憶江南，本為唐教坊曲名，後用作詞牌名。又名“望江南”、“夢江南”、“江南好”、“望江梅”、“春去也”、“夢遊仙”、“安陽好”、“步虛聲”、“壺山好”、“望蓬萊”、“江南柳”等。《金奁集》入“南呂宮”。原為單調，二十七字，三平韻，中間七言兩句，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。

正體，單調二十七字，五句三平韻，以白居易的《憶江南·江南好》為代表。變體一，雙調五十四字，前後段各五句、三平韻，以歐陽修的《望江南·江南蝶》為代表。變體二，雙調五十九字，前後段各五句，兩仄韻、兩平韻，以馮延巳《憶江南二首》 為代表。

1.《憶江南三首》

【唐】白居易

其一

江南好，風景舊曾谙。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

能不憶江南？

其二

江南憶，最憶是杭州。

山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。

何日更重遊？

其三

江南憶，其次憶吳宮。

吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。

早晚複相逢？

《憶江南三首》是唐代詩人白居易的組詞作品。第一首詞總寫對江南的回憶，作者選擇了江花和春水，襯以日出和春天的背景，運用比喻和映襯的手法，生動地描繪出江南春意盎然的大好景象。第二首詞描繪杭州之美，通過山寺尋桂和錢塘觀潮的畫面來驗證江南之好，表達了作者對杭州的憶念之情。第三首詞歌詠蘇州，選取竹葉春酒和吳娃醉舞，勾勒出蘇州的旖旎風情，表達了作者對蘇州的憶念與向往。這三首詞主旨相同而各具首尾，分别描繪江南的景色美、風物美以及女性之美，相對獨立而又互為補充，藝術概括力強，意境奇妙。

2.《憶江南二首》

【唐】劉禹錫

其一

春去也，多謝洛城人。

弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。

獨坐亦含嚬。

其二

春去也，共惜豔陽年。

猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。

惟待見青天。

《憶江南二首》是唐代詩人劉禹錫的組詞作品。第一首詞從春戀人着筆，通過拟人化手法，抒寫了一位洛陽少女的惜春、傷春之情。第二首詞寫作者的惜春之情，包含了一種無可奈何的傷感情緒，既有傷春之意，又表現了作者珍惜流年的情懷。全詞把人情物态糅為一體，構思新穎，手法多變，語言樸實無華，結構緊湊奇巧，充分體現了“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色。

3.《夢江南·蘭燼落》

【唐】皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。

人語驿邊橋。

《夢江南·蘭燼落》是唐代詞人皇甫松的詞作，全篇通過叙述一個輕柔恬美的夢境，描繪了江南初夏迷人的景緻，親切溫和，意蘊無盡。

4.《夢江南·千萬恨》

【唐】溫庭筠

千萬恨，恨極在天涯。

山月不知心裡事，水風空落眼前花。

搖曳碧雲斜。

《夢江南·千萬恨》是唐代詞人溫庭筠的詞作。此詞通過描寫思婦在孤寂的月光下獨自思念的情景，表現了其内心的悲戚和哀傷。通篇寫恨，實際是以恨之切，襯愛之深，思之極。前二句純用白描，并運用民歌的頂真格式，詞句明快流暢；後三句觸物生情，借物抒懷，以無情襯有情，詞句流利宛轉。全詞以意境取勝，首尾一貫，率直而深婉，餘味無窮。

5.《望江南·梳洗罷》

【唐】溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜晖脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

《望江南·梳洗罷》是唐代詞人溫庭筠的詞作。這是一首寫閨怨的小令。此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓顒望這一場景，以空靈疏蕩之筆塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。全詞表現了女主人公從希望到失望以緻最後的“腸斷”的感情，情真意切，語言精練含蓄而餘意不盡，沒有矯飾之态和違心之語，風格清麗自然，是溫詞中别具一格的作品。

6.《望江南·多少恨》

【南唐】李煜

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。

花月正春風。

《望江南·多少恨》是南唐後主李煜亡國入宋被囚後創作的一首記夢詞。詞人以詞調名本意回憶江南舊遊，抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨，以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情，表達對故國繁華的追戀，抒發亡國之痛。全詞語白意真，直叙深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的詞作。

7.《望江梅·閑夢遠》

【南唐】李煜

閑夢遠，南國正芳春。

船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵。

忙殺看花人。

《望江梅·閑夢遠》是南唐後主李煜亡國入宋後的詞作。此詞借夢境寫故國春色，表達了作者在囚居生活中的故國之思和現實痛楚。

8.《江南柳·隋堤遠》

【宋】張先

隋堤遠，波急路塵輕。

今古柳橋多送别，見人分袂亦愁生。

何況自關情。

斜照後，新月上西城。

城上樓高重倚望，願身能似月亭亭。

千裡伴君行。

《江南柳·隋堤遠》是北宋詞人張先創作的一首送别詞。詞中未具體刻畫送别情事，而是通過古今别情來襯托自己别情，以烘雲托月的手法将别情抒寫得極為深摯。全詞語言素樸明快，情調清新健康，風格别具特色。

9.《望江南·江南蝶》

【宋】歐陽修

江南蝶，斜日一雙雙。

身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。

天賦與輕狂。

微雨後，薄翅膩煙光。

才伴遊蜂來小院，又随飛絮過東牆。

長是為花忙。

《望江南·江南蝶》是宋代文學家歐陽修創作的一首詠物詞。此詞上片從身與心兩個方面寫蝴蝶的外貌與特性，結句在“輕狂”；下片将其展開，活脫脫的畫出了蝴蝶的形象：一會與遊蜂為伴，一會同飛絮為伍，穿家走院，一個心思為花忙。全詞上下兩片聯系緊密，寫得收放自如，極為巧妙，堪稱詠物佳作。

10.《望江南·超然台作》

【宋】蘇轼

春未老，風細柳斜斜。

試上超然台上看，半壕春水一城花。

煙雨暗千家。

寒食後，酒醒卻咨嗟。

休對故人思故國，且将新火試新茶。

詩酒趁年華。

《望江南·超然台作》是宋代文學家蘇轼的詞作。此詞上片寫景，下片抒情，通過描繪春日景象和作者感情、神态的變化，寄寓了作者對有家難回、有志難酬的無奈與怅惘，同時表達了作者豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生态度。全詞含蓄深沉，短小玲珑，以詩為詞，獨樹一幟，連珠妙語似随意而出，清新自然，顯示出詞人深厚的藝術功力。

11.《憶江南·歌起處》

【明】王世貞

歌起處，斜日半江紅。

柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。

家在五湖東。

《憶江南·歌起處》是明代文學家王世貞創作的一首詞。全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉之情。摹景抒情，詞中有畫，表現了詞與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中有畫”的優美境界。

12.《夢江南·昏鴉盡》

【清】納蘭性德

昏鴉盡，小立恨因誰？

急雪乍翻香閣絮，輕風吹到膽瓶梅。

心字已成灰。

《夢江南·昏鴉盡》是清代詞人納蘭性德創作的一首詞。這首詞寫春日一女子觀望眼前黃昏時分，群鴉飛至的景色，以景生情，心生愁怨。該詞表達了作者對步入深宮的表妹的思念之情，并把思念的凄苦與灰色的景物融合一起，既有實景的描畫，又有心如死灰的暗喻，語帶雙關，耐人尋味。