每個女孩子都會經曆一段飽含着甜蜜與酸澀的少女時期，那其中有獨屬于個人的鮮活色彩，也有與大時代交融的深刻底色。現在就有這樣一位作家，為與她同時代的以及正要步入少女期的女孩們書寫了一部“少女史詩”。

那就是“程玮少女三部曲”系列，即《少女的紅發卡》《少女的紅圍巾》《少女的紅襯衣》。

“程玮少女三部曲”系列 程玮/著 浙江少年兒童出版社

程玮是誰？她是我國著名的兒童文學作家。1976年起，她開始發表兒童文學作品，深受小讀者喜愛，她被評論界喻為“80年代最有才情的少兒文學作家之一”。

程玮其人

她的主要作品有《來自異國的孩子》《少女的紅發卡》《米蘭的秘密花園》《兩根弦的小提琴》《海龜老師》等，曾獲第二屆全國優秀兒童文學獎、“大衆喜愛的50種圖書”、“五個一”工程獎等獎項。同時，她也是優秀的電視制片人、編劇。她編劇的電影《豆蔻年華》獲中國電影金雞獎及政府獎，電視劇《秋白之死》獲飛天獎最佳編劇獎。

說起 “少女三部曲”系列，很多人不會陌生。

其中，《少女的紅發卡》是程玮的早期代表作，于1990年創作，一經推出，便引起文壇的廣泛關注，還榮獲了第二屆全國優秀兒童文學獎。而根據這部小說改編的電影《紅發卡》被評為1996年“十佳”國産影片。

程玮不僅是原小說的作者，也是這部電影的編劇

這部電影的主角是新鮮面孔，配角的名單中卻有濮存昕、李亞鵬、李明啟、丁嘉麗等一衆為人們所熟知的實力派演員。

此處活捉一隻小鮮肉版的李亞鵬，他在劇中飾演鋼琴教師李佳同

《少女的紅圍巾》是這個系列中的第二部，于2008年寫就，是程玮在重返文壇後的驚豔之作。這部小說不僅關注少女心靈成長，宣揚女性自尊、自立，而且書中有大量國外生活的描寫，仿佛為國内的小讀者們打開了一扇通往異國他鄉、探究新鮮世界的大門。時至今日，該書的影響力猶在，不少書粉在豆瓣留言，表示這部作品曾在自己幼小的心靈裡埋下了獨立自愛的種子，影響着自己的人生軌迹。

最晚出版的《少女的紅襯衣》，更是通過在不同國家成長的雙胞胎姐妹的故事，揭示了中西方文化的碰撞，并展現了年輕女性的人格完善和自我救贖的過程。

“程玮少女三部曲”這麼好的作品，之前當然曾在其他出版社出版過。

以“出道”最早的《少女的紅發卡》為例，自江蘇少年兒童出版社于1991年首次出版後，江蘇人民出版社、南京大學出版社也陸續推出各種版本，均呈現出不同的面貌和氣質。

1991年版 江蘇少年兒童出版社

1995年版 江蘇少年兒童出版社

2008年版 江蘇人民出版社

2008年版 江蘇少年兒童出版社

于是，當這部“沉甸甸”的作品來到浙少社時，編輯們便開始琢磨：怎麼才能夠與之前的版本拉開差距，并做出新意來？

起初，編輯們将此書系定位為“品質書、精品書”，考慮通過刺繡工藝來實現封面或者封面上的部分元素，比如《少女的紅發卡》這冊，用紅絲線來繡少女的完整形象，或是局部的關鍵元素——發卡。

無奈雖經過多方努力，但受技術上的局限，最初的這個想法無法真正落地，遂隻能放棄。

接下來，編輯們嘗試過其他裝幀思路，與不同的畫家、設計師溝通、磨合，收獲了許多創意。

最終，畫家孫十七的繪畫風格令編輯們眼前一亮。他以人物畫見長，作品使用特殊顔料調色，層層鋪染而成，自成一種高級感。

孫十七畫作掠影

編輯們一緻認為，封面上必須要有能抓眼球的元素。既然三部小說的書名中都有“紅”字，不妨就讓“紅發卡、紅圍巾、紅襯衣”這三個元素（下文簡稱“三紅”元素）從封面圖中跳脫出來。于是，基于小說本身，三冊書的責編們分别撰寫了封面文案和建議，以便畫家參考。

很快，畫家交來了第一張畫稿的線稿：

并且很快完成了上色！

設計師随即提供了兩款設計方案，其中較為亮眼的方案采用了硫酸紙工藝，效果如下：

未套上護封的封面，沒戴紅發卡的少女

套上護封後的紅發卡少女

被硫酸紙的思路激起的少女心，讓編輯們毫不猶豫地選擇了這一方案。然而，困難馬上來了……

當編輯們拿着設計圖，詢問印制部時，立馬被駁回：“硫酸紙當封面？印不來的！弄不好的！”

但是，對于自己的設計充滿信念感的設計師并不認可印制部的說法，堅持認為用硫酸紙的工藝做封面是沒有問題的。

與此同時，另一個難題接踵而至，因為——畫家交來了第二張畫稿……

說到硫酸紙，印刷上有幾點需要注意：單色好印，若有顔色漸變（灰色漸變除外）難印，容易不清晰；印刷後不容易晾幹，在氣候濕潤的南方，尤其是濕度較高的夏天，就需要更長的時間。

因為此書系的“三紅”元素是不可能使用單色的，所以硫酸紙上的圖案，面積越小越有利。

由于給畫家封面文案在前，設計師交出設計稿在後，因此編輯們交給畫家文案時，未曾想過将來會用硫酸紙，所以封面文案中的的“三紅”元素都是按照小說來描述的。

而第一張畫稿中，因為發卡小，放在硫酸紙上，印刷應該不成問題，再襯在内封中少女的頭發上，即使在印刷、裁切、包裝等環節中位置略有偏差，可行性仍然很高。因此，當設計師看到第一張畫稿時，水到渠成地想出了硫酸紙的方案。

但是硫酸紙的夢幻、輕盈，到了《少女的紅圍巾》上，就有點行不通了。小說中對于圍巾的描述是：一條厚實的、長長的、能在脖子上纏好幾圈的毛線圍巾。于是，第二張畫稿中，出現了一條面積占比很大的圍巾……

畫家的工作原則是：一旦畫完，不再修改。看着這條碩大的圍巾，想想後期印刷時可能會出現的印刷質量問題，再想想把這個圍巾的輪廓單獨摳出來放在硫酸紙上的形狀 将會多麼奇怪，編輯們心裡開始打起了退堂鼓。

這時，不輕言放棄的設計師又給出了幾個折中的方案，供我們選擇——

刀版工藝

放棄雙封

經過内心的一番天人交戰，執着的編輯們還是不願接受折中方案，決定堅持“硫酸紙方案 ”，希望把這套書打造出與衆不同的面貌。

萬能的設計師提出，可以利用自己的人脈，找畫風相近的畫手來修改畫稿。于是，在征得畫家同意後，封面中原本被圍巾遮擋的脖子、臉頰、頭發都被補全。

在反複溝通之後，畫家重新繪制了一條圍巾。

吸取了第二張封面設計的教訓後，編輯們謹慎再謹慎。在畫家開始畫第三張封面前，編輯們提前與設計師進行了充分溝通，一緻認可不要“實打實”地畫一件紅襯衣，而是挑選襯衣上的某個局部，作為襯衣的象征。挑選時遵從如下标準：一、面積小；二、輪廓優美，即使放在硫酸紙上單看，也不會讓人覺得很突兀；三、能和内封呼應，産生巧妙的疊加效果。

最終，我們選取了襯衣的領子和紐扣部分。

上色之前，編輯們有一個擔憂：按照小說中的描述，領子和衣服應該是一個顔色。如果真這樣做，外封上是紅領子和紅紐扣，内封上則是紅色的衣服，兩者一疊加，很容易造成外封元素被淹沒。

為了拉開内外封的差别度，編輯們稍稍“曲解”了一下小說中對紅襯衣的描述。在上色時，我們請畫家将領子和紐扣的顔色特意選取了較深的紅色，内封上衣服的顔色選擇了較淺的紅色。

設計師也很快交來了設計稿，同時附上了最終效果的模拟圖，一切似乎朝着美好的方向發展……

正當編輯們天真地以為項目即将結束時，一個中肯的建議來得猝不及防，讓編輯的頭像不得不在設計師的QQ好友列表裡再次頻繁地閃啊閃……

之前的設計，盡管提煉出了“三紅”元素，實現了編輯的初衷。但是沒有考慮到圖書在實際上架陳列時，多為豎着擺放、書脊朝外。 就像這樣：

而按照原有的設計，“程玮少女三部曲”系列的書名在内封中，透過硫酸紙，并不是很顯眼。

于是，編輯們将書名以及其他文字全部提取出來，放在硫酸紙上。至于内封上細節的調整，設計師又給出了幾個方案。

最終的最終，圖書封面的樣子終于确定了下來——

接下來的流程就是選紙、打樣、付印等等。與其他書一樣，“程玮少女三部曲”系列從設計到方案的最終實現，經曆了諸多瑣碎的過程。好在有印制部的大力配合，一切順利！這個書系終于面世了，并完美實現了起初 設 計師 和 編輯們 關于硫酸紙工藝的預想。

先來一組暖色系LOOK吧~

再來一組冷色系LOOK~

此外，這個書系的插畫也非常貼合文本的氣質，圖拉、VANYA LIANG、李思思三位插畫師分别為三部小說繪制了精美内插。

《少女的紅發卡》内文：

《少女的紅襯衣》内文：

《少女的紅圍巾》内文：

做書過程中每一次思路的調整，都是編輯們在理想與現實之間的一次次磨合、一次次校正。過程曲折，道路坎坷，也許結果未必是最初的設想，但是每一個兒童文學編輯的願景都是一樣的，都是希望用好的裝幀設計，去貼切地表達每一部優秀的作品，同時用自己的匠心細細雕琢，為孩子們提供既好看又有營養的精神盛宴。

浙少社此次推出的“程玮少女三部曲”系列，用與以往完全不同的面貌，再次讓每一位喜愛程玮的小讀者與她的經典作品相遇。不知這樣的呈現方式，你們會喜歡嗎？歡迎在評論區留言告訴編輯們~

最後，将程玮老師的祝福語送給每一位小讀者，願你們每一個人都能擁有一個美好的未來！