《中國書法口訣——正楷口訣》作者：劉增興

法書多娴靜，筆筆走性靈

賞心又悅目，餘韻尚萦胸

誠則基本功，三昧之所在 （誠然它是基礎，是學好書法的關鍵）

點劃當首沖，何者才算好 （寫好每一筆點劃是很重要的）

一下難說清，勿管橫豎撇

勿管折點捺，自然有力量 （要符合要求和規矩，又要自然靈動有力量）

飽滿兼圓潤，變化生奇趣

鋒穎當畢成，入筆分逆順 （看得出用筆才行。用筆首先是入筆，分順入和逆入）

藏鋒筆中情，行書有兩種 （筆鋒要藏鋒逆入，也可以露鋒）

第一為直行，提筆畫略細 （第一種為直行，中鋒運筆，提筆的時候畫略細些）

按時粗自生，第二稱轉折 （按筆的時候畫自然粗些，第二種是轉折）

運筆走中鋒，轉以成圓筆 （運筆也是起中鋒，轉的時候成圓筆，是手指撚筆的功夫）

折則成方形，收筆駐露藏 （折的地方因提按而成為方形，收筆分駐鋒，露鋒，藏鋒）

三法見底功，駐筆做空收 （這三種方法要形成習慣，駐筆是停下來，在空中收筆）

露鋒漸提成，提頓回鋒收 （露鋒收筆是逐漸提筆送出，收筆。回鋒收筆是先将筆略提頓一下，再收）

藏鋒神韻成，點若山墜石 （也叫藏鋒收筆，最體現用筆神韻）

氣勢貫長虹，殘缺即虛卻 （講究氣勢，寫點殘缺就是虛卻）

扭錯主呼應，兩點相顧盼 （不同字不同位置，點藥有變化，或扭或挫講呼應。兩點要顧盼）

衆點星漢呈，倘若成算子 （多點要呼應生輝，明暗變化。否則像算盤珠子）

不知變化情，一點若失度 （不懂的變化，就會失了尺度，不合适）

妙目美人驚，有多少遺憾 （就像美人壞了眼睛）

有多少心痛，挑法策琢趨 （挑要逆入起筆）

似鈍三角形，由點漸進銳 （通常是組合，順勢逆入像鈍角三角形。提挑時，先慢後快漸漸提起）

頓挫扭挑成，挑法不宜長 （先頓筆，向左扭挫，挑出。避免輕浮。挑不宜過長）

長則是必崩，至法在疾速 （過長就會無勢，在于提鋒要快）

落出均露鋒，橫勢之大要 （落筆均勻的露鋒提出。橫多變，要點是“勒”）

千裡陣雲行，逆勢起筆後 （像千裡外的陣雲奔湧而來。逆鋒起筆後）

切勿太水平，通常左上勒 （通常向右上方勒筆）

免使字右傾，橫如太彎曲 （避免字向右傾，橫也不能寫得過于彎曲）

柴擔即是病 （太彎就是毛病，叫柴擔）

倘若頭尾重，蜂腰入眼中 （也是毛病，叫蜂腰）

尖峰多露筆，仿宋不輕靈 （如果是尖鋒，露筆太多。就成了當代的仿宋）

多橫須變化，中劃作呼應 （以中劃做基礎，寫出呼應。）

俯仰或虛實，斂放法度深 （……嚴守法度）

輕者可蟬翼，重者若崩雲 （……重的，可勢如重雲的崩塌）

作豎可向背，當依法度行 （豎有向勢和背勢，八法中的“努”法。）

一筆垂露豎，圓潤又晶瑩 （作垂露時，要渾圓晶瑩，回鋒收筆。如同露珠下垂。）

左右有顧盼，卓筆鋒先行 （對左右兩側有顧盼，它講究用筆，行鋒鋪毫，要考慮好）

一筆懸筆豎，鋒穎當畢呈 （寫懸針時，要鋒芒畢露）

隻是宜謹記，空收應回鋒 （要記住，作空收回鋒，對筆勢加以限制）

寫豎如闆直，棍子是貶稱 （如寫的闆直，是病筆，叫棍子）

頭大尾若小，死蛇即為名

有種算盤檔，闆滞勢必窮 （一字多豎，沒有變化，叫算盤檔。行筆闆滞，筆勢拘束，沒了靈氣）

倘作中間豎，不能走偏鋒 （如果作中間豎，絕對不能走偏鋒，其他豎也不可以）

倘若作長豎，當如萬歲藤 （……就要像萬年老藤，辣氣頓生）

蒼勁多有力，心融意使通 （……要心領神會，意到筆到）

撇法需逆下，筆趣在性靈 （八法中的“掠”，逆鋒入筆，鋒要取逆澀勢。撇的筆趣在于靈動和老到）

否則即漂浮，功力成泡影

短撇勿太斜，太斜顯虛空

長撇上宜直，勁力在其中

雙撇或多撇，慘淡多經營

筆意求變化，絕不信手碰

頭大為牛頭，尾小鼠尾生

撇尾如随便，必然狐尾成

妙在筆意足，意疾而澀鋒 （它的妙處是筆意要足，心中想得到。思維快，行筆要澀進，慢，味道足）

寫撇忌闆直，務必三折清 （……務必要三折清楚，直捺也要看出三折）

否則如棍棒，或出狐尾形

三折講比例，并非任意行

尤其第三折，太長亦飄蓬

三折要扭曲，做作無峥嵘 （若是扭曲了，就是做作，沒了勁力和姿态）

捺頭勿過重，捺尾勿懈松 （……尾不能下垂，緻使松懈）

力量之所在，逆入行回鋒 （……在于逆鋒起筆，微出波弧，回鋒收筆）

即使出鋒捺，空收應趁興 （……也應趁興空收，限制勢頭）

折筆稱婉轉，圓勁如龍騰 （折為圓折運筆，又稱婉轉，要圓勁，如飛龍在天）

一為外拓法，折處提換鋒 （一為外拓法，即圓折。在折處提鋒換鋒，或撚管換鋒）

向勢漸漸轉，漸按漸下行 （按照筆勢，漸漸轉過來。再漸按漸向下行筆）

一為内壓法，背勢為正宗 （内壓即為方折。它取背勢，所以内壓，在轉角提筆換鋒）

再方折而下，折筆得完成 （再背勢方折而下……）

上折勿拖肩，搭肩下折病 （折筆在上時，不能拖肩，不能斷開。在下時，不能搭肩，不能突出來）

如果出鶴膝，是折筆太重

折處角太多，反散亂字形

又不能缺角，更非成仿宋

亦不能平拖，換勢作提按 （……要換勢，要有提，有按）

鈎法稱背挑，又興戈法通 （鈎也叫背挑，要逆入起筆。鈎法與戈法一樣）

鈎前按提按，平推遣出鋒 （寫之前，要按筆提筆再按。再迅速平推出鋒）

鈎薄則闆刻，鈎僵少精神 （不要單薄，不要僵化）

百鈞之發弩，長空弦月新 （像最大力開弓射箭，出鋒迅速。又像長空的新月）

逆挫上落筆，右頓轉筆行 （要逆挫起鋒，向右頓一下，轉筆行鋒）

鈎細成蟹爪，鈎小不勻稱

斜鈎兩頭重，竹節便露形

點劃固然多，基本此八種

形态雖各異，用筆原理同

鑒賞應提高，熟悉筆下病

起收若過重，折木腹中空 （起筆收筆若過重，是病筆，叫折木，中間空了）

處處尖鋒露，單薄便緊跟

劃中有毛刺，落筆不幹淨 （筆劃中有了毛刺疙瘩，是落筆不幹淨造成的，與老辣不同）

偏鋒作正楷，扁枯不圓潤

肉若多于骨，臃腫成矮翁

骨多肉若少，麻杆成大病

收筆不能改，越改越頭疼

病筆千百種，一時難說清

點劃講筆勢，來往講呼應 （一筆一劃都要講“勢”。一來一往都要有呼應）

永字有八法，書為座右銘

寫字當勤懇，尤需持以恒

範本選準後，反複作摹臨

一遍正手腳，二遍正勢形 （剛開始端正姿勢，運筆要靈活。第二遍就要弄清字的勢和态）

三遍令拟本，四遍令遒潤 （再寫就要和範本相似，神似。最後達到，圓潤遒勁，出神入化。）

似此數百遍，豈有不成功

當然也須知，沒有死字形

一字十家書，一字便十種

倘說必如此，誠然禍無窮 （如果說必須怎樣怎樣，就會僵化，沒發展，遺禍無窮）

範本歸範本，風格自己攻

藝術無止境，無乃禦長空。 （藝術無止境，像駕馭長風遊于太空）

圖文均來自網絡