四月的電視熒屏格外熱鬧，既有現實題材的反腐劇、都市劇、醫療劇，又有玄幻古裝偶像的話題劇。其中，有一部都市情感劇憑借着主演青春靓麗的外形和貼近生活的劇情吸引觀衆注意，這就是由戚薇、吳奇隆、左航、任言恺、鄧萃雯、衛萊、蔚雨芯、吳華新等主演的《繁星四月》。這部劇正在江蘇衛視幸福劇場熱播，故事講述了年輕的主播葉繁星（戚薇）與事業有成的男友肖寒（吳奇隆）人前風光，背後卻隐藏着不能說的秘密，後在追溯親情愛情路上沖破重重誤解，赢得幸福的故事。

集合孤兒、隐戀、商戰、職場、多角戀情、姐妹反目等元素的青春偶像劇如何打破劇情的慣性壁壘，在深層次的人性揭露和表達上獨樹一幟，成為《繁星四月》脫穎而出的關鍵點。曾拍攝過多部古裝武俠劇的香港導演黃偉傑此次轉戰青春偶像劇題材，也正是看中了《繁星四月》對于人性雙面性的展現。日前，獨舌記者采訪了導演黃偉傑，看都市情感劇怎麼承載倫理使命，講述出一個關于“人性坦誠、寬恕和救贖”的故事。

演繹：愛情上女強男強組合考驗演技，親情上雙女主對峙見證雙面人生

近年來，以女性為絕對主角的電視劇層出不窮，此類大女主劇主角光環明顯，最終女主愛情事業雙豐收，獲得了人生的大圓滿。而在《繁星四月》中，葉繁星年紀輕輕就成為知名主播，男友肖寒也同樣事業有成，這種男女雙強式的組合給劇情增加了更多張力。

導演黃偉傑對吳奇隆的霸道總裁和戚薇的女王範兒的演繹表示肯定：“男女雙強式的情侶類型更考驗演員演技。他們擦出火花了，開篇相遇那個眼神很有感覺。熒屏情侶如果一方強一方弱，沒有勢均力敵的對弈，在感情、事業上的絕對對立也會沒有火花。吳奇隆和戚薇劇中的表現有輔助、有對立，這是相輔相成的存在。”

除了女強男強式的愛情演繹，雙女主式的設定也展現了人性雙面。之前江蘇衛視播出過的《千金女賊》中，也曾上演“千金小姐”和“流浪女賊”身份互換帶來的戲劇性。電影《七月與安生》更是将姐妹之間的相愛相殺演繹得淋漓盡緻。《繁星四月》同樣以“繁星”和“四月”（左航）姐妹倆的并存來展現“原罪”和“本罪”。葉繁星人前是個星光閃耀的著名主持人，回到家裡卻是個不受媽媽待見的養女。通過童年追憶可知，葉繁星是妹妹走丢的罪魁禍首，這個不可告人的秘密折磨着她的靈魂，同時也折磨着媽媽和整個家庭。原罪是養母對繁星的步步緊逼，本罪是繁星故意弄丢四月想獨占親情。兩人既是“明星”和“粉絲”的定位，又是姐妹間各自人生的轉折點，同時，又遭遇愛情上的“雙生花”……各種元素相輔相成，以雙女主在親情、愛情上的對峙見證雙面人生。

制作：鏡頭光影間折射人性雙面，靓麗的外表也有黑暗的過去

作為戚薇和吳奇隆的首次熒屏搭檔，“七哥四爺”的人物海報一經發布，《繁星四月》唯美愛戀便賺足眼球。在新西蘭雪山的取景更是讓觀衆開篇就領略到了《繁星四月》劇組團隊在制作上的大投入。對于雪山拍攝的經曆，導演黃偉傑說，“去雪山花了很長時間，我很畏高，硬着頭皮上去的，在雪山上面工作人員都很幫忙。但吳奇隆的走位自己做的，感覺很危險。我自己恐高，拍攝航拍鏡頭的時候，直升機鏡頭直接壓下去，眩暈感很強烈。”

在鏡頭處理上，諸多的逆光、航拍的鏡頭，還有柔光在劇中的體現，都拉高了該劇的制作質感。在介紹雪山拍攝故事時候，導演黃偉傑說，“以新西蘭白雪幹淨的場景開場是有考慮的，讓吳奇隆一個人在很幹淨的環境，帶出這個戲。用光的問題也是根據主題來，靓麗的外表有黑暗的過去，選擇用明亮的神聖的光去代表人性光明的一面，逆光展現明亮背後的黑暗。還有柔和的黃光，藍光，也是扣住主題。人前的光鮮和背後的隐忍都是需要區别對待的。”

劇中葉繁星人前光鮮亮麗，但是背後對于養母無理要求的委曲求全和自己弄丢妹妹的心理折磨，還有在愛情上的隐戀壓力……靓麗的外表下也有黑暗的過去，鏡頭光影間折射人性雙面性，從一定程度上說，這樣的描寫更有現實意義。

内涵：都市情感劇也能承載倫理使命，關于人性、坦誠、寬恕和救贖

《繁星四月》由戚薇、吳奇隆、左航、任言恺領銜主演，不論戚薇的當家花旦形象，還是吳奇隆的總裁暖男定位，亦或是左航的熱情如火，以及任言恺的帥氣陽光，從該劇的皮相上看，是不折不扣的偶像劇配置。而且，全劇在演員的服裝造型，都市場景的選擇和整體調色，也都是時尚劇的質感，然而《繁星四月》并不滿足于此，它不僅抛開霸道總裁和瑪麗蘇的俗套，還舍下了高大全的偶像形象，轉而在家庭倫理上深度研磨。

在角色的性格體現上，區别于一般電視劇正就是正、邪就是邪的圈囿，《繁星四月》中的每個人更有立體的描繪：鄧萃雯飾演的母親崔鳳萍有對繁星的刻薄無禮，但是另外一面也展示出失去女兒的母親的無奈和可憐；葉繁星人前以新聞輿論樹立公知形象，背後卻也因童年的錯誤原罪備受折磨；闵四月開啟錯位人生之後，對命運追溯的一場“複仇”，到最後良心發現……對此導演黃偉傑說，“《繁星四月》不像其他電視男女主角正邪分開，而是讓觀衆看到有血有肉的人物。誇張的戲劇表現手法，可以讓大家更好地思考人生”。

不以瑪麗蘇、大女主吸引眼球，不靠明星粉絲效應引導輿論，《繁星四月》在偶像劇的外表下裝進了倫理劇的思考，解決形式賣相的同時，也讓偶像劇多了一份寬度和深度。繁星和四月最後都選擇直面錯誤，開始一場親情、愛情的救贖，突出了道德倫理的回歸。黃偉傑導演說，“其實兩個女生内心有黑暗有反面的東西，希望劇中由兩個人的成長讓觀衆來感受人的多面性，對自己坦誠，對别人寬恕，雖然過去犯錯了，但在坦誠和寬恕中，得到救贖。”

【文/小柒】

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