蒼涼到極緻的詩句?插畫：田威◎ 朱積，今天小編就來說說關于蒼涼到極緻的詩句?下面更多詳細答案一起來看看吧!

蒼涼到極緻的詩句

插畫：田威

◎ 朱積

古人也有夜生活。隻是沒有現代人這麼豐富多彩，這麼商業化。

宋人趙師秀寫了一首很有名的詩，叫《有約》（也有署《約客》者），就是反映他的夜生活的。大體情形是這樣：詩人約好了朋友晚上來下棋，由于下雨，或别的原因，朋友沒來。結果他一個人坐在棋桌前聽雨、聽蛙、把玩棋子（也許也會思考點什麼？）……夜深了，朋友終究沒來……這樣的情形，一般人也許會覺得沮喪，也許會生悶氣。可是詩人畢竟有别樣的性情，非但沒有抱怨，竟然還來了靈感，生了雅興，成就了一首美妙動人的名詩。怎麼說呢，生命是多緯度的。即如日常生活中的一次安排，也有可能發生變化，是順适這種變化，進而有所作為，還是與這種變化鬧别扭呢？這就與個人的修為有關了。從詩裡表露出的氣息來看，趙師秀是有較好的心理素質的，也許日常生活也較為閑适優雅。從大體上講，讀唐詩，你會感覺唐朝的詩人朝氣蓬勃，總是興緻勃勃地四處走動。讀宋詩，就多了份恬靜悠閑。這固然與國家氣象有關，也許與宋朝的“抑武崇文”多少有點幹系。宋朝在曆史上有着不得已的“窩囊”，但對文化的貢獻是巨大的。正由于宋朝對文化比較尊崇，才讓我們的文脈得以傳承；又由于文化人優雅一回，才成就了文學史上的一道風景。

我們且來讀讀《有約》全詩：“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”

這首詩的内容是不難懂的，但讀詩時讀出個什麼味兒，卻也并不是那麼一緻。有人讀這詩時，覺得作者抒寫了孤寂煩悶的情緒；有人又覺得獨處于這樣的環境，正好體味生命的趣味。讀詩讀出不同的體驗，自然與讀詩人的心境有關，原是不必非要辯個清楚不可的，這樣的牛角尖還是少鑽為妙。

詩一開頭，寫得相當精彩：“黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。”黃梅雨，是江南獨有的天氣征候，一進入這時節，便連續下雨。對這種天氣，有人喜歡，有人讨厭。我自小就喜歡。這黃梅雨一下，那村野的風景便生動起來，遠遠近近的蛙聲更是彼此響起，雨聲蛙聲起伏交響，非常動聽。特别到掌燈時分，則别有詩意。江南住宅一般都有天井，有院落，院落裡有樹有花草，屋外有池塘，有田畦。燈光朦胧，天井裡雨聲嘀嗒，屋外蛙聲清響，雨幕蒙蒙，人靜坐齋所，那種舒适安詳，透心的舒服自得，真是妙不可言。處于江南的人，雨聲與蛙聲是尋常事物，不承想，被趙師秀一抒寫，竟美妙異常。寫詩，就是要有這種于平常生活中捕捉到美、創造美的能力。

這兩句詩我一直很喜愛，每讀到它，腦海裡就浮現出一幅畫，禁不住要細細品味。其一，它準确地捕捉到黃梅時節江南夜雨的特征，通過“家家雨”“處處蛙”等典型意象生動形象地表現了出來。有人曾對“家家雨”“處處蛙”有異議，怎麼知道是“家家雨”“處處蛙”？須知，寫詩必須要展開聯想和概括。黃梅雨是大區域地下雨，由這一家，便可想象到家家如此，這雨一片迷蒙，又在家家嘀嗒有聲才是典型的江南黃梅雨。“處處蛙”也當如此理解。進一步說，此詩也必得如此寫才成為名詩。試想，黃梅雨是一個廣大的景域，很容易就寫成空泛，或虛張聲勢。詩意是要靠具象來讓人産生想象構成美感的。要把黃梅雨的景與人情寫好，寫出特色，就要把廣大的景域聚集到一個具體的意象才好表達。選什麼意象好呢？也即選什麼意象才具有典型性，而且較易引起人的共鳴呢？趙師秀選了“家”與“蛙聲”。事實證明，他寫成功了。我們讀詩，切忌一讀而過，知個大概意思為滿足。遇到這些好詩，不妨在微細處，靜下心來，把玩品味才能添加讀詩的樂趣。其二，它通過密集的意象，使人産生廣闊的豐富的聯想。我讀詩有限，在讀過的詩裡，兩句詩有如此密集意象的不多。現代詩壇，在十年前曾極力主張通過密集意象來豐富詩的意境，人們一直以為是一個新的創造，其實咱們的祖宗早就這樣實踐并取得成功了。這兩句詩的容量非常大，既有景色的描繪，又有聲音的傳神，還有色彩的隐顯。時間、空間、物事、色調整然有趣。其三，這兩句詩對偶工整，用詞精妙，節奏舒展曼妙。其四，這兩句詩更有一個高超的妙處，就是隐藏了一層構思，要待讀完全詩才恍然大悟。凡此種種，使人讀後覺得形象飽滿，意境廣大，詩意盎然，回味無窮。詩一開篇便着力渲染了一個極富江南特色的醉人之境，如京劇名旦亮相，甫一照面便光彩照人，博得了滿堂喝彩。

這前兩句詩通過“兩峰對峙，兩水分流”之法，大處着眼，積點成面，已是寫到了極緻，後面要寫好就有難度了。且不用擔心，詩人早就成竹在胸，按着構思，回應題目：“有約不來過夜半”，轉得妙啊。前面花了那麼多筆墨，原是在寫“等”，安然所得地等。到這句，一切都明了了。思緒從遠處、大處往近處、小處收，過渡到了屋内，這樣的承接是極其自然的。交待了長時間地聽雨、聽蛙的緣由了，也告訴讀者客人不來了，下面就要告訴讀者，主人怎麼辦或者做什麼了。于是，以“閑敲棋子落燈花”收結。應該說，這個結句很美。等客人的形象很生動，從動作到内心都表現得很到位，很自然，極富生活氣息。這個“閑”字用得相當傳神。朋友如赴約來下棋是一種“閑”；朋友不來，一個人聽着雨聲、蛙聲，有時想點什麼，有時把玩一下棋子，也是一種“閑”。這種“閑”更自由、更自得。這個燈花也落得妙，既有意境美，也恰好回應了“過夜半”與開篇兩句。這樣一個許多人都有的生活體驗，通過一個動作、一個小小燈花的掉落寫得頗具情趣，誰讀了，都會怡然于心吧？

讀至此，我們可體會到，這詩寫得環環相扣，思維極其缜密，體察入微，滴水不漏，真真是細心之人，極緻的筆墨啊。

現在，我們再回過頭去，對全詩進行一番體味，就會發現，詩裡的夜晚多麼安靜。屋内是靜的，人心也是靜的，詩的行文與氣息也是靜的，但詩的語言是動的，雨是動的，蛙聲是動的，人是動的（實際内心也是有所動了），燈花也是動的，可謂屋内屋外一片“動”。可我們讀起來，卻覺得全詩很“靜”，這動靜對比，以動寫靜的功夫，真讓人吃驚。

這樣細細地體味下來，你覺得詩是煩躁的嗎？詩中的主人是焦悶的嗎？

這首詩在寫法上，是很有特點的。前面已有一些提及，在這裡再提點一二。

首先，全詩是按順序來寫的。一般詩的寫作是按起、承、轉、合來寫。但這首詩，沒有承。第一、二兩句描寫了一幅江南雨夜的景象（也暗寫了等客），是起。第三句，交待夜深了，要等的客人不來了，是轉。第四是合，寫主人的行狀。從視覺來講，也是按順序來寫，從屋外寫到屋内。從寫人的角度來講，也是按順序來寫，從聽寫到動。

其次，是對比強烈。一是動靜對比。屋外一片喧鬧，屋内靜谧異常。二是大小對比。屋外，雨幕、雨聲、蛙聲、屋宇、池塘、青草，構成一個廣闊的雨夜境界；屋内，一個人、一盞燈、一盤棋子、一個小動作，一截掉落的燈花，構成一個小的安靜角落。這樣的動靜對比，大小對比，産生了強烈的美感。

從生活層面看，這一夜，約好要來的沒有來，沒約的竟鋪天蓋地地來了。對待生活的變故，怎麼對待呢？你想吧。

一個庸常的小事，一些平常的事物，固着一個巧妙的構思，美妙的文字組合，寫出了獨特的美，寫出了哲學體驗。這倒應了一個哲人的話，生活中不是缺少美，而是缺少對美的發現。難道不是這樣嗎？