北京京劇團成立于上世紀五十年代，首任團長是馬連良，副團長則是譚富英、張君秋、裘盛戎三位大藝術家，這四位先生被稱為“馬譚張裘”四大頭牌。

當時全團有演職員170人左右，團裡下設辦公室，負責日常排戲及對外一切演出事宜，主任是陳少霖、副主任是譚世秀、李慕良等。同時設有藝術委員會，負責保證和提高演出的質量。馬連良任主任，馬富祿、劉雪濤任副主任。

譚世秀先生是著名鼓師，鼓藝精湛，戲路寬、能戲多，舞台經驗富有。擊鼓姿勢手法款式大方，開點清楚準确，節奏穩練，尺寸嚴謹，文戲武戲俱佳。

李慕良先生1936年拜馬連良為師深造，馬連良先生指點他改學京胡。1937年，拜著名琴師徐蘭沅為師，同年正式為言菊朋先生操琴，1939年後一直為馬連良操琴，對馬派聲腔藝術貢獻尤其卓著，被譽為"馬連良的最佳搭檔"。

當時團裡的主要演員是：老生：馬連良、譚富英、陳少霖、馬長禮、高寶賢等。武生：黃元慶、譚元壽、楊少春等。小生：劉雪濤、茹富華、闵兆華等。旦角：張君秋、李毓芳、李世濟、小王玉蓉等。淨角：裘盛戎、周和桐、張洪祥、郝慶海等。醜角：馬富祿、李四廣、慈少泉、鈕榮亮等。老旦：李多奎、耿世華、何盛清等。樂隊：李慕良、王瑞芝、何順信、汪本貞、譚世秀、金瑞林、馬連貴等。

除了四大頭牌，主角中第一位的就是老旦泰鬥李多奎。李多奎先生嗓音宏亮蒼勁，吐字清楚，行腔流暢，韻味渾厚，中氣尤為充沛，勢如穿雲貫石。他嗓音洪亮寬厚，音質飽滿明淨，高低音均佳，是龔雲甫之後的京劇舞台上的第一老旦。

其次就是名醜馬富祿先生，馬先生天賦條件奇佳，不論是方巾醜、袍帶醜、茶衣醜還是彩旦、醜婆，都非常有光彩。他戲路寬廣，其嗓音響堂，念白流利，身手矯捷，文武皆通。

馬連良馬富祿《四進士》

除了這二位之外還有一位老生名家陳少霖，其出生于梨園世家，父親是著名的青衣泰鬥有“老夫子”之稱的陳德霖。陳少霖後來跟随餘叔岩學戲，是優秀的餘派老生。

對“四大頭牌”每月的演出場次也做了相應的規定，馬連良先生12場，譚富英先生14場，張君秋和裘盛戎各18場。彭真市長曾對此做出過批示，“四大頭牌”每超出規定場次多演一場，即時補貼80元至100元。有人認為這是“金錢挂帥”，對他們的政策太特殊了。彭真則說，你們隻看見他們多拿了100元，可他們使團裡每場多收入了1000元。後來，張、裘兩位由于家裡負擔重，有時超額演出，馬、譚則基本按規定場次演出。

“四大頭牌”每月的演出劇目安排，均由演出科制定。由負責業務的科長馬崇仁分别去四家征求意見，絕不強派，尊重他們的個人意思。

演出的票價也做了合理的規定：一位團長任主演，最高票價每張1．20元；二位團長任主演，最高票價1．50元；三位團長任主演，票價1．80元；四位團長聯合主演時，票價在2．50元以上。總之，團裡的演出收入越多，大家的獎金分配也越多。鼓勵按勞取酬，不搞“大鍋飯”。

後來随着趙燕俠帶領燕鳴社的加入，形成了“馬譚張裘趙”的五大頭牌局面。燕鳴京劇團時期陪着趙老師的小生演員，先後有沈曼華、鄭盛芗、姚玉剛、徐韻昌、陳茂蘭、魏德春，在北京京劇團時期有徐韻昌、闵兆華、茹富華，在北京京劇院一團時期則主要有姚玉剛、劉雪濤。

趙燕俠先生

姚玉剛先生工小生條件極佳，曾有“假葉盛蘭”之稱。解放初期曾在言慧珠劇團效力，後來因馬連良京劇團缺小生，姚玉剛又在馬連良劇團唱了一段，陪馬連良唱過《群英會》《四進士》等戲。

闵兆華先生，早年拜姜妙香為師。在上海時期，他也是文場月琴和大阮演奏師，1940年代與票友琴師唐在炘、二胡熊承旭在上海合組樂隊，為下海之前的李世濟伴奏，也曾給程硯秋伴奏，程先生送給他們“三劍客”之稱。

趙燕俠1960年加入北京京劇團後，團裡四位小生有大緻分工，茹富華給馬譚裘配戲，劉雪濤給張君秋配戲，闵兆華給李世濟配戲，闵和徐韻昌給趙燕俠配戲。

馬富祿先生，除了馬連良之外，其他演員他一般都不“伺候”，但是趙進團後，她拿出了不少花旦戲，馬富祿都擔任重要角色，給趙燕俠的表演增光不少。