金庸讓傳統的武俠小說作家無路可走，所以古龍才劍走偏鋒，開始了散文和詩化的新武俠；溫瑞安集金庸與古龍的元素，并以超技擊與影視化的手段創作出溫派武俠。梁羽生因為是新派武俠的開山之人而始終坐穩武俠宗師寶座，一時之間武俠小說的世界有了這四位宗師。

他們的武俠作品是經典的，是驚豔的，是代表了武俠最高水平的。在這種情況下，很難再有人能夠超越他們，或是與他們并駕齊驅。當時若論創作水平，比較接近這四位宗師的武俠作家應該包括司馬翎、卧龍生、蕭逸、黃鷹等四位，但誰也沒想到，黃易先以《破碎虛空》開創了一片全新的武俠世界，接着又以《尋秦記》開創了穿越武俠的新天地，并以在黃易之後，穿越題材的元素已經成為現代網絡小說的主要參考，可以說黃易接續了武俠小說血脈，又開創了網絡文學的風氣，因此被稱為網絡小說的鼻祖也是實至名歸的。

談論黃易，總有人說黃易寫的《尋秦記》裡面有太多的香豔情節，像主人公項少龍從未穿越前就風流成性，穿越到秦朝以後更加肆無忌憚，先後與項少龍有感情瓜葛的美女多達三十多位，而這種以香豔情節推進的作家就有司馬翎、卧龍生等人，後來也被松柏生、李輕松等人給運用到了極緻，直接拉低了武俠小說的調性。

那麼黃易在創作《尋秦記》時之所以加入那麼多段香豔情節，是他有意為之還是無奈之舉呢？先說說有意為之，黃易曾提到他本人很喜歡司馬翎的武俠小說，當然金庸、古龍也都非常欣賞司馬翎的才華，而黃易則更加直接的表示自己是司馬翎的徒弟，并且曾多次說明他寫作武俠小說的創意是來自司馬翎作品的影響才創作出來的，當然也包括香豔内容的影響。

黃易因受司馬翎的影響主要有兩點，一是關于武學的“氣機感應”，另一個就是香豔的描寫，這兩點是黃易學習司馬翎最明顯的證明。因黃易曾說過他當年讀武俠小說，看到男女感情描寫總是不太深入過瘾，所以他才在自己的作品中加入這類情節，并且盡量寫的更加誇張更加過瘾，所以寫香豔的情節是黃易有意為之的事情。

再來說說黃易的無奈之舉，試想金庸的武俠小說博大精深，古龍的武俠小說隽永詩意，溫瑞安的作品快意恩仇，武俠小說的技法都讓他們給用遍了，所以黃易在無奈之下才以香豔的情節來推動故事線，并能更多更快的吸引讀者矚目，從而形成黃易效應。

黃易的《尋秦記》寫的香豔透徹，的确讓許多年輕讀者看後面紅耳赤，虎軀一震，所以後來黃易也意識到這樣會降低作品的整體格調，并在修訂時把這些香豔内容全部去掉。這也是黃易在多年之後的反思與重新審視的結果。

不過黃易如果不是腦洞大開，天馬行空的創作武俠作品，真的很難誕生像《尋秦記》這樣的經典作品，而他之所以以香豔的描寫來打開市場，真是既有意也無奈。

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