杜甫一生大緻分為四個時期。

青年時，作為官三代的杜甫并不缺錢，四處遊曆，與李白、高适唱和、仙遊，成為佳話。這個時期杜甫的作品熱血豪邁，氣勢蓬勃。代表作首推《望嶽》：

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾雲，決眦入歸鳥。

會當淩絕頂，一覽衆山小。

中年時期，他流寓都城謀求功名未果，但是眼界逐漸轉入對社會現象的審視和批判，代表作便是柏梁體古體詩《麗人行》：

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

态濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

……

楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。

炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！

詩句語言鋪排，富麗華美中蘊含清剛之氣。雖然不見諷刺的語言，但在維妙維肖的描摹中，隐含譏諷，入木三分。在這段時間，由于父親的去世，家用短缺了起來，杜甫開始自謀生路，但是并不順利，不過口裡還是很硬氣的。

安史之亂，杜甫去投奔朝廷被叛軍困于長安。幸虧名聲小，沒人對他看管。郭子儀大軍壓城，他找準機會跑到了唐肅宗身邊，面色如菜、衣衫褴褛卻忠心耿耿，唐肅宗讓他當了左拾遺。後來因言獲罪，流貶出京。

這段時期，是杜甫一生中痛苦最深重的時期，戰亂四起，忍饑挨餓，歸朝前就是個流民，而被流貶之後沿途看到老百姓深受戰火荼毒，也讓杜甫的作品沉痛郁結。而他在後期流貶之際的叙事性歌行體“三吏三别”也成為記載安史之亂社會動蕩，百姓離亂的史詩性作品。我們稱其為“詩史”。

困于長安之時的代表作當屬《春望》：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨别鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

而成為“詩史”的“三吏三别”分别是《新安吏》、《石壕吏》、《潼關吏》，《新婚别》、《無家别》、《垂老别》。

篇幅太長，這裡就不引用了。三吏三别從不同的角度，以不同人的身份，對詩人在亂世中的見聞進行了仔細的記錄，深刻寫出了民間疾苦及在亂世之中身世飄蕩的孤獨，揭示了戰争給人民帶來的巨大不幸，表達了詩人對倍受戰禍摧殘的老百姓的同情。

杜甫辭官後在成都安定了幾年，有高适和嚴武的關照，算是寬松閑适。而這幾年的作品，在格律詩技法上日趨成熟老練，意境更加圓熟，不過相對于災難深重的那幾年，作品風格相對輕松，如“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。”明顯體現出杜甫自己總結出來的詩文感情相照理論“文章憎命達”。

不過《茅屋為秋風所破歌》也是成于這段時間，算是他這個時期的代表作。這是一首歌行體，不能證明他在格律上的成就，隻能說明即使在這段相對輕松的人生裡，杜甫的日子依舊不好過而且還是“憂國憂民”的：

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顔，風雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

自己屋子爛了，想到的是“天下寒士”，此心真是可比日月昭昭。

同時因為相對輕松的緣故，杜甫在這一時期寫了《戲為六絕句》，對格律詩，複古詩風等詩壇亂象做了一個總結，對初唐詩事算是來了個一錘定音。

王楊盧駱當時體， 輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅， 不廢江河萬古流。

這是其中一首，充分肯定了初唐四傑對齊梁體詩歌浮華空洞的批判，對唐詩的意象昂揚走向做出了肯定。六首詩從不同方面，以嚴肅認真的态度，對當時詩歌評論中的重要理論問題，提出了自己正确的意見。

因為關照杜甫的嚴武暴病離世，杜甫失去了蜀中的靠山，攜家眷離開草堂，一路東下到達夔州。杜甫在夔州住了一年九個月，其間所創作詩篇數量450餘首，是流傳下來杜詩的三分之一。

這段時間是他窮困潦倒的時期，又身體抱恙，但“文章恨命達”，這也是他詩作爆發的階段。無論平仄、對仗等體式，還是起承轉合的文法，都是信手拈來。他的詩句在格律中遊刃有餘，功力已臻化境。

《登高》就是杜甫在這個時期的代表作：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。

這首詩我在前面有單獨的賞析文章，這裡就不過多解釋了。晚年漂泊的江湖悲愁同時切合了大時代混亂和老百姓日子的艱難，也反映了杜甫憂國憂民的心情，不違他“詩聖”之名。

而從格律上來講，此詩為古今七律第一（《黃鶴樓》為半律體）。

以上就是詩聖這一生不同時期的代表作。

我們賞析個人作品，深入了解詩人背後的生活經曆、感情起伏以及寫作背景，才能真正與詩人的作品建立通感，進入詩人的意境與他對話，感受詩歌的美。

​杜甫的一生讓人沉重，所以我們稱他的作品風格“沉郁頓挫”。