文丨謙叔 圖丨來源于網絡

孫俪終于有奢侈品牌代言了。

3月6日，孫俪在Valentino 的2022秋冬系列大秀上，跟關曉彤拍了張合影。

照片重現了倆人2004年第一次同框的pose，評論區清一色喊“兒媳婦”的。

孫俪是以Valentino 品牌代言人的身份看秀，關曉彤的title 則是：品牌大使。

Valentino 繞過“大使”，直接空降孫俪為代言人，重視程度不言而喻。

身穿品牌服裝的雜志封面，也安排上了。

明明沒有新戲播出，不在宣傳期，今年40歲的孫俪，還是有自己的一席之位。

而娘娘曾經的死對頭——“華妃”蔣欣，最近因為《我們的婚姻》播出，以“董思佳”的名字，頻頻上熱搜。

“浣碧”藍盈瑩，在“三八婦女節”當天，靜悄悄地進組，拍攝《命運交易》。

今年是《甄嬛傳》播出第11年，孫俪結婚的第11年，“嬛嬛”仍在第一梯隊；蔣欣屬于勞模型演員，年年都有不止一部戲播出；相比之下，藍盈瑩還有較大的進步空間。

片場如職場，“甄嬛三美”這11年，就是女演員的一個切面。每個人的成功落寞，都不僅是“靠運氣”那麼簡單。

孫俪為什麼總能抓到一手好牌

2011年6月7日，孫俪&鄧超在上海金茂酒店辦婚禮。

這一年孫俪29歲，她的幾件大事，都密集發生在這一年。

4月26日，合拍片《關雲長》上映，男主是甄子丹。

能搭上合拍片，演“宇宙最強”的白月光，資源不要太強。

國慶檔，古裝片《畫壁》上映，孫俪演一個仙女，叫“芍藥”。

11月17日，後來風行10年的神作《甄嬛傳》首輪播出。

孫俪的齊劉海、簡單發髻、素淡的旗袍，曾被網友吐槽辣眼睛，但導演鄭曉龍力挺：她就是甄嬛。

甄嬛這個女主，跟以往的古裝劇女主太不同了，從懵懂到幻滅，百轉千回之後的愛恨恢恢，格局遠不止“宮鬥”而已，說是一個女人的情感史詩也不為過。

劇集一開始播得不算好，得獎運也一般，隻拿了個金鷹獎優秀電視劇＋白玉蘭獎最佳導演。

在反複重播中，各路博主解讀出愛情、職場、厚黑學、人際關系……N個話題，甚至帶動了大家去故宮打卡“甄嬛/華妃/皇後住哪個宮”。

上海杜莎夫人蠟像館給孫俪制作的蠟像，就是甄嬛的古裝造型，孫俪也成了國内最早有個人蠟像的明星之一。

2012年，“甄嬛”二輪播出，孫俪開挂。

一年之間，孫俪在《福布斯中國名人榜》上的排名，從第96位躍進到第22位。

如果說，甄嬛之前，孫俪還是個啥都拍、刷數量的“小花”；有了甄嬛在手，她事業上的關節，忽然就一通百通了。

截止到2018年，孫俪總共拿過兩屆金鷹視後、兩屆白玉蘭視後、一屆飛天獎視後。

成了最年輕的“大滿貫視後”，她有的挑，也會挑了。基本上一年就拍一部戲，少而精。

《芈月傳》是《甄嬛傳》原班人馬拍的。按理說，一個演員很難靠同一種類型，吃兩遍紅利，孫俪破了這個例子。

開播發布會上，孫俪就大膽cue 制片人曹平：這劇賣得怎樣？

得到“賣得好，早就回了本”的答案之後，孫俪當場開玩笑，要分獎金、漲片酬。

甄嬛＋芈月的成功，除了讓孫俪成為收視靈藥，還讓小熒屏冒出來一大波“大女主”。

一直到2018年的《那年花開月正圓》，還是古裝大女主劇，幫她拿了飛天獎“視後”。

周迅下凡轉戰小熒屏，同為“後宮”系列，《後宮·如懿傳》的反響，都沒有超越《後宮·甄嬛傳》。

“甄嬛”之後，孫俪唯一失策的是，為了支持鄧超的導演夢，演了瘋瘋傻傻的《惡棍天使》。

這部大爛片隻得到4.3分，還搭上了孫俪的口碑，得不償失。

現在，這些價值不大的項目，全部被娘娘砍掉，一門心思隻拍拿手好戲。

當姚晨、海清、楊蓉們在各種哭訴的時候，「35＋魔咒」在她身上好像消失了。

一直到2020年，《三十而已》播出、顧佳上線之前，孫俪在電視劇市場上，還沒有幾個對手。

(全年網播熱度榜上，《安家》以93.81排名全網第二，僅次于《三十而已》)

《安家》拿到6.1分，剛剛及格，證明了孫俪也有做不到的事。

因為古裝标簽太強，孫俪演現代劇、演行業精英，總是不貼臉。

到了去年的《理想之城》，素顔出鏡，直接勸退了一大批觀衆。

不是一定要讓自己看着“糙”，才叫職場人的。

總是憋着一口氣，算什麼精英

孫俪拍戲不重數量，而蔣欣是典型的“走量拍戲”。

2020年，孫俪就一部《安家》播出；蔣欣有至少三部：《如果歲月可回頭》《向陽而生》《情深緣起》。

3.4分的《如果歲月可回頭》&3.1分的《情深緣起》加一塊，評分才勉強及格。

口碑更是無從談起。

《情深緣起》最大的槽點，就是姐姐劉嘉玲的雙馬尾，妹妹蔣欣過于壯碩的身材。

蔣欣很像我們身邊那種天分不高、每天加班到十點的同學。沒有功勞也有苦勞地海拍，總有那麼一兩部能冒出頭的。

自“甄嬛”以後，蔣欣最成功的角色，毫無疑問是樊勝美。

小城市來的姑娘，父母吸血、弟弟不成器……《歡樂頌》播的時候，大家強行被科普了什麼叫原生家庭、原生家庭對性格有啥影響。

總是向外索求穩定關系，但天不遂人願，總是被分手。

簡單粗暴來說，就是“美強慘”啊！

而蔣欣的面相，本就自帶一種“苦”的特質，特别是蹙着眉、眼淚啪嗒掉下來的時候，苦情悲旦的即視感呼之欲出。

這也成了一個公式，蔣欣隻要按這個公式發揮，就能交出不錯的成績。

《小舍得》裡，南俪(宋佳 飾)是田雨岚(蔣欣 飾)心頭的一根刺。

田雨岚來自重組家庭，受到的待遇不如南俪，自己的媽還被當街羞辱“老小三”。

盡管在職場上已經做到商場經理了，名副其實的女強人，一回到家裡，還是時時刻刻咽不下那口氣。

熟悉的蹙眉＋聲淚俱下的控訴，又回來了。

對上，卷媽；對下，雞娃。

參加個家庭聚會，都要繃緊了弦秀曬炫，讓兒子背圓周率。(不然就輸給南俪家了)

最近在播的《我們的婚姻》，延續的還是這個路數。

出去上班，要跟盛江川(佟大為 飾)、霍連凱(王骁 飾)鬥智鬥勇、搶資源。

明明是商戰定位、精英人設，蔣欣的霸氣還是華妃式的，僅限于“不帶表情撂狠話、下命令”這個層面。

老公一直在家當全職爸爸，想重返職場，還被她強迫放棄夢想……

真正的精英，像袁泉版唐晶，是對人對事有一種手術刀般的鋒利，不需要靠表情做戲，更不是瘋狂卷身邊人的美強慘。

蔣欣發過一條微博：願每一個樊勝美都能蛻變為董思佳。

可是從華妃到樊勝美、田雨岚、董思佳，都是那種有點神經質、有點擰巴，跟自己鬥完、跟身邊人鬥的女性啊。

樊勝美如果結了婚、晉了升，中年後也許就成了董思佳。但有多少人真心想成為這樣的女性呢？

坊間早就有蔣欣“沒有女主臉，隻有配角臉”、演主角必撲的定律。

幾部熱播劇裡，：《歡樂頌》是“五美”打包走紅，《小舍得》《我們的婚姻》裡蔣欣都不是第一女主。

演過很多戲，走過很多彎路，還是成不了真正的女主。

像極了華妃。

心比天高命比紙薄，說的就是她

《甄嬛傳》三大陣營：皇後黨、甄嬛黨、華妃黨。仨人此消彼長，從頭鬥到尾。

其它嫔妃們，豁出去拼了，也隻是鑲邊的存在。

浣碧就是，自以為聰明，實則隻get 到“鬥”的皮毛。

演“甄嬛”之前，藍盈瑩知名度有限，隻是中戲科班出身的青年演員。

神奇的是，孫俪演過的《畫壁》裡，也有她。

孫俪的“芍藥”好歹還有名字，藍盈瑩——仙女中的路人甲。

《甄嬛傳》上線第二年，藍盈瑩考入北京人藝，被傳是“藍天野孫女”。

之後8年，藍盈瑩都沒有出圈。直到2020年，“浪姐”來了。

當年7月，“浪姐”大火，盛傳藍盈瑩從北京人藝辭職。其實早在5月，藍盈瑩就打了辭職報告，從人藝離開了。

人藝新戲《陽光下的葡萄幹》VS《乘風破浪的姐姐》檔期撞車，魚與熊掌不可兼得，藍盈瑩不惜辭職，也要趕上“浪姐”這趟車。

她把自己的職業轉換，拔得很高：想打破對女性的桎梏。

但是到了節目播出，大家的觀感都是——實力配不上野心，好卷一女的。

這個把“野心”“狼性”當座右銘的小花，每根肌肉線條都仿佛刻着“我很優秀”“我很拼”“快來看我放大招兒”。

隻是一個綜藝，一個比賽，被藍盈瑩演繹出了不瘋魔不成活的極緻主義。

大家能接受張雨绮的人美路子野，能接受甯靜從不可一世到勤學苦練，但到了藍盈瑩這裡，她太像那種，在team work 中拼了命出風頭、不管不顧其他成員感受的人了。

“拼”到可怕的程度，觀衆喜愛度僅排名第六位，離C位出道，還遠。

去年，藍盈瑩又接到一個資源大餅：馮小剛導演的《南轅北轍》。

馮小剛、王珞丹、徐帆這個主創陣容，劇情對娛樂圈的含沙射影，都透露着“馮氏喜劇”和“京圈文化”的烙印。

《南轅北轍》被稱為“中年版小時代”，三觀歪到天際，女性角色被拍成酒局之花……連及格線都沒達到。

“京圈”式微，馮小剛也老了，不管怎麼費勁，都跟不上這個女性崛起的時代了。

上海人藍盈瑩，硬拗出一口北京腔、故意表現得像個四九城大飒蜜，可哪兒哪兒都讓人不舒服。

原本可以成為一張好牌，結果卻成了一枚啞炮。大家即使看劇，也是為了吐槽。

11年的時間過去，《甄嬛傳》的情節，依然像草蛇灰線般，影響着孫俪、蔣欣、藍盈瑩的事業線：

作為金字塔尖上的「35＋」女演員，孫俪隻選精品劇集、頭部制作、隻跟最好的幕後班底合作。自己把“門檻”提上來，身價和咖位随之水漲船高。

蔣欣是标準的打工人心态，沒有觸目的才華，那就勤能補拙，用一種耕田犁地一樣的方式埋頭苦幹刷工分。

浣碧有多不會站隊，藍盈瑩就有多時運不濟。“哇”的一聲開場，“唉”的一聲告終。

如今再也沒有一部戲，演員跟角色，會如同附身一樣，糾纏得這麼深入骨髓了。

劇中幾個女人的命運，從此跟現實有了神奇的映照：流水的嫔妃，鐵打的甄嬛，大女主始終是大女主。不管是孫俪的星運還是甄嬛的天資，都暗合這個法則；華妃的出身赢在起跑線上，卻生不逢時，無法突破個人的局限性，蔣欣同樣受困于職業的天花闆；浣碧是小姐的身子丫鬟的命，心氣兒又不允許她低頭認輸。藍盈瑩很拼，但就是距離一線差了一口氣兒。

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