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聊聊唐詩宋詞到底有沒有仄聲入韻的情況。

唐詩宋詞是中國文化的标志之一，是我們文化的一種獨特現象。

很多人都自以為懂唐詩，但實際上隻是似懂非懂，而大多數人對于宋詞則是一片迷茫。

之前寫過一篇關于唐詩韻腳的内容，有不少人對唐詩隻有平聲韻沒有仄聲韻表示懷疑，還搬出一些所謂仄聲韻的唐詩出來佐證。

實際上這些唐詩業餘愛好者對唐詩的了解一知半解，多數人對唐詩的基本概念停留在“唐詩是四句，第二句和第四句押韻”這個層面。

實際上唐詩分為三種，古體詩（五言、七言）、絕句（五言、七言）、律詩（五言、七言）。

其中絕句和律詩出自唐朝，對平仄韻有嚴格的規定，兩者的區别在于句數不同，絕句是四句，律詩是八句，其中律詩第五句和第六句要求對仗工整。

古體詩則既有四句也有八句，相對比較自由，對平仄韻沒有嚴格限制。但是不管那種詩體，對韻腳都有統一的規定，偶數句必須押韻，且都是平聲韻，沒有仄聲韻。

關于平聲韻的詩這裡就不贅述了，一抓一大把，偏偏都是。

至于有些人拿所謂的仄聲韻來說事兒，那是因為他們基本上不懂古人的發音和今人是不同的，他們以現在的發音來套用古詩，隻能顯示自己的淺薄無知。

如果不信的話，你甚至還能發現古人的詩詞根本不押韻的也有，以下這些唐詩就是不押韻的。

王維 《雜詩·其二》

君自故鄉來，應知故鄉事。

來日绮窗前，寒梅著花未？

杜甫《夢李白》

恐非平生魂，路遠不可測。

魂來楓林青，魂返關塞黑。

落月滿屋梁，尤疑照顔色。

水深破浪闊，天使蛟龍得。

賈島《尋隐者不遇》

松下問童子，言師采藥去。（讀“哭”的音）

隻在此山中，雲深不知處。（讀“初”的音）

孟浩然《宿建德江》

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

裴迪《崔九欲往南山馬上口号與别》

歸山深淺去，須盡丘壑美。

莫學武陵人，暫遊桃源裡。

王維《九月九日憶山東兄弟》

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

杜甫《江南逢李龜年》

岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節又逢君。

張泌《寄人》

别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情隻有春庭月，猶為離人照落花。

王維《終南别業》

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看雲起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

李商隐《籌筆驿》

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。

徒令上将揮神筆，終見降王走傳車。

管樂有才原不忝，關張無命欲何如？

他年錦裡經祠廟，梁父吟成恨有餘。

李白《望天門山》

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

以上這些唐詩如果按照那些對唐詩一知半解的人來看，不僅會得出唐詩可以仄聲韻的結論，還會得出唐詩可以不押韻的結論。

實際上這些人對唐詩的理解比較膚淺，隻是有一個四句或八句的概念，而對其中更深層次地了解基本上為零。

唐朝距離我們一千多年，這一千多年裡的發音早就發生了變化，你用今天的發音去讀唐詩，就會得出唐詩可以仄聲韻，甚至可以不押韻的結論。

實際上唐朝人寫詩是按照當時的發音來寫詩的，按照那時候的發音，以上唐詩都是押韻的，而且都是押平聲韻，不押仄聲韻。

另外還要強調一點，古人的詩是按當時的秦腔來讀的，因為唐朝的官話應該是秦地發音，而不能按現在的普通話來讀。

今天的普通話讀起來感覺端莊正統，而一千年前秦地的讀音則聽起來有點滑稽，地方口音很重，甚至有點唱戲的味道，這就是當時唐詩的發音。

以上唐詩中我将正确的發音标注在對應的字後面，當你按後面字的讀音去讀，這些詩都是押韻的。

王維 《雜詩·其二》

君自故鄉來，應知故鄉事（詩）。

來日绮窗前，寒梅著花未（支）？

這裡第四句最後一個“未”字，我認為應該是古人流傳下來謄寫時抄錯的字，這個字應該是“枝”的字，王維寫的可能是一個通假字“支”。書上解釋認為“未”表示疑問的意思，這其實有點牽強。

杜甫《夢李白》

恐非平生魂，路遠不可測（車）。

魂來楓林青，魂返關塞黑（河）。

落月滿屋梁，尤疑照顔色（賒）。

水深破浪闊，天使蛟龍得。

賈島《尋隐者不遇》

松下問童子，言師采藥去（哭）。

隻在此山中，雲深不知處（初）。

孟浩然《宿建德江》

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人（銀）。

裴迪《崔九欲往南山馬上口号與别》

歸山深淺去，須盡丘壑美（沒）。莫學武陵人，暫遊桃源裡（雷）。

王維《九月九日憶山東兄弟》

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人（銀）。

杜甫《江南逢李龜年》

岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞（win）。

正是江南好風景，落花時節又逢君。

張泌《寄人》

别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜（霞）。

多情隻有春庭月，猶為離人照落花。

王維《終南别業》

中歲頗好道，晚家南山陲（遲）。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期（吃）。

“陲”和“期”的讀音變化很大，跟現在的讀音完全不同，但是有些方言裡還能看到這些字的古讀音的影子，比如有的地方說“吃飯”叫做“期飯”，這裡就能看到“期”和“吃”的發音可能是互換的。

李商隐《籌筆驿》

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。徒令上将揮神筆，終見降王走傳車（居）。管樂有才原不忝，關張無命欲何如（魚）？他年錦裡經祠廟，梁父吟成恨有餘。

李白《望天門山》

天門中斷楚江開，碧水東流至此回（懷）。

兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

由此可見，古人的發音和現在的發音是完全不同的。

現在寫唐詩的人不多，但也不少，有些一知半解的人拿平仄來要求今天寫唐詩的人，本身就是一個笑話。

古代的發音和今天不同，要嚴格按平仄來寫詩，你必須把今天所有的文字都還原到唐朝時的發音，由此才能嚴格按照平仄來寫詩，否則用今天的發音來套平仄，本身就是一個僞命題。

因此，唐詩沒有仄聲韻，都是平聲韻，說唐詩也有仄聲韻的人，基本對唐詩是一知半解的人。

仄聲入韻出現在宋詞裡，嚴格說來，宋詞的韻沒有嚴格的平仄韻規定，因為宋詞跟唐詩不同。

唐詩是用來朗讀的，而宋詞是用來演唱的，因此宋詞中的韻管你是平聲韻還是仄聲韻，做成曲之後，都是按曲調發音，也就不存在所謂的平聲韻還是仄聲韻了。

正因為這個原因，宋詞打破了對韻腳的限制，于是有了仄聲韻，甚至還有轉韻，即上阙和下阙的韻腳可以是兩個不同的韻腳，原因就在于宋詞是拿來演唱的，所以平聲韻和仄聲韻都無所謂。

從創作來看，宋詞的形式比唐詩靈活，但創作難度比唐詩高，這也就能解釋為什麼現在寫唐詩的人很多，寫宋詞的人很少，原因就在于宋詞有嚴格的詞牌規定。

宋詞的詞牌決定了這首詞每句的字數和韻腳，而宋詞的詞牌數多達2000多個，每一種詞牌的句數、字數、韻腳都有嚴格要求，記住20首詞牌規則都不錯了，2000多首對大多數人來說早已超出能力範圍。

相比而言，寫唐詩容易得多，按照七律來算，唐詩最多8句，最多5個韻腳，最多56個字，規則簡單易記。

宋詞則明顯要難很多，宋詞長的詞牌字數多達200多字，光是句數、字數和韻腳的規則都讓人難以記住，所以寫宋詞的人很少。

這也就能解釋為什麼宋詞被冷落了，不是因為不好看，而是因為太難，衆人的能力有限。

對于今天還能寫唐詩宋詞的人，就不要按照什麼平仄去要求别人了，平仄本身就是一個僞命題，拿這個玩意兒來說事兒的人，現在看來就是自以為是卻隻知其一不知其二的人。

詩詞重在意境和内涵，這才是詩詞的精華所在。古人和我們的發音已然不同，但依然可以意境相通。

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