#頭條創作挑戰賽#

越劇旦角新4派，是指受袁雪芬唱腔影響，然後根據自身嗓音特色，再學習其他流派及劇種而創立的自己流派的大師：戚雅仙、張雲霞、金采風、呂瑞英。

這4位大師都是土生土長的上海人。

合影照

後排右一戚雅仙，前排左一張雲霞，前排右一金采風。

合影照

前排左一呂瑞英，前排左三金采風。

1、戚雅仙（1928年2月-2003年1月27日）原名戚愛英，浙江餘姚人，生于上海，創立越劇“戚派”唱腔。

1941年進入上海陶葉劇團科班學戲，1944年滿師出科，後進了芳華越劇團，任二肩花旦。1947年參加玉蘭劇團，任頭肩花旦。因戲路開闊，表演細膩動人而脫穎而出，成為當時旦角中的後起之秀。1948年參加雲華劇團，任頭肩花旦。1950年2月組建合作越劇團并任團長，主演過《龍鳳花燭》《玉堂春》《血手印》《卓文君》《王老虎搶親》《琵琶記》《白蛇傳》《文姬歸漢》及現代戲《紅色醫生》《祝福》等劇目。

根據自己的嗓音條件，在袁派唱腔基礎上不斷加以發展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。

2、張雲霞（1926年7月-2004年4月18日）原名陶滌民，祖籍杭州，生于上海，創立越劇“張派”唱腔。

張雲霞最早是學京劇的，于1943年入玉牡丹越劇戲班。1944年至1945年，又拜越劇男班藝人劉金玉為師。1946年參加天紅劇團唱三肩花旦，參加雪聲劇團為三肩旦。期間，對新越劇潛心鑽研，一絲不苟地學習袁派藝術，并與範派小生胡少鵬搭檔，經常上電台演唱，很快在觀衆中造成影響，被稱為“袁派花旦”而嶄露頭角。後進入東山越藝社，參加了1947年越劇“十姐妹”的義演，在《山河戀》劇中，先飾秋隗，後頂替傅全香飾演戴赢。1948年轉到少壯越劇團唱二肩旦。1950年10月到芳華越劇團任主要演員，與尹桂芳合作主演了《玉蜻蜓》等劇目。1951年秋進上海實驗越劇團任頭肩花旦。1952年1月重入少壯越劇團，任頭肩花旦兼副團長，與陸錦花合作主演了《琴瑟緣》、《許仙與白娘子》等劇目。

3、金采風（1929年11月-2022年1月10日），原名金翠鳳，祖籍浙江省鄞縣，生于上海，創立越劇“金派”唱腔。

1946年考入雪聲劇團訓練班，工小生，因唱電台而露名聲。後轉東山越藝社改演旦角。1951年夏進入華東戲曲研究院越劇團，1955年随團入新建的上海越劇院。金采風以閨門旦應工，兼擅花旦。唱腔師承袁派，并根據自己嗓音條件吸收傅派等其他流派唱腔因素，融會貫通，自成一格，被公認為“金派”。

金采風的唱腔婉轉秀麗，剛柔相濟。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質樸中展風采，秀婉中顯棱角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特别講究念白的抑揚頓挫，具有音樂性。她曾演唱袁派名劇《西廂記》《祥林嫂》，在演唱時既保持了袁派委婉流暢的特點，又發揮了自己嗓音較亮、力度較強的唱法，賦予唱腔另一種藝術特色，被音樂家稱為“袁腔金唱”。金采風在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的體驗和理解，不斷對唱腔進行新的探索和創造。

1951年8月，加入華東戲曲研究院越劇團，得到重點培養。1952年演出傳統老戲《桑園訪妻》一折，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上，獲演員三等獎。1954年主演的傳統劇《盤夫索夫》，之後，又主演了《碧玉簪》《彩樓記》等劇目。1962年在電影《紅樓夢》中，成功地塑造了王熙鳳一角。1963年主演的《碧玉簪》被攝制成電影。

4、呂瑞英（1933年1月19日-至今）生于上海，創立越劇“呂派”唱腔。

1940年入“四友社”（又稱“四季班”）科班拜男班藝人蓋月棠為師，工花旦，學藝3年。先在小劇團唱頭肩旦，後進紅星、雲華等大型越劇團唱三肩旦。1949年，進入東山越藝社，唱二肩旦。

1950年與丁賽君、金采風，被觀衆美稱為東山越藝社的“三鼎甲”。1951年夏，進入國營華東戲曲研究院越劇實驗劇團，受到重點培養。在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會上，扮演《梁山伯與祝英台》中的銀心，獲演員三等獎。1953年，參加了第一部國産彩色電影《梁山伯與祝英台》的拍攝，該片1954年在國内外放映後，她扮演的銀心，戲雖不多，卻受到觀衆青睐，聲譽鵲起。是年，在華東區戲曲觀摩演出大會中，飾《打金枝》中的公主，獲表演一等獎。1955年，随中國越劇團赴民主德國和蘇聯演出時，扮演《西廂記》中的紅娘，受到國外專家及觀衆的一緻好評。50年代中期至60年代初期，其扮演《三看禦妹》中的劉金定、《穆桂英挂帥》中的穆桂英、《金山戰鼓》中的梁紅玉、《九斤姑娘》中的張九斤、《二堂放子》中的王桂英、《紅樓夢》中的薛寶钗等角色，都有出色的表演。