古代掌握筆法的人大有人在。
但是，成為書法大家的人，依然還是極少數！
這說明一個問題，僅靠筆法你是很難超出的。
或者還可以這樣說，筆法在古代隻是寫好書法的一個基本要求而已。
而如今，今人卻将它奉為書法的超級核心。這就是差距。
有同學問我，筆法會了，怎麼還是寫不出錐畫沙、鐵畫銀鈎的筆力？
這就是我開頭說的那個問題，現在很多人以為筆法會了，就能和王羲之比比筆力了。
這才到哪啊！你拿一個基本能力怎麼可能寫出古代書法大家錐畫沙、鐵畫銀鈎的筆力？
筆法會了，這隻是個基礎。還需要别的能力。
黃庭堅在《論書》中說，王羲之的錐畫沙、顔真卿的屋漏痕……都來自一種筆法：心忘手，手忘心。
黃庭堅把這種心法，也稱為是一種筆法。足可見其重要。
很多同學不理解，這跟筆法有什麼關系？
為什麼心忘手，手忘心，再輔助筆法就能寫出錐畫沙、鐵畫銀鈎的筆力？
我說一個有趣的現象。
我們平時練字，往往會不經意寫出一個鐵畫銀鈎的好字。
如果我們特意想認真寫好一個字，反而寫不出剛才那個好效果。
為什麼會出現這種情況？
其實我們不經意寫出好字的現象，就是心手相忘的狀态。
那一刻，你根本沒去想筆法。寫出的字卻力道十足。
再深入分析
心手相忘的狀态其實是一個自然狀态。
你這時寫字發出的力是順勢發力，而不是擰巴着發力。
我看到很多同學寫字，硬擰着發力。
比如，不該出鈎的時候，硬擰着過去。這時就算你符合筆法，寫出的鈎也是沒力量的。
啟功老先生曾經提出一個觀點——軌道發力。
意思是說，點畫有其相應的軌道。
隻有在它自然的軌道上，才能發揮出最大的力道。
當你心手相忘的時候，點畫自然而然在其應該的軌道上，自然就會發揮最大的力道。
結束語：
書法是一門講究道法自然的藝術。
忘記筆法，心手相忘，才是書法接近自然的過程。
當然這是書法的第二階段，對于很多初學者，一開始還是要練好筆法。
說一說你的看法。
原創作者：墨蟲
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