新京報訊（記者 劉玮）正在北京衛視熱播的郭寶昌導演的《東四牌樓東》講述了亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國寶守護”故事，以富大龍飾演的前清貝勒哈岚為核心，在這個“末代貴族”身上，既有落魄王爺真實的“怯弱蔫慫”，也有小人物内心堅守的“家國本位”。日前，富大龍在接受采訪時表示，《東四牌樓東》描繪的不僅是一個末代王族，“它把老北京那個時代衆生百态的大模樣勾勒了出來。”

表演：放大了哈岚身上骨灰級“名票”的特點

“哈岚是末代王朝的貴族，通過他坎坷的一生，我們可以看到一個腐朽舊時代落幕和一個嶄新時代興起時的文化與思想的碰撞，看到在大時代裹挾下，無論是貴族還是平民，面對外敵侵犯，對家國情懷的大仁大義、對内心信念的堅守。”從遊手好閑的纨绔子弟到曆經滄桑的普通公民，這是富大龍對哈岚一生的概括，哈岚的身上擁有着渾然天成的高貴與曆史碾壓下的悲劇感。這樣的人物在時代更替中有怎樣的悲喜，面對亂世中各方勢力的紛争，又會做出怎樣的選擇，富大龍通過哈岚一角給出了答案。“哈岚這樣衣食無憂的王公貴族，他在得勢的時候是不事生産的，一輩子可能都不用考慮今天說的為理想生活而奮鬥，他的時間就是琴棋書畫詩詞歌賦，這是這群人最大的特點。”

戲曲元素和郭寶昌以前的作品《大宅門》一樣，都是劇中的主要組成部分。

也正因此，戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一，它不僅是哈岚前半生作為王公貴族的真實寫照，也是對老北京城風華氣韻、京腔京味的生動再現。“在過去是沒有今天這些電子設備的，他們最高級的享受就是去劇場聽戲，這些王公貴族能得到最好的戲曲本子，也能夠請到最棒的名角來指導他們，所以這些票友往往能達到專業水準，哈岚就是這樣。”為此，富大龍在和導演及編劇經過充分的探讨後，特意放大了哈岚身上骨灰級“名票”的特點，使其成為一個藝能值滿點、十八般武藝樣樣精通的“别樣王爺”，充分突顯其貴族的身份特質，為他的如戲人生以及和紅顔知己婁曉月（窦曉璇 飾）的情感悲劇埋下伏筆。“劇裡婁曉月是京劇名角，但是對那些貴族來說昆曲要更高雅，所以我們就和導演加了一些哈岚教曉月昆曲以及他自己登場的戲。包括在平時的生活中，京劇裡生旦淨醜他都會哼，後來我還給他加了京韻大鼓、古琴歌等各類曲藝技能。甚至他演戲的時候，我也有意給他加了一些諸如相聲的曲藝類的東西，所以他有時候和人說話就會帶出一點相聲的捧哏，三番四抖，或者抖個包袱。”

角色：哈岚是個無力的小人物

《東四牌樓東》以驚心動魄的皇陵密疏守衛戰為主線，圍繞哈岚因巧得密疏而被迫逃亡展開，在腐敗政府、奸詐的日軍、水匪、黑社會等多方圍追堵截中，上演了一出“國寶守衛戰”。身處風暴核心的哈岚，雖然看似愛吃愛玩、懦弱怕事，實則生性純良、重情重義，家國面前、生死看淡，在内心深處堅守着中國最傳統的家國觀與善惡觀；即便因保護密疏家破人亡、颠沛流離，也從未動搖其信念。從“遊手好閑”的王公貴族到有擔當有使命的“國寶守護者”，“為什麼會轉變”既是觀衆心中的疑問，也是富大龍在拍攝之初便開始思考的角色立足點。“我們的創作都盡量讓它符合生活事實，關于轉變我們的基本共識是這是人最基本的道德觀念。密疏這個國寶在哈岚眼中是他同族同宗的東西，包括我們經常在台詞裡特意強調，這是我祖宗墳裡的東西。從他傳統的貴族觀念出發，雖然具有一些局限性，但他認為的國就是家，和我們現在把國認為是自己的家是一樣的，這是一個很巧妙的結合。”

兩個演技派——富大龍和郝蕾在該劇中實現了合作。

作為全劇的靈魂人物，除了圍繞“東陵密疏”展開的奪寶護寶線，哈岚和格格佟麗華（郝蕾 飾）、京城名角兒婁曉月（窦曉璇 飾）之間的情感糾葛，亦賦予了該劇悲涼的時代底蘊。“說實話我還是挺同情哈岚這個人物的，也同情佟麗華，同情婁曉月，它充分符合了這個戲，大家都是小人物。”劇中，哈岚原本與婁曉月真心相愛，奈何兩人身份懸殊被生生拆散，并按父母之命娶了格格佟麗華，生活中，誰又沒有全情的愛過卻又無力的撒手。富大龍用“無力感”形容了三人之間錯綜複雜的情感，“哈岚身上體現了舊時代的悲劇，是那個沒落王朝時期種種腐朽的東西之一。其實說到底，他還是一個守規矩的人，一個無力的小人物。他沒有那麼高的思想去沖破封建沖破制度，他守着舊時代的所有規則，就想踏踏實實做個好人，佟麗華也是，婁曉月也是，他們都是被命運擺布的，他們奮力反抗，卻因那個時代而無力改變。”

新京報記者 劉玮

編輯 佟娜 校對 盧茜

來源：新京報