今天要讨論的是6K或者8K，輸出成4K到底有什麼意義？HD屏幕看4K影片有差嗎？

盡管你的屏幕隻有1080p的分辨率，你也可以試試看，到視頻網站找出一部4K的影片，播放時在1080p和4K兩種畫質中間作切換。你會發現，即使你的屏幕隻有1080p，切換到4K時，仍可明顯感受到銳利度的落差。

信息量不同

簡單的來說，原生拍攝的4K和後期再将6K降轉至4K，前者的銳利度肯定不及後者。同理，原生拍攝的1080p和後期将4K降轉至1080p，結果也是如此。

為了方便說明，以下就使用“6K→4K”與“原生4K”作為主要規格來解釋。對于攝影新手來說，這是一個3-2不等于1的奇怪邏輯，明明最後都是一樣的像素量，有什麼理由看起來不同？

取樣

影像從數據被讀出感光元件的那一刻起，就開始被“刻意”的丢失數據，這是因為現有的傳輸頻寬速度應付不了現有的高像素需求，所以進行編碼儲存時，會發生所謂的“取樣”。換句話說，影像在編碼時，會有“像素共用信息”的情形發生。拍攝時發生了一次，進入到後期剪輯完成輸出時可能又會再發生一次，等于像素們的色彩信息量至少折損了兩次以上。

常見的取樣方式都具破壞性

就拿最常見的取樣4:2:0 來說好了：每4個像素為一組，而每個像素本身都有自己獨立的“亮度”信息，但隻有第1個像素有色彩值信息，其他3個隻能跟第1個像素“借色”還魂。而4:2:2 則是每4個像素就會有2個像素具備了自己獨立的“色彩”信息，供其餘2個像素取樣。

礙于頻寬和寫入速度總是跟不上像素拉升的腳步，4:2:0 仍是現階段消費級攝像機或相機的主流取樣方式，較高階的攝像機則具備了4:2: 2 的選項，每一組像素多出了一個色彩值，目測之下沒有太大的差異，卻可以令影像的後期寬容度大了不少，這也是為什麼給調色師4:2:0 的素材時人家會對你翻白眼。

常見的Apple ProRes 專業的影片記錄格式，至少都采用4:2:2 的取樣。當然，如果你可以在拍攝時就達到4:4:4 取樣或是RAW 的水準，那就不必擔心取樣所造成的折損，但這類等級的設備價格昂貴，也造就了理想與現實的差距。

Downscaling

了解了上面說到的取樣之後，再回到主題，試想：今天我把6K的影像縮小成4K的影像時，其像素的信息量是原生4K(829萬像素)的2.34倍(1940萬像素) ，這樣的行為稱之為”Downscaling”。

放大比較，左為4K縮至1080p，右為原生1080p。

而Downscaling你可想像成“重新拍攝”。在4K的容器中(或屏幕上)，來自6K的像素們不會再因為“取樣”而犧牲掉色彩信息，反而每個4K像素還可選擇2個6K像素的信息來作為自己獨立的亮度與色度信息，當每個4K的像素都有完整獨立信息時，品質與銳利度相對高了許多，畢竟跳過了原生4K在相機/攝像機上的取樣壓縮手續。

當然了，你的6K原始影像品質也不能太差，如果也已經被壓縮到色彩失真或是有幀間壓縮之類的情形，還是會影響到降出的品質。

以上方式也在不少電影取景時采用，在HD盛行的年代不少劇組就會使用2K設備拍攝，在最終輸出HD時可獲得不錯的銳利度。到了4K盛行時期，就會使用5K或6K的設備拍攝。盡可能提升原始素材的品質，才能經得起後期多道繁雜編輯、合成及調光調色的摧殘。

結論

下次拍攝時，也許你手邊的設備有超高像素的選項，如果沒有視角裁切問題，且可滿足幀率需求，電腦效能、儲存設備也許可的條件下，就給它開最高吧，就算你最終隻需要交給業主HD，拍攝4K還是有幫助的。

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