如今很多正在學習填詞的朋友們，對每個詞牌幾乎都一概而論。殊不知詞牌由于韻部、結構的差異，而所适用于表達的方向又各有不同。鑒于此，筆者淺以十數年間學詞的體會，以《唐宋詞格律》為章目，随機對每個詞牌談談各自适用的情感以及填詞技法。

本文詳解詞牌為：《齊天樂》《虞美人》

唐宋詞格律

虞美人格律：

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。

• 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。
• 粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字。

《唐宋詞格律》：唐教坊曲。《碧雞漫志》卷四：“《脞說》稱起于項籍‘虞兮’之歌。予謂後世以此命名可也，曲起于當時，非也。”又稱：“舊曲三，其一屬‘中呂調’，其一屬‘中呂宮’，近世又轉入‘黃鐘宮’。”茲取兩格，一為五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。一為五十八字，上下片各兩仄韻，三平韻。

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按談詞法，應從音樂性來談及，但古之歌法不存，時至今日，唯隻能從句式之變化，韻部之疏密等方面，來談及詞牌之作法、适用的感情。

宋代女藝人

宋時虞美人多用轉入黃鐘宮之後的唱法，《唐宋詞格律》将其定位正格，而所用中呂調、中呂宮的舊曲，則被定位别格（别格之體便不細說了）。這裡就談談正格如何填寫。

中、西樂理對應

虞美人正格五十六字，上下片各兩仄韻，兩平韻。而這種平仄韻換韻的作用，其要旨便是在音韻上起到輔助轉承的作用。

《虞美人》上片

上片開篇便是七五言的急緩變化，又兼協仄韻。故在協婉之中，更添一股拗勁，所以此處多用上、去聲，不宜用入聲韻。

緊接着轉入平韻，從聲律上看似偏于舒緩，但卻是七言律相連，節奏卻不見舒緩，所以在此處換韻之時的七字句，立筆要穩健，不然無法擔起轉承之力；之後結句的九言句，初學者一般都做六、三句逗：

晏幾道“長向月明時候、望人歸”

黃庭堅：不道曉來開遍、向南枝

蘇轼：便使樽前醉倒、更徘徊

蓋上下片句式一樣，所以在謀篇過程中，便需要有輕重之變，此處的九言句當在七言句中順而深入，卻不可用力過猛，不然下片無以為繼。下片換頭處作法類似，唯需第二個七字句應稍别于上片，即不能發力過猛，而是需為結句做好蓄力準備。

虞美人下片

此詞整體上來看，節奏多在一急一緩中和諧變化，算不上多難填，唯一的難點則是在九字句的掌握上，有“将欲言處且收聲”為佳，但因為字數過多，通常初學的時候斷句不不穩，要麼起筆太輕過于輕佻，要麼用力過大，句未盡而聲先竭。

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且舉拙作參看之：

虞美人丨客路長沙有感以贈池兄澤濱

江心搖徹千燈冷，别襯人間影。憑欄夜氣浸醺風，恍惚當年、市彩結如龍。

東君盡老繁枝朵，何況經來我。新杯自把對君呈，多少飄零、笑作酒時興。

橘子洲頭

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《齊天樂》作法詳解

仄平平仄平平仄，平平仄平平仄。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄。平平仄仄。仄平仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平中仄仄平仄。

平平仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄。仄仄平平，平平仄仄，中仄平平中仄。平平仄仄。仄中仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄。

• 粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字

《唐宋詞格律》：齊天樂，又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準，一百二字，前後片各六仄韻。前片第七句、後片第八句第一字是領格，例用去聲。亦有前後片首句有不用韻者。

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《齊天樂》一詞，龍榆生在詞學十講中談“倚聲填詞要求結構的精密”時，提到過一些。但龍先生隻是從姜夔詞的賞析處入手，如何填《齊天樂》卻也沒說清。

龍榆生《詞學十講》

長調之所以難寫，多在于規矩嚴格，同時對于結構上的安排也須十分精密。

《齊天樂》開篇起句便是律句帶六字句，先急後緩的結構。周邦彥詞在此處沒入韻，姜夔詞入韻：

• 周邦彥：綠蕪雕盡台城路，殊鄉又逢秋晚。
• 姜夔：庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。

比較而言，入仄聲韻則在急緩之間平添一段低抑，不入韻則筆觸更有餘地。因此就情緒而言，須看自己的選擇。之後兩個四字句帶六字句。四字句例用對仗，便由上句由急入緩時，穩住節奏；一般對句後接的六言句，多用于對前句的承接深入，此處也不例外。

三韻處的四字句為節點處，亦是全詞之關鍵兩處（下片也有一處），須統攝上意時為下文張本，下字要精煉沉穩，如若不然，則全詞氣脈斷在此處。正由于承上啟下的隻有一四言句，所以下片的領字句帶四言對句甯可順承，也不可斷意過遠。上結處四、七句處，又是從緩到急的變化，所以下筆不可太滿、太重，或問起，或景結。下片方能承轉。

下片其餘句法與上片一樣，除去換片是七言句接五、四言句，此處七言句似如《高陽台》換片一般，須力量準足振起全篇，五四言處則須蕩開來寫；結句處也不如上片四、七言的轉換激烈，正适合回望全篇，并留餘味，如果初學不能兼得，以回望全篇為主。

總的來說，《齊天樂》這個詞牌前奏急促，收束沉頓，正文處則在諧婉處有步步緊逼的拗勁，所以一般都用作借景抒發沉郁之清。

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以拙作為例，試看之：

齊天樂丨春末之雨

夢中凋敝千紅處，東君去時愁準。凝露空枝，埋香濕徑，啼鳥旋哀芳訊。驚眠感恨。對雕檻樓林，鏽燈陳陣。未損潺潺，塑茵猶碧墜塵溷。

花天已教隔絕，甚閑心宕漾，來看湍浚。亂撲行人，沾衣隻是，誰與光陰指認。蕭然自褪。怕還有傷懷，趁晴須穩。暗把殘春，向簷牙滴盡。

孤吟解詞牌丨鹧鸪天

孤吟解詞牌丨點绛唇

孤吟解詞牌丨浣溪沙

孤吟解詞牌丨菩薩蠻

孤吟解詞牌丨高陽台（詩詞寫作技巧之詞牌詳解）

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