（一）1，雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。

一剪梅·雨打梨花深閉門

【作者】唐寅 【朝代】明

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。愁聚眉峰盡日颦，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。

深閉房門隔窗隻聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。相思生愁整日都皺着眉，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上一直在看着天色雲霞，走路時想念你啊，坐着時也是想念你！

《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代書畫家、文學家唐寅的詞作。此詞以女子的聲口，寫離别相思之情。上片表現思婦對所思之人忠貞摯愛的心理，下片正面描寫為情感而自我封閉狀态中的思婦形象。全詞輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下篇交叉互補、回環往複，将一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端。

2，春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

春宵

蘇轼 〔宋代〕

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，秋千院落夜沉沉。

春天的夜晚，即使一刻鐘也價值千金。花兒散發着淡淡的清香，月光在花下投射出朦胧的陰影。遠處高樓上，官宦貴族們還在盡情地享受着歌舞管樂，架設著秋千的庭院正沉浸在幽寂茫茫的夜色中。

《春宵》是宋代大文學家蘇轼的詩作。此詩前二句寫清幽宜人的春夜美景，告訴人們應珍惜美好的光陰；後兩句寫富貴人家輕吹低唱，在良宵美景中盡情享樂的情景。全篇語言明白如話，而立意深沉含蓄，耐人尋味，其中“春宵一刻值千金”更成為千古傳誦的名句。

3，人面不知何處去，桃花依舊笑春風

題都城南莊

【作者】崔護 【朝代】唐

去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

去年的這個時候，我從這扇門裡望去，隻見那美麗的臉龐和桃花彼此相互映襯的绯紅。今日再來此地，那麗人已不知所蹤，隻有桃花依舊，含笑怒放春風之中。

【題都城南莊》是唐代詩人崔護的作品，載于《全唐詩》卷三百六十八。這首詩設置了兩個場景，“尋春遇豔”與“重尋不遇”，雖然場景相同，卻是物是人非。開頭兩句追憶“去年今日”的情景，先點出時間和地點，接着描寫佳人，以“桃花”的紅豔烘托“人面”之美；結尾兩句寫“今年今日”此時，與“去年今日”有同有異，有續有斷，桃花依舊，人面不見。兩個場景的映照，曲折地表達出詩人的無限怅惘之情。此詩脍炙人口，尤其以“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”二句流傳甚廣。

4，夜月一簾幽夢，春風十裡柔情

出自宋代秦觀的《八六子·倚危亭》

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青骢别後，水邊紅袂分時，怆然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十裡柔情。怎奈向、歡娛漸随流水，素弦聲斷，翠绡香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鹂又啼數聲。

我獨自依靠在高高的亭子上，那怨情就像春草，剛剛被清理，不知不覺又已長出來。一想到在柳樹外騎馬分别的場景，一想到在水邊與那位紅袖佳人分别的情形，我就傷感不已。佳人，上天為何賜予你如此美麗？讓我深深投入無力自拔？當年在夜月裡，我們共同醉入一簾幽夢，溫柔的春風吹拂着你我。真是無可奈何，往日的歡樂都伴随着流水遠去，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到那悅耳的琴聲。如今已到了暮春時令，片片殘紅在夜色中飛揚，點點細雨下着下着又晴了，霧氣一片迷迷蒙蒙。我的愁思正濃，忽然又傳來黃鹂的啼叫聲，一聲又一聲。

5，沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

出自宋代 志南的《絕句》

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

把小船停放拴在岸邊的古木樹蔭下；拄着拐杖走過橋的東邊恣意觀賞着春光。杏花時節的蒙蒙細雨，像故意要沾濕我的衣裳似的下個不停；吹拂着臉龐的微風已感覺不到寒意，嫩綠的柳條随風舞動，格外輕盈。

這是一首脍炙人口的七絕名詩。詩僧志南亦因這首描寫二月春景的詩而名留千古。

　　首二句寫詩人的行蹤，尾二句寫詩人眼中的春光。首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虬曲的杖藜、古樸的小橋和無事的老僧，構成一幅渾然天成的遊春圖。一句“杖藜扶我過橋東”，詩意地表現了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造語疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線，細雨如酥，和風如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人惬意；那楊柳和風，吹在臉上涼美而不覺寒冷，它們是何等的善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禅意的昭示麼？這迷人的春景，正是詩人眼中迷人的禅境。

　　在詩人眼中，禅就在古木中、溪水裡、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風裡，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔裡，禅就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩！

　　“詩有四種高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。礙而實通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；寫出幽微，如清潭見底，曰想高妙；非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙

6，紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳

钗頭鳳·紅酥手

陸遊 〔宋代〕

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

你紅潤酥膩的手裡，捧着盛上黃縢酒的杯子。春色滿城，你卻早已像宮牆中的綠柳那般遙不可及。春風多麼可惡，将歡情吹得那樣稀薄。滿懷的憂愁情緒，離别幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，隻能感歎：錯，錯，錯！春景依舊，隻是人卻憔悴消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透。桃花被風吹落，灑滿清冷的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，隻能感歎：莫，莫，莫！

《钗頭鳳·紅酥手》是南宋詩人、詞人陸遊的詞作品。此詞描寫了詞人與原配唐氏（一說為唐婉）的愛情悲劇。全詞記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹迹寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首别開生面、催人淚下的作品。

這首詞記述了詞人與唐氏被迫分開後，在禹迹寺南沈園的一次偶然相遇的情景，表達了他們眷戀之深和相思之切，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首别開生面、催人淚下的作品。

7，江南無所有，聊贈一枝春。

出自南北朝陸凱的《贈範晔詩》

折花逢驿使，寄與隴頭人。(折花 一作：折梅)江南無所有，聊贈一枝春。

遇見北去的驿使就去折梅花，托他帶花帶給身在隴頭的你。江南沒有好東西可以表達我的情感，姑且送給你一枝報春的梅花以表春天的祝福。

《贈範嘩》寥寥2 0字，簡樸中道出了真摯的友情，平淡中顯出了高雅的意境。“一枝春”作為梅花的象征，向人們預示着美好的春天即将來臨，祝願人們的美好祈望定能實現。

8.人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

出自唐代白居易的《大林寺桃花》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。 長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

四月正是平地上百花凋零殆盡的時候，高山古寺中的桃花才剛剛盛放。我常為春光逝去無處尋覓而惋惜，卻不知它已經轉到這裡來。

《大林寺桃花》是唐代詩人白居易于元和十二年（817年）初夏在江州（今九江）廬山上大林寺時即景吟成的一首七絕。此詩說初夏四月作者來到大林寺，此時山下芳菲已盡，而不期在山寺中遇上了一片剛剛盛開的桃花。詩中寫出了作者觸目所見的感受，突出地展示了發現的驚訝與意外的欣喜。全詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現；立意新穎，構思巧妙，趣味橫生，是唐人絕句中的一首珍品。

9，沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

出自唐代劉禹錫的《酬樂天揚州初逢席上見贈》

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。

被貶谪到巴山楚水這些荒涼的地區，度過了二十三年淪落的光陰。懷念故去舊友徒然吟誦聞笛小賦，久谪歸來感到已非舊時光景。翻覆的船隻旁仍有千千萬萬的帆船經過；枯萎樹木的前面也有萬千林木欣欣向榮。今天聽了你為我吟誦的詩篇，暫且借這一杯美酒振奮精神。

酬樂天揚州初逢席上見贈》是唐代文學家劉禹錫創作的一首詩。此詩首先緊承白居易詩《醉贈劉二十八使君》末聯“亦知合被才名折，二十三年折太多”之句，對自己被貶谪、遭棄置的境遇，表達了無限辛酸和憤懑不平。然後寫自己歸來的感觸：老友已逝，隻有無盡的懷念之情，人事全非，自己恍若隔世之人。無限悲痛怅惘之情，不禁油然而生。詩人于是推開一步，沉舟側畔，千帆競發；病樹前頭，萬木争春。一洗傷感低沉情調，盡顯慷慨激昂氣概。末聯點明酬贈題意，既是對友人關懷的感謝，也是和友人共勉，表現了詩人堅定的意志和樂觀的精神。全詩感情真摯，沉郁中見豪放，不僅反映了深刻的人生哲理，也具有很強的藝術感染力。

10，知否，知否？應是綠肥紅瘦。

出自宋代李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

昨夜雨雖然下得稀疏，但是風卻勁吹不停，酣睡一夜仍有餘醉未消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她卻說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意隽永。充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了内心的苦悶。

11，春風十裡揚州路，卷上珠簾總不如。

出自唐代杜牧的《贈别二首·其一》

娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十裡揚州路，卷上珠簾總不如

十三四歲的少女姿态袅娜，舉止輕盈美好，就像二月裡含苞待放，初現梢頭的豆蔻花。十裡揚州路的春風骀蕩，珠簾翠幕中的佳人姝麗沒有比得上她。

這首詩是詩人贈别一位相好的歌妓的，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最後又烘托出意中人，

12，紅豆生南國，春來發幾枝。

出自唐代王維的《相思》

紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采撷，此物最相思

紅豆生長在陽光明媚的南方，每逢春天不知長多少新枝。希望思念的人兒多多采摘，因為它最能寄托相思之情。

這是借詠物而寄相思的詩，是眷懷友人之作。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接着以設問寄語，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最後一語雙關，既切中題意，又關合情思，妙筆生花，婉曲動人

13，竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

出自宋代蘇轼的《惠崇春江晚景二首》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蒌蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。

竹林外兩三枝桃花初放，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖。河灘上長滿了蒌蒿，蘆葦也長出短短的新芽，而河豚此時正要逆流而上，從大海回遊到江河裡來了。

北飛的大雁就像那向北歸去的人一般，依依不舍，差一點掉隊離群。遠隔千裡就已經知道北方的沙漠多風雪了，還是再在江南度過半月的春光時節吧。

這一首詩成功地寫出了早春時節的春江景色，蘇轼以其細緻、敏銳的感受，捕捉住季節轉換時的景物特征，抒發對早春的喜悅和禮贊之情。

14，人閑桂花落，夜靜春山空。

出自唐代王維的《鳥鳴澗》

人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

寂靜的山谷中，隻有春桂花在無聲地飄落，甯靜的夜色中春山一片空寂。月亮升起月光照耀大地時驚動了山中栖鳥，在春天的溪澗裡不時地鳴叫。

此詩描繪山間春夜中幽靜而美麗的景色，側重于表現夜間春山的甯靜幽美。全詩旨在寫靜，卻以動景處理，這種反襯的手法極見詩人的禅心與禅趣。

不僅可以看到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環境，而且還能感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。

15，天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

出自唐代韓愈的《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

天街上細密的春雨潤滑如酥，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏。一年之中最美的就是這早春的景色，遠勝過綠柳滿城的春末。

這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句

詩人隻運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒适和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。

16，春風又綠江南岸，明月何時照我還？

出自宋代王安石的《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水間，鐘山隻隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。

京口和瓜洲之間隻隔着一條長江，鐘山就隐沒在幾座山巒的後面。和煦的春風又吹綠了江南岸邊景色，皎潔的明月什麼時候才能照着我回到家鄉呢？

這是一首著名的抒情小詩，抒發了詩人眺望江南、思念家鄉的深切感情。本詩從字面上看，是流露着對故鄉的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團聚的願望。其實，在字裡行間也寓着他重返政治舞台、推行新政的強烈欲望。

17，等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

出自宋代朱熹的《春日》

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

風和日麗之時泗水的河邊踏青，無邊無際的風光煥然一新。誰都可以看出春天的面貌，春風吹地百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。

此詩表面上看似一首寫景詩，描繪了春日美好的景緻；實際上是一首哲理詩，表達了詩人于亂世中追求聖人之道的美好願望。全詩寓理趣于形象之中，構思運筆堪稱奇妙。

18，遲日江山麗，春風花草香。

出自唐代杜甫的《絕句二首》

遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。

沐浴在春光下的江山顯得格外秀麗，春風送來花草的芳香。泥土随着春天的來臨而融化變得松軟，燕子銜泥築巢，暖和的沙子上睡着成雙成對的鴛鴦。

碧綠的江水把鳥兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅豔的野花似乎将要燃燒起來。今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期？

這一首寫于成都草堂的五言絕句，就是極富詩情畫意的佳作。詩一開始，就從大處着墨，描繪出在初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明淨絢麗的春景，用筆簡潔而色彩濃豔。“遲日”即春日，語出《詩經·豳風·七月》“春日遲遲”。這裡用以突出初春的陽光，以統攝全篇。同時用一“麗”字點染“江山”，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。

19.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

出自宋代宋祁的《玉樓春·春景》

東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖娆。總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯為吝惜千金而輕視歡笑？讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。

　此詞上片從遊湖寫起，讴歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明豔色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無缥缈，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出“浮生若夢，為歡幾何”的尋歡作樂思想.

20.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

出自唐代韋應物的《滁州西澗》

獨憐幽草澗邊生，上有黃鹂深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

唯獨喜歡澗邊幽谷裡生長的野草，還有那樹叢深處婉轉啼鳴的黃鹂。傍晚時分，春潮上漲，春雨淅瀝，西澗水勢頓見湍急，荒野渡口無人，隻有一隻小船悠閑地橫在水面。

詩寫暮春景物。"獨憐幽草澗邊生，上有黃鹂深樹鳴"。開頭二句是寫日間所見。它表露了作者閑适恬淡的心境。接下來兩句，側重寫荒津野渡之景.此詩寫的雖然是平常的景物，但經詩人的點染，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫，還蘊含了詩人一種不在其位，不得其用的無奈與憂傷情懷，也就是作者對自己懷才不遇的不平。

21,草長莺飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。

出自清代高鼎的《村居》

草長莺飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鸢。

農曆二月，青草漸漸發芽生長，黃莺飛來飛去，輕拂堤岸的楊柳陶醉在春天的霧氣中。村裡的孩子們早早就放學回家，趕緊趁着東風把風筝放上藍天。

這首描繪春天風光的小詩，是詩人閑居農村時的即景之作。　全詩前半部分寫景，後半部分寫人，前半部分基本上是寫的靜态，後半部分則添加了一個動态。物态人事互相映襯，動态靜态彼此補充，使全詩在村居所見的“春”景這一主題下，完美和諧地得到了統一。

22,有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。

出自宋代秦觀的《春日五首·其二》

一夕輕雷落萬絲，霁光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。

一聲春雷，落下綿綿細雨。雨後初晴，陽光投射在剛剛被雨洗過的蒼翠碧瓦上。經曆春雨的芍藥花上飽含雨露，仿佛含淚的少女情意脈脈。薔薇橫卧，好似無力低垂，惹人憐愛。

　這首詩寫雨後春景.通過對偶形式，拟人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情态,《春日》因其體物入微，情緻蘊藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情态中領悟，又曲折隐晦的反映了詩人由于對宦途命運艱險的恐懼，而形成的多愁善感的心理

23,亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

出自唐代白居易的《錢塘湖春行》

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早莺争暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。

從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白雲低垂，同湖面上連成一片。幾隻早出的黃莺争相飛往向陽的樹木，誰家新飛來的燕子忙着築巢銜泥。紛繁的花朵漸漸開放使人眼花缭亂，淺淺的青草剛剛夠上遮沒馬蹄。最愛的湖東美景百遊不厭，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。

　這是一首描繪西湖美景的名篇,詩的首聯緊扣題目總寫湖水,颔聯從靜到動，從全景的寫意到細節的工筆。先寫仰視所見禽鳥，莺在歌，燕在舞,顯示出春天的勃勃生機.頸聯寫俯察所見花草。尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。

這首詩就像一篇短小精悍的遊記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了莺歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最後，才意猶未盡地沿着白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響着由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含着自然融合之趣的優美詩歌來。

24,若待上林花似錦，出門俱是看花人。

出自唐代楊巨源的《城東早春》

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。 若待上林花似錦，出門俱是看花人。

為詩人喜愛的清新景色，正在這早春之中。綠柳枝頭剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼。若是等到長安城中花開似錦之際，滿城都是賞花郊遊之人。

此詩抒寫作者對早春的熱愛之情。全詩構思巧妙，雖隻有第二句實寫春色，而描寫春色又隻以柳芽一處而概括早春全景。後半段雖寫仲春觀花的慣常盛況，實際卻更加反襯早春的獨特與詩人的慧眼。

25,兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。

出自唐代杜甫的《絕句》

兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

兩隻黃鹂在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鹭直沖向蔚藍的天空。坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪，門前停泊着自萬裡外的東吳遠行而來的船隻。

這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。　

全詩看起來一句一景，是四幅獨立的圖景，但詩人的内在情感使其内容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩人内心複雜的情緒，構成一個統一的意境。一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而随着視線的遊移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。表面上表現的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象内，卻寄托着詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的複雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷

26,好雨知時節，當春乃發生。

出自唐代杜甫的《春夜喜雨》

好雨知時節，當春乃發生。随風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

好雨知道下雨的節氣，正是在春天植物萌發生長的時候。随着春風在夜裡悄悄落下，無聲地滋潤着春天萬物。雨夜中田間小路黑茫茫一片，隻有江船上的燈火獨自閃爍。天剛亮時看着那雨水潤濕的花叢，嬌美紅豔，整個錦官城變成了繁花盛開的世界

這首詩描寫細膩、動人。詩的情節從概括的叙述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當晚到次晨，結構謹嚴。用詞講究。頗為難寫的夜雨景色，卻寫得十分耀眼突出，使人從字裡行間。呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩題雖是《春夜喜雨》)，但是全詩不露喜字，卻又始終充滿喜意.

杜甫一聽到雨聲，就感到無限喜悅，這喜悅恰好反映了詩人關心人民疾苦的崇高的思想感情

27,渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

出自唐代王維的《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

渭城早晨一場春雨沾濕了輕塵，客舍周圍柳樹的枝葉翠嫩一新。老朋友請你再幹一杯美酒，向西出了陽關就難以遇到故舊親人。

這首詩所描寫的是一種非常普遍的離别。它沒有特殊的背景，有的是至深的惜别之情，

詩人剪裁下這臨行送别時的一瞬，使其成為了永恒。老友即将遠行，将赴滿地黃沙的邊疆絕域。此時一别，不知何日才能再見，千言萬語無從說起，能說出口的隻有一句：喝下這杯離别的酒吧！依依惜别之情、所有的關懷與祝福早已融進了這一杯酒中。

28,勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

出自宋代朱熹的《春日》

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。

風和日麗之時泗水的河邊踏青，無邊無際的風光煥然一新。誰都可以看出春天的面貌，春風吹地百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻

此詩表面上看似一首寫景詩，描繪了春日美好的景緻；實際上是一首哲理詩，詩人将聖人之道比作催發生機、點燃萬物的春風,表達了詩人于亂世中追求聖人之道的美好願望。

29,春日遊，杏花吹滿頭。

出自唐代韋莊的《思帝鄉·春日遊》

春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾拟将身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。

春日踏青郊遊，風吹杏花滿頭。原野小徑上是誰家少年，儀表堂堂、風度翩翩。我想要是能夠嫁給他，這一生也就滿足了。即使被無情地休棄了，也絕不後悔。

這首詞寫一個少女的青春的熱情和她對少男的大膽追求，是一首脍炙人口的愛情自白。這首詞從字面解釋或直為“一位女子在遊春時對一個風流多情男子的向往和期待。”而若從“自比女性”的角度審視，則小詞實際上婉轉地傳達了作者雖被曆史的車輪無情地抛逐在西蜀一隅，但此心仍屬故唐的赤子情懷。

30,燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

出自唐代戴叔倫的《蘇溪亭》

蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

蘇溪亭外野草青青，無邊無際；是誰随着東風唱着闌幹十二曲呢？春天來得晚了些，燕子還沒有歸來；迷蒙的煙雨籠罩着一片沙洲，杏花在料峭春風中隻感凄寒。

該詩的首句寫地點和節候，次句寫倚闌人的形象；三四句寫春光将盡，燕子尚未回歸舊巢，煙雨籠罩下的沙洲杏花失去了鮮豔的容光，具體而婉曲地表達了對友人的深切思念之情。

　　詩中所寫的景是暮春之景，情是怨别之情。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，隽永醇厚。