此扇面錦盒裝，湘妃竹扇股，斑紋甚美，無雕工，優雅大氣。扇股高51cm，扇面長30cm，排口3.5cm，16指，一罕見之大扇也。

再看此扇子書畫，更是珍罕。

扇子的正面繪畫，背面書法，都是張大千所作，故扇盒題簽為“張大千書畫箑”，而題簽者署名是家琭（吳玉如）。我曾問道于吳先生，對此扇自然多了一分親切。

張大千《赤壁後遊圖》背面書法

張大千《赤壁後遊圖》正面局部

扇子正面的畫取材于蘇轼的《後赤壁賦》。正中一人，頭戴青色高筒短檐帽，身穿寬松長袍，手拄竹杖，注目于前方一片浩蕩的江天，心有所動，且吟且行；兩個年齡不同的文友，相談在後，彼此投合；一書童緊緊跟随。這畫面所描繪的正是《後赤壁賦》開篇的一段，既精确又生動：

“是歲十月之望，步自雪堂，将歸于臨臯。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。”

再看畫中這大帽長袍、須發飄逸、拄杖前行者，不正是後赤壁賦的作者——東坡本人嗎？

張大千擅畫人物，故而他山水畫中的人物不隻是簡略和示意性的“點景人物”。他常常要刻畫出人物的舉止與神情來。這扇上的人物筆精墨妙，鮮活傳神；特别是此時此刻的蘇轼，目光凝重而深遠，心境遼闊，感物時傷，與四外日漸蕭疏的晚秋風物情景交融，益發将《後赤壁賦》這一名篇中的思想情感，表現得富于感染力。

古來扇畫多為裝飾性，以筆精墨妙和意趣取勝。像這樣一件主題性的創作還不多見。

畫上題寫為：“赤壁後遊圖 戊寅五月仿上元老人筆。爰。”

戊寅是1938年。上元老人應為明末清初畫家張風，字大風，南京（上元）人，自稱上元老人。張大千不止一次在畫作中寫到“仿上元老人筆”，看來張大千很欣賞張風。張風長于人物，宗法梁楷，用筆簡潔傳神。這扇面畫中的蘇轼與張風的名作《淵明嗅菊圖》中的陶淵明畫法極其相似。

扇子的背面是張大千摹寫黃庭堅的一幅書法。黃庭堅這幅書法所寫的是唐代詩人劉禹錫的詩作《經伏波神祠》，詩文是：

“蒙蒙篁竹下，有路上壺頭。

漢壘麏鼯鬥，蠻溪霧雨愁。

懷人敬遺像，閱世指東流。

自負霸王略，安知恩澤侯。

鄉園辭石柱，筋力盡炎洲。

一以功名累，翻思馬少遊。”

張大千是在葉恭綽（遐庵）家見到過黃庭堅的這件作品，深愛不已，遂摹寫在這扇面上。并寫了一段題記：

“山谷此書墨迹在葉遐庵家，用墨如漆，使筆如刀，真奇物也。”

從張大千此作中，可以看出他對黃體書法研習之深。葉恭綽所藏黃庭堅的原作已無從得見，但由此摹本中，仍能領略到黃庭堅書法的魅力——結體奇崛有力，書風險峻雄健，以及“用墨如漆”與“使筆如刀”。

此扇無論書畫，皆是上品。（馮骥才）

來源： 今晚報