今天一提楷書，大家随口就會說出楷書四家顔柳歐趙。有沒有人想過為什麼是這四個？為什麼是這麼個順序？
我見過一個解釋，覺得還算合理。
從顔真卿入手，優勢是可以快速掌握占格的問題，因為他的字方方正正，可以撐滿格。
楷書的通用章法是一字一格，今天初學書法也都是用的帶方格的紙，那麼能不能把字寫到中間，能不能寫上去大小合适，這是筆法之外要解決的大問題。就像小孩子學寫漢字，拼音或者數字，用的那個描紅本上，字都是頂格安排的，解決占格問題，最簡單的方法就是不要出去，也不要太小，撐滿格最容易掌握。田英章不是也說過，把字寫到格子中間就需要幾年的功夫，說明占格問題很難解決。
用顔體撐滿格之後，容易出現的毛病是什麼呢，就是字寫的松松垮垮。光顧及四周布局了，中間筆畫容易安排不合适，那麼就需要用柳體去補救，柳體字中宮緊湊，結字成輻射狀，就是中心一點向外發散。
但是學柳體也有一個問題，柳體不正，字重心略有傾斜，這時就需要用外觀平穩，結構森嚴的歐楷去矯正。
經過這麼一個過程，占格解決了，結字也解決了，平穩也解決了，但是字缺乏生氣，這是學碑的通病，因此需要用趙孟頫的筆法，并且加快書寫速度讓字活泛起來。
這是館閣體的學習步驟，可以說是古代寫好楷書的捷徑。應該也是适用于我們今天，那麼多考生通過他寫出了标準的卷面，說明他行之有效。
在藝術學習上有一句名言：先死後活，死去活來。學好一門技術，在基礎訓練上要先準确，後生動，熟能生巧。用我的話說就是會不會是方法問題，好不好是時間問題。除了下硬功夫之外，最好的辦法就是借鑒，學楷書如果隻學顔柳歐，不去借鑒趙孟頫，寫熟練的結果就是越寫越死，越寫越油。
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