有朋友問到這個問題，簡短回答一下。

這個問題中的前後兩句話沒有邏輯關系。“絕句首句不入韻”是指四句式的絕句首句平仄關系，從而得到整首絕句的平仄關系。首句不入韻，就是首句仄收，即“平起仄收”，“仄起仄收”兩種平仄格式。

平起仄收

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起仄收

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

這與絕句是否對仗，沒有任何關系。在格律詩的平仄格律中，平仄關系和是否對仗是兩個平行的格律要求，互相之間既完全沒有關系。雖然對仗也要遵守平仄，但是那是音調的規則，對仗更多地是在符合平仄之上的字詞中尋求詩意的相對。

這二者不構成邏輯關系，是否對仗與任何平仄關系都沒有關系。

首聯是否需要對仗

絕句因為是四句，從文法上分析，每一句對應“起承轉放”，并不是以聯為單位。隻有律詩才分為“首聯、颔聯、頸聯、尾聯”，我們分析創作絕句都是以句為單位。

也就是一首合乎普遍文法的絕句是在順流而下的，并沒有過多的空間給你來進行詩意上的工巧對仗。絕句要在短短四句中完成一件事情的首尾描述，很難做到有空間來對仗。對仗其實是一種排比，也就是說得在空間充足的情況下才能盡情發揮。

所以在格律詩中，八句的律詩的颔聯和頸聯是要求對仗的。因為中二聯實際上是深化、擴充的容量，在大部分情況下即使拿走這對仗的中二聯，對整詩的意思影響都不大。

對仗是一種修飾。

絕句不需要，所以格律詩對四句的律絕沒有對仗要求。不遵守平仄格律的古絕更加沒有這方面的要求。

這個例子就不舉了，大部分絕句都是不對仗的，無論首聯還是尾聯。

當然，不代表沒有。在精巧對仗下還能完成詩意的鋪叙是詩人超高的文字駕馭能力。比如全詩對仗的《登鹳雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千裡目，更上一層樓。

這首五絕音律完美，同時遠景的描述從上到下，再聯結到登樓和遠眺的人生哲學，在句子上對仗工整卻不生硬，展示了王之渙強大的文采。

此詩因此為五絕第一。

再比如杜甫的四扇屏《絕句》：

兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。

這個寫景極為漂亮精緻，兩兩相對，自然切換，從來為天下讀詩之人所愛。

但是我們可以看到，和王之渙的《登鹳雀樓》相比，杜老的詩雖然更精緻漂亮，但是在詩意上的起承轉合明顯要弱。如果不在一個相當環境裡，《絕句》除了讓你閉眼想象那四個景色，并不會讓讀者産生更多的感慨。

這就是絕句使用對仗的弊端，無法在一首絕句中完整表達作者心中所想。

這還是格律詩的詩聖才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾詩了。

所以我們在創作自己的絕句的時候，要盡量杜絕這種“四扇屏”的寫法。

當然，并不是不能對仗，偶用對仗，能增加詩歌美感。

但是，詩歌更重要的是抒情表意，而非琢磨對仗工整。

那是對聯幹的事情。

​順便說一下，太多朋友邀請我對對聯了。

對對聯不難，難在對好。不想太浪費時間在那個上面，因為那是個精細的事情，而本人寫詩，其實是比較粗糙的，寫完就算，并不會過多考究。

所有邀請對聯的，一概沒有回複。在這裡感謝大家的邀請，順便說明一下。

不回答沒有别的原因，就是因為不擅長。

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