永樂之後的洪熙不到一年，接下來就是十年的宣德。宣德一朝瓷器到達明代的鼎盛期。當時景德鎮是廢除了“匠戶制”，工匠變成了半自由的工人，提高了生産的積極性。宣德青花聞名于世，還有紅釉和五彩也是佳品。一句話概括“開一代未有之奇。”

宣德瓷器，官窯不論器物大小，均是制作精細，造型敦厚。那些大的器物雖然大，但卻沒有那種笨重感。

宣德青花胎體比永樂青花要厚重一些，胎質更加細膩。上圖的梅瓶就是當時的精品之作。相比較元代和明代洪武、永樂時期的梅瓶，宣德一代的要顯得更加豐腴敦實一些。器物底座大多是細砂底，十分光滑，露胎處一樣會有火石紅斑點。小器物一般是釉底。器物上的釉肥厚滋潤，柔和，有些泛青，稱為“亮青釉”。釉面不平整，類似桔子皮，就是古董行裡所說的“桔皮釉”，這些會有少數的開片，通過放大鏡可以看到釉面有大大小小的氣泡，這就是宣德青花最主要的特征。

至于青料，還是蘇泥勃青和國産青兩種。

宣德的器型是明代最為豐富的，各式器型物件都有，梅瓶、膽瓶、執壺、蟋蟀罐子、荷葉罐、各種盤、花盆、洗、香薰、筆管、魚缸等等。宣德時期器物，特别是大件的盤，一般都是矮足，足牆是斜坡形的，想象一下，這樣的話，手指去捏的時候，是不容易提起的。此外還有一種台階式的底，這是宣德的首創，一旦你看到一個分不清楚永樂還是宣德的器物，一旦有這個台階底，那基本可以确定是宣德的（當然康熙也有這種仿宣德款的~）。看一組宣德精品的圖片：

官窯的紋飾十分規矩，線條從不出邊線，就可以看到當時管理上的嚴格。工匠們畫筆多用細線條，勾勒渲染用粗線條，整個紋飾流暢清晰。至于内容相當官方，花、鳥、魚、蟲、瓜果、龍紋、鳳紋、麒麟、獅球等。

特别說下，龍紋在宣德是最為生動的，豬形嘴、頂發上揚，龍身舒展，還和一些雲和海水一塊組成。還有蓮托八寶：輪、螺、傘、蓋、花、魚、瓶、腸（順序而成）。另外還有一些阿拉伯文字。

宣德瓷器的款識一般有遍布器身一說，不拘泥于底部，如圖：

宣德早期為四字篆款，之後多寫楷書。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”雙圈雙行楷書款、六字橫款、六字豎款。四字款有雙行雙圈楷書款、四字橫款、四字豎款、四字篆書款。這個有個小重點，就是宣德彩瓷上的楷書，“德”這個字下的“心”上是沒有一橫的，而篆書寫的話，是有這個一橫的。

宣德的器物後世模仿的不少，特别是清代康熙、雍正、乾隆三代，現在有不少器物都難以徹底分清楚，到底是清代的仿品還是明代的真品。大緻來說，宣德用的是蘇泥麻青，這種料在前文有說過，有深入胎體的那種現象，而清代這種現象是極難模仿出來的。從紋飾來看，宣德雖然也是比較細膩的，但是清代更甚，這就需要多看真品進行一些對比了。此外，清代是模仿，這就會有些刻意，沒有那麼自然，這個需要多看，一時間難以用文字說明出來。真品的宣德器物比後世仿品（清代）往往會輕一些，胎質比真品要更加細膩一些（淘胎工藝在進步）。

除了上述，宣德時期，一般是上下來接合的，就是上下對接胎坯，會有接合的痕迹，不是凸起就是凹陷。但是在後世，清代一般是左右兩邊接合，經過修胎後，痕迹不明顯。到了現代，不是故意的話，基本就很難見到接合的痕迹了。

大緻侃到這裡，有空了再說說明代宣德之後的瓷器。