文|令狐伯光

《雪中悍刀行》馬上就要完結了，别看它成績不錯，截止目前數據顯示點擊量40億左右，但是真的很難說大爆。主要原因就是口碑上争議太多，當初質量，口碑和市場三位一體都大爆的《慶餘年》到現在都沒有第二季，别看現在關于第二季有很多傳言，我認為沒有明宣前有沒有第二季都難說。

在真正的武俠劇、還有仙俠劇衰落的大環境當中（武俠劇早不行了，仙俠劇也以談戀愛為主了），這部大投資，大明星，大ip的武俠大劇評價如此分裂，如果沒有第二季和第三季，那麼國産武俠大劇、仙俠大劇很可能被關上大門。

這個原因再簡單不過，電視劇的質量達不到觀衆的預期。表面上看成績是還不錯，但是口碑上觀衆不是特别的認可，資本最大的收益明顯沒有達預期，是否還要投入這種産品就很難講。

有人說這隻是《雪中悍刀行》一個IP？但它有可能會影響大量同類題材。

如果說武俠文化是港台經濟發展起來，市民文化崛起之後，最終用強大的影視工業釋放了一波。從港台武俠過渡到了内地的仙俠和修仙流行文化（《将夜》《雪中》也相似）。經濟發展起來了，市民文化也挺發達了，結果影視流行文化卻不行了。

答案就是内地影視工業上面出了問題，準确來說應該是影視文化的生産模式出了問題。因為影視工業隻是生産模式中的一環，隻講美術，服化道和特效水平等等制作方面的東西，現在的中國影視工業其實不算差。

《雪中悍刀行》的美術，服化道和特效水平都不算太差。很多人什麼都罵，什麼都爛的主要原因是主要矛盾牽扯到了次要矛盾，反正爛了什麼都爛。這和這部劇的演員是一個道理，影視劇演員和原著不搭從來不是最重要的問題，主要看電視劇有沒有拍得好。

比如央視《四大名著》，tvb金庸劇，《風雲》《仙劍奇俠傳》大多數演員和原著簡直是南轅北轍的。如果大家覺得那個太遙遠當時網絡不發達，那之前的《慶餘年》的演員其實也不符合原著，但是它就獲得了好評。

《雪中悍刀行》最大的問題有兩個，也就是所謂的主要矛盾。

一是這部劇的武打設計真的過于的拉垮了，相比之下美術、服化道和特效水平等等都是次要問題。因為你仔細想想《慶餘年》美術，服化道和特效水平也不咋滴啊，甚至武打設計也晃來晃去很亂，但《慶餘年》的核心叙事是一部權謀爽劇啊它武打設計隻要沒有特别拉垮觀衆可以接受。

《雪中悍刀行》從類型上來看和《将夜》是更像的，雖然劇裡也有一些所謂的權謀戲，但它的核心是各種各樣的武打戲，武俠式的武打戲，仙俠式的武打戲。而且這書各種設定對于各種經典的借鑒很明顯，而曾經的港台武俠，甚至仙俠的優秀例子太多了。

結果《雪中悍刀行》的武打戲别說《将夜》了，甚至連同樣打得爛的《慶餘年》，甚至是被罵抄襲的《風起洛陽》都爛，一部主打武打戲的武俠劇最重要的元素拍爛了，這個問題就是不可原諒啊，那種慢鏡頭和動作處理實在無法形容。

二是這部劇的改編明顯和原著不搭，這就是片方想複制市場成功作品經驗的原因了。王倦肯定是一個好編劇，但他擅長的《慶餘年》《大宋少年志》《舞樂傳奇》那種快節奏，無限反轉的模式明顯不符合這部劇。

這部劇的原著劇情是一種矯揉造作的江湖和朝堂豪情，王倦的劇本不搭就算了，這個導演又是個眼高手低的人物，這也是這部劇最重要的問題之一，導演水平有限還自以為是。這個問題在劇集開播沒幾集早就揭開了，導演不是不知道打戲慢鏡頭，但他就是想要慢，想要細節。導演做過《一代宗師》的攝影，這種慢鏡頭和所謂的竟境可能想學《卧虎藏龍》和《一代宗師》，結果就照貓畫虎不倫不類了。

我認為如果是《慶餘年》導演孫皓，他的調性仍然未必符合《雪中悍刀行》，但整體質量可能會好一些，因為孫皓的導演功力明顯比現在這個宋曉飛強，看看孫皓新作《誰是兇手》的鏡頭語言和故事劇情内核的拍法，如果最後不是因為删減會是部經典。

這倒不是危言聳聽，因為影視劇終究還是商業産品。而商業産品背後的邏輯就是工業化生産的複制粘貼，我們經常會發現一部影視劇大爆過後（質量 口碑 市場三位一體最佳），然後市場就會出現大量的跟風作品。

這個也正常，因為資本天生就是怕擔風險的，肯定會對市場爆款作品的複制。《贅婿》《雪中悍刀行》都是對于《慶餘年》成功模式的複制，這種模式本身沒有問題，但最常見的一個問題就觀衆對于這種模式會審美疲勞，而文藝作品複制商業模式未必能成功，《琅琊榜》過後的男頻權謀劇也是一樣道理。

那麼要怎麼辦呢？一個題材小範圍革新還能延續幾年壽命，大範圍革新就是融合題材的開創一個新題材了，遺憾的是，《雪中悍刀行》就是當下男頻武俠劇、仙俠劇的一次革新，而且是市場上的一個頂級項目。

80，90年代港台武俠劇，2000年後張紀中金庸劇，再到《仙劍》等不講了。2010年後，國産武俠劇早就衰落了，仙俠劇因為種種原因市場熱門是以《古劍奇譚》《花千骨》開啟的純色系浴袍服化道、談戀愛為主的大女主仙俠言情劇，巅峰就是《三生三世十裡桃花》《香蜜沉沉燼如霜》。

這個模式這兩年也是疲态盡顯，2021年的《千古玦塵》來看觀衆也已經審美疲勞了，但我們想想這套模式都快十年了，時間不短了，所以又需要面臨變革。女性向武俠劇就是《有翡》，宮廷江湖劇就是《楚喬傳》《長歌行》之類的，但是誕生的優秀作品其實不多。

中間本來還有走出一條邪路的“耽改”，但剛被摁死了就不提了。

上述作品都是女性向的武俠劇和仙俠劇，而男性向的武俠劇、仙俠劇在2010年到2018年這十年間非常的式微，2010年前那種傳統的武俠劇很少，能提的就是朱一龍的幾部古龍武俠劇，各種各樣的金庸劇都是雷劇。後面是《莽荒紀》那種模式，這個一直到《鬥破蒼穹》《武動乾坤》大導演下場都沒能拍好。

這個分水嶺就是2018年的《将夜》，這部劇算不上多經典但是好歹把新時代武俠大劇的水準提高了，第一部觀衆也比較認可。後來的《慶餘年》雖然也是複制模式，但從題材上看更像《琅琊榜》以來的男頻權謀劇。

所以，市場和觀衆都會對于第二個超級大項目，同時複制《慶餘年》成功模式的《雪中悍刀行》有着巨大的期待。但是結果證明文藝作品單純的複制并不一定成功，而它的不成功應該不會影響《慶餘年2》，影不影響《雪中悍刀行2》，其它更多的同類武俠大劇和仙俠大劇就很難講了。

我認為可能會有很大的影響，因為之前有相似的例子架空奇幻史詩古裝劇，當年《九州海上牧雲記》的預告技驚四座，當時這家九州公司都規劃了什麼《九州羽傳說》等等六部作品，一副東方奇幻史詩崛起的樣子，結果到開播後折戟沉沙。

大家尋思《海上牧雲記》原著本來就不行，九州還得看江南的正傳《九州缥缈錄》，這個電視劇《九州缥缈錄》上馬前也是野心勃勃的，觀衆和市場也很期待，結果播出後同樣不溫不火的，和《雪中悍刀行》的情況很像。

我們看看現在國内還有什麼架空奇幻史詩古裝劇嗎？答案是就沒了，原本小說有架空奇幻史詩的滄月的《鏡》系列，這個電視劇版《鏡雙城》一看就和其它仙俠言情劇沒有區别，很多觀衆是瞧不上，但它拍攝的時候市場上《琉璃》還大火了一把。

既然仙俠言情劇市場上都還有成功作品，那片方肯定就把它往仙俠言情劇那改，影視資本就是這麼的現實。

這一次《雪中悍刀行》的成績不算好，這個資本很有可能就會放棄這種題材。可能很多觀衆覺得無辜，明明是《雪中悍刀行》拍得不行，其它武俠劇，仙俠劇也拍得不行。但是影視資本和團隊卻不這樣想。

我相信有關注過國産影視劇的都看到過這樣的新聞，某部市場頂級作品成績不好過後，資本和市場會說某個ip在觀衆不喜歡，某某ip不具備商業價值，這和國内的演員評價體系也是一個道理，你有爆款扛票房後續作品層出不窮，你作品不行了你扛不起票房然後就沒什麼然後了。

觀衆覺得這明明是你們拍得爛啊，和ip和男頻女頻有什麼關系呢？

但影視資本和操盤的就是這麼無恥，其實《雪中悍刀行》沒有第二季，關上武俠劇的大門也沒什麼關系。因為當下國内主流影視資本操盤的國産影視劇，問題已經不單單是武俠劇，仙俠劇了，而是主流影視劇的問題都很嚴重，2021年口碑最好的國産劇不是主旋律便是小成本網劇。

這豈不是咄咄怪事，如同現在的偶像選秀和耽改一樣，暫時不拍未必不是一件好事，反正小說就放在那裡。與其拍出來被毀還不如放着不拍，等到國内影視圈真能全面革新能拍好其它題材的影視劇，到時武俠劇、仙俠劇肯定可以重生，哪怕不能重生也借其它題材形成新的題材了。

最後，《雪中悍刀行》有沒有續集，武俠劇和仙俠劇還有沒有救，大家就拭目以待吧！