，把像“紙上太極”般畫半圓式的筆畫變成一種轉折，形成兩筆，短撇也就随之出現），以禾苗的“禾”為例，篆書為“ ”，隸書化之後上面的小撇書寫不便，便将它單獨抽出來作為一個筆畫，頂在豎筆上頭，并逐步演進成後來的“啄”[周汝昌先生的《永字八法》2002年1月第一版160——161頁]。

禾

　筆者以為，“掠”和“啄”的釋義遠不止這麼簡單，裡面還應該充滿着造物者的智慧，并有待發掘，“啄”，查《故訓彙篆》，《廣韻》釋義為“鳥啄物也”，柳宗元的《八法頌》曰“啄，倉皇而疾掩”，顔真卿亦有“騰淩而速進”解釋“啄”這一動作，陳思的《書苑菁華》中更是有“啄者，如禽之啄物也，立筆下罨，須疾為勝利。形似鳥獸卧斫斜發。……夫用筆及紙為啄，在潛勁而啄之。”包世臣《藝舟雙楫》中亦有“短撇為啄者，如鳥之啄物，銳而且速，亦言其迫行以漸，而削如鳥啄也。”銳而且速，這些書論當中的語句是多麼的貼切生動啊，鳥類在進食時生怕被食物鍊上層的生物發覺，一直處于一種警覺中，沒啄一下都是那麼的迅捷，飛快的速度都是倏忽之間的事情，而“畫行以漸”更是點明速度的不斷攀升，且這一點畫在外觀上像極了鳥的喙，從仿生學上說又是一種鳥啄食的動作。這在仿生學上，與“掠”不論是在力量上還是動作上都是不太一樣的，筆者在此做出一種猜測，二者之間所表現出來的弧線是不同的，且用筆時的速度與方法也是截然相反的。

　陳思《書苑菁華》中雲：“問曰：撇之與啄，同出異名，何也？論曰：夫撇着蒙俗之言，啄者因勢而立，故非妄飾，贻誤學者。啄用輕勁為勝，去浮怯重體為工，攻之遠源，或不妄耳。筆訣雲：啄筆速進，勁如鐵石，則勢成也。”陳思關于“撇”、“啄”之關系做了很好的解釋，啄應清勁，撇需舒緩。如何更好地形容兩者間的動作差别，在文字和語言日漸發達的現在并不是難事，“掠”的運行軌迹就好比是由3點鐘向6點鐘方向過度，而“啄”更接近于12點鐘向9點鐘方向的快速行進，兩個筆畫一大一小，一輕一重，一陰一陽在“永”字中表現為一種相對的反作用力。

　再次回到原點，從手腕的運用上來講，由于魏晉人多斜執筆，用側鋒取勢，此處不能以唐宋以後出現的直執筆和中鋒考究魏晉之書。

　一個“人”字，隸書的扁是由于比朝前斜，以至左右舒展而上線擁擠形成，捺比撇重，撇的起筆很輕，也是受到斜執筆的影響，筆朝前的時候筆尖離紙較遠所以輕，而在筆畫的完結處由于筆尖離紙面逐漸靠近而愈來愈重，楷書進化到極緻漸變，撇之所以為輕，捺之所以為重也是受到斜執筆影響（此時唐宋以後的刻意提筆按筆之法還未出現，姑且不論），寫撇送出筆尖離紙面越遠則越輕，而捺離紙逐近而重，最後出鋒，每一筆都非刻意，絕非借助提按的“外力”而使得粗細不同，所以解析《蘭亭序》以及處于同一時期的魏晉書作，必須抛開後來才有的中鋒和直執筆，以斜執筆和側縫作為切入口入手。

　這就解釋了“掠”與“啄”之關系，由此可見，古人在煉字上所下的功夫與考究，以及在命名時的謹慎，這些都需要細心地品味才能窺得其中的微妙。

（張峰：信陽師範學院美術學院教師）