在國内軍旅劇一直是個“特殊”的題材。

一方面，它能勾起年輕人對于軍營的向往；

另一方面，年輕熱血的故事，總是能讓人血脈贲張。

提到國内的軍旅劇“大佬導演”，你第一個會想到誰？

康洪雷。

憑借着《我的團長我的團》、《士兵突擊》、《激情燃燒的歲月》等一系列優秀作品，康洪雷導演在軍旅劇題材方面，幾乎“無人能敵”。

可“大佬”也有翻車的時候。

2019年的《陸戰之王》，不管是可看性還是在邏輯、細節方面，都離一部優秀的作品差距很大。該劇的執行導演張寒冰，可以看做是康洪雷導演的“弟子”，在該劇備受批評的時候，站出來主動承擔了責任。

有人說，軍旅劇的黃金時代已經結束了。

但，一代又一代的年輕人，終将會慢慢站起來。

關于忠誠和熱血的故事，永遠不會過時。

昨晚，期待了很久的《号手就位》如期上星播出。

在僅播出了2集的情況下，李易峰的這部新劇熱度就已經沖到了全網第4。

那麼我們不妨帶着好奇的目光，看一下《号手就位》為什麼這麼能“打”。

該劇由李路任總導演，張寒冰為執行導演，演員陣容囊括了李易峰、陳星旭、張馨予、肖央、段博文、溫峥嵘、範雷、于震、杜源等老中青三代演員。

其中，總導演李路，代表作品是《人民的名義》和《巡回檢察組》。

《号手就位》根據豐傑長篇小說《斑斓：畢業了，當兵去》改編，生性浪漫的夏拙（李易峰 飾），火二代歐陽俊（陳星旭 飾），老區美男子林安邦（段博文 飾），邋遢大王易子夢（董春輝 飾）是同一所大學、同一個宿舍的四名室友，帶着各自不同的目的，成為了一名火箭軍的大學生士兵。

劇集的開篇，是一次火箭軍的軍事演習。

目标，是摧毀某一處混凝土建築。

但在即将摧毀目标之前，上級要求互換目标，突發意外的情況之下，隻好由旅長親自上陣指揮，才完成了任務。

末了，首長的一番話意味深長：

“如果戰争真的來臨，我們的發射架必須旅長親自到現場指揮，才能完成任務嗎？

基層官兵的人才梯隊建設，任重而道遠呐。”

作為獻禮劇，《号手就位》從一開始傳遞出的信息，仍然是“軍改”。

接着，随着夏拙和歐陽俊幾人進入軍營，火箭軍的“神秘面紗”也向觀衆們徐徐展開。

一出手，便是DF-185G。

導彈一直是“大國重器”，而被廣大軍迷戲稱為“東風快遞”的DF系列，更是其中的佼佼者。

導彈逐漸升起的那一刻，讓人根本沒法移開震撼的目光。

但是“大國重器”，總不能随便打來打去。

于是，《号手就位》中的大量“文戲”是必不可少的。

比如夏拙和歐陽俊兩位大學同學，雙雙來到火箭軍後仍然針鋒相對、互不相讓；

又比如，第二集末尾，新兵們進入到待機庫，這裡的生活将讓他們對于軍營，有一種全新的認識。

在這裡插一句，所謂待機庫，就是存放導彈的地方。洲際導彈、中程導彈、以及短程導彈，都有自己專屬的待機庫。

《号手就位》有意思的地方在于，雖然成長的故事内核是一定的，但如夏拙、歐陽俊等人物更加鮮活，更加立體，少了一些假大空的虛情和口号，多了一些年輕人的朝氣蓬勃。

導演張寒冰曾這樣說道：

“《号手就位》的閃光點很多，像入選國家廣電總局慶祝中國共産黨成立100周年電視劇展播片單，李易峰、陳星旭等演員的加盟…但我認為它最難得的一點是，我們認認真真地告訴了觀衆，一群大學生是如何從校園走向軍營的；告訴了觀衆，他們的真情實感，以及他們波折而又堅定的人生命運。”

從導演的這番話可以感覺得到，《号手就位》這部作品，衆多主創們是用了心的，也嘗試改變人們對于軍旅題材劇過于嚴肅的擔憂。

比如當“行走的十萬個問什麼”夏拙，在新兵訓練的第一天，就當着旅長的面提出質疑後，班長完事後對他進行了“訓話”。

看似“張牙舞爪”的班長占據了場面上的上風，實則慢條斯理的夏拙取得了完勝。

班長無奈的表情和話語，搭配上烏鴉亂叫的搞笑音效，讓《号手就位》變得有那麼一絲絲“不遵循傳統”的意思。

這讓我常常想起幾十年前的一句口号：團結緊張、嚴肅活潑。

這些原本近乎矛盾的詞彙，原來是可以同時出現的。

中華民族的偉大複興已經勢不可擋。

活在當下的我們，注定都是要見證曆史的人。

建黨百年之際，願所有的青年都擺脫冷氣，願我們能夠張開胸懷，迎接我們的時代。