源丨影藝獨舌 文丨文朔朔

此處有“作”女，作過蘇大強？

近期兩部家庭教育題材電視劇中的人物被廣大網友吐槽，她們分别是《少年派》中的女二号鄧小琪和《帶着爸爸去留學》中的女一号武丹丹。兩個角色因在劇中時不時就興風作浪、制造麻煩，而飽受觀衆诟病。

在電視劇中，“作精”是必要的人物設置，“作”是她們發出的行為動作，“作”還隐含了反複制造超越常理的戲劇性轉折。人物在劇中“作精”的屬性，使她們是極為主動的行為發出者，僅僅靠她們自己，就能作得“浪花翻滾”，作得劇情妙趣橫生。

故而，“作精”往往能為劇集帶來話題和熱度。“作精”讓人又愛又恨，觀衆通常一邊吐槽，一邊又笑得樂不可支。

所以，你要說“作精”惹人煩？“作精”不配活在劇集裡？NO！NO！NO！小“作”怡情、大“作”漲粉，“作”得好，是身為“作精”的基本職業素養。

怎樣才能“作”得好？下面為大家奉上電視劇中“作精”生存指南。

Step1：“作精”誕生篇

“夾生”或“過火”的關系締造初代“作精”

“作精”也并不是一開始就是“成精”的，必須有特殊的生長環境，才能恰如其時地誕生。

為什麼《少年派》中林妙妙就算不得“成精”，而鄧小琪就成功了？

歸根結底，還是兩人成長環境不同。對于孩子來說，家庭是成長最重要的環境，而家庭環境對于他們是否能“成精”，至關重要。林妙妙處于一種相對平衡穩定的家庭環境中，而鄧小琪卻是在一種失衡環境裡。

林妙妙是處在“虎媽 貓爸”關系配置中，而鄧小琪處于“撒手媽 無蹤爸”的關系中，前者是強弱力量抗衡而相互抵消，處于一種平衡，而後者則是全部缺失，被置于負向關系的包圍中。

人物長期處于這種環境中，性格必然發生變化，在與非正常人物關系相互作用時，人物心理也被一次次扭曲、強化，進而成為初代“作精”。

從《少年派》中“作精”的誕生過程，我們可以總結出“作精”誕生的必要條件，即人物處于“夾生”或“過火”的關系當中。

具體來講，“夾生”是一種看似“熟了”，但實際“沒熟”的狀态。《帶着爸爸去留學》中的武丹丹就是在這種關系中成“精”的，父母離異後她卻被隐瞞，等她知道時父母都已各自成家，人物關系瞬間失衡，甚至可以說是解體，所以短期刺激她速成“作精”。

武丹丹人設評價

與之相對，還有一種關系，“過火”是“成精”的另一種條件，即人物處于過度強烈的人物關系中，話語權被控制是其中最顯著的表現之一。比如《都挺好》中的蘇大強，作為家中的父親，卻常年被強勢的妻子壓制，心理扭曲變化，所以一旦關系被改變，當妻子去世，強勢力量消失時，他必然就勢崛起。

Step2：“作精”養成篇

棋逢對手、對抗過招、越作越強

羅伯特·麥基老先生說過，“人物要想塑造得好，就得把他送上一條追尋欲望對象的求索之路，一路上他必須與各種對抗力量抗衡”。隻有棋逢對手，才能在實戰中越“作”越強。

從這個角度來看，《少年派》和《帶着爸爸去留學》中的鄧小琪與武丹丹隻能算“小作精”，因為他們沒有對手。鄧小琪的父母都忙于工作，沒有人像王勝男一樣有時間和女兒互怼，武丹丹也是，親爸覺得虧欠孩子，小後媽更沒理由幹涉太多，所以也就任由她“作”。最後，找不到對手的兩個“小作精”行動幾次之後也就偃旗息鼓了。

蔣依依飾武丹丹

由此可見，“作精”一定要有與之匹敵的對手，隻有在不斷過招當中，“小作精”才能成長為“大作精”，進而越“作”越強。

今年現象級熱劇《都挺好》中的人物，充分證明了這個觀點。在這部劇中，誕生了“作精”大佬蘇大強。“他強任他強，他是蘇大強”的網友金句點評是對這個人物最好的注腳。觀衆的超強熱議，也足以說明蘇大強在“作精界”的地位。

倪大紅飾蘇大強

而在蘇大強的成精之路上，兒子蘇明成可以說是功不可沒，兩人的小打小鬧都可不計，關鍵時刻，這兩個人物的對抗也能頂得上去。

比如劇中的一個關鍵情節，蘇大強想要娶蔡根花，明眼人都知道這是陷阱，可大兒子和小女兒就是攔不住，這時混不吝的小兒子蘇明成提刀上陣，硬核阻止，蘇大強再“作”也有所畏懼，轉而想到淨身出戶的制衡對策。

郭京飛飾蘇明成

雖然最後蘇大強的“愛情泡沫”破滅了，但在這個過程中，蘇大強和兒子可以說是互相成就，蘇大強也為後面“作妖”升級打下了堅實的基礎。

Step3：“作精”進階篇

“作”也講方法，“作”要恰到好處

“作精”常有，而成功又讨喜的“作精”不常有，掌握“作”的方法和尺度，是“作精”進階必備的基本素養。

除了《都挺好》，《延禧攻略》也是“作精”集散地。但是魏璎珞打怪升級的路上遇到了那麼多反派，比如高貴妃、娴妃、純妃、順嫔……為何觀衆獨獨恨爾晴？

蘇青飾喜塔臘·爾晴

爾晴作為《延禧攻略》中的“作精”，她到底犯了哪些“作”的禁忌？之後的“作精”應如何避免呢？

總結來說有兩點，隻有嚴格遵守，“作精”才能成功進階。

第一點，是“作”的合理性一定要足夠。這一點，爾晴顯然是不夠的。她先是巧使手段奪愛富察·傅恒，再是得到之後還不知足，不僅“綠”了富察·傅恒，還威脅主角。這種咄咄逼人的“作法”，實在是不招觀衆待見。

要知道，“作精”要有“作”的合理性才不緻招煩。如果爾晴能向同僚學習，比如高貴妃外表風光，但因父兄權重，而不可能得到皇帝的真愛，她悲劇，惹人憐；又比如純妃不得富察·傅恒的愛，因愛生恨而“黑化”，她悲劇，惹人憐；又或是娴妃，雖作惡多端卻深愛皇帝，她悲劇，惹人憐......但爾晴的“作”是無底線的，退一步講，如果她能安分過好下半生，至少觀衆還有憐憫給她，但是爾晴就是步步不饒人，最後“作”死。

第二點，是“作精”作妖時不能與主角的核心利益相悖。

李墨之飾陳珂

比如《破冰行動》中的陳珂，是前段時間被大家吐槽的對象。由于她不僅遇事隻會哭，關鍵時刻還掉鍊子，一次次破壞警察李飛的行動，讓人不禁質疑，這是在和反派搶戲嗎？觀衆期待正反對決的場面被這未成事兒的“作精”消解了大半。

由此可見，在電視劇中，做一個合格的“作精”不容易，特定環境下“作”得好、“作”得恰當才是“作精”完備的晉升之路。所以，請嚴格參照指南，按部就班，争取精彩表演，赢得觀衆喜歡，進而成長為一名優秀“作精”。

原文标題：電視劇“作精”生存指南，請查收！

責編 | 十一

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