一、切

1、線切割

從史前開始，切割玉器就有了兩種方式：線切割與片切割。線切割通過線鋸（麻繩、獸皮等）帶動潮濕解玉砂，對玉材進行拉搜，從而将玉切開。

線切割形成的痕迹，為孤形波浪狀，呈開口抛物線形，幾乎有相同或相近的重心，高低不平，有抖動。切割痕迹自帶厚重的包漿，有風化現象。如果不經過後期打磨，我們就可以在部分出土玉器中，找到線切割的影子。

2、片切割

片切割所用工具為片狀，有兩種形式，一種需使用潮濕解玉砂做介質，另一種為砂岩類磨石，不需要解玉砂。

片切割，直接在玉材上進行來回往複推磨，直至将玉器切開。片切割演變到後期的大砣切片，原理是一樣的，隻是動力來源不同。我們在漢代大玉璧等片狀器物上，仍能看到片切割的痕迹。

二、磋

磋是古玉加工的重要工藝，從史前到漢代，這種加工方式一直應用。磋就是推磨，加工工具與工藝，類似于上述的片切割。使用片狀金屬或砂岩類工具，帶動潮濕解玉砂或直接在玉器表面往複加工。

直到漢代的八刀工藝，仍舊是這種加工方式。漢八刀包括玉蟬、玉豬、玉翁仲與分區玉璧的加強線等。

溝底呈現平行狀條痕，這是解玉砂拖砂痕迹，間距不等，粗細不均，線條内有包漿，光澤與外部一緻。這種工藝痕迹，已得到實驗室複原，可信度較高，唯獨工痕内包漿不可仿，這是鑒定要點。

三、琢

琢玉，分為手工刻畫與砣具加工。手工刻畫在高古玉中十分常見，隋唐以後水凳出現，制玉效率大幅提高，手工刻畫工藝逐漸退出曆史舞台。

1、刻畫

刻畫所用工具，常為尖銳的石核、燧石等細石器，它們硬度比玉更高，可以直接在玉器表面刻畫。

刻畫産生的痕迹，不甚工整。溝底雜亂無章，常見沖出痕。有晶粒狀凸起與長條狀凸脊，這是“硬碰硬”的結果。溝底有附着物，有灰，不能出現新茬。有時會産生崩口，但崩口處也有濃厚的包漿，區别于機器工的拉鎖狀崩口（劃重點）。

2、砣工

砣具出現後，加工效率大幅提高。砣子加工下的痕迹，多呈現棗核狀，且出現接砣現象。砣與砣之間，有拼接痕迹，如果後期不經過打磨，我們就會看到清晰的轉彎特征。

現代機器工藝也是使用砣具，隻不過轉速不同，現代為單向高速旋轉，解玉砂換成了金剛砂，火氣很重，不同于解玉砂緩慢作用的表象。

這是仿品，線條急就，溝底無包漿，大面積高光，很“賊”，要與老的砣工細細比較，方能提高眼力。

四、磨

磨是對加工後的玉器，進行打磨。在古玉制作過程中，由于常用到解玉砂，本身就進行了一次打磨。所以古玉表面，常見拖砂痕。

打磨工具，現在推測，可能為磨石、獸皮、葫蘆等，打磨與抛光是不可分割的工序。經過細緻打磨的優質古玉，表面往往呈現玻璃光，在漢代出土玉器中常見。雖然光澤較強，但毫不刺眼，精光内斂，泛着幽幽的寶光。仔細觀察，玉器表面有細緻打磨痕，雜亂無章，氧化後還會有橘皮紋，如水波蕩漾，十分漂亮。

切磋琢磨，至關重要。多看多想多悟，眼力在不知不覺中，日漸提升。