柳公權書“和”字
歐陽詢楷書“和”。
顔真卿的“和”字
王羲之書“和”字。
從以上家楷書的“和”字的結構我們亦米宮格的參考線不難發現，在這個左右結構的字中，“禾”的處理幾乎一樣，如橫畫的起筆位置，撇和捺點的位置及角度，幾乎無二，包括在整個字中的所占地步。但“口”的部首處理的卻變化非常大。為什麼這幾位書法家都做出來了這樣的選擇呢？因為“口”部的上下空間較大，出理自由度也大。可以說各盡其妙。
這裡有一個共性的問題，就是如何将“和”右部位的大疏能夠巧妙的處理的“疏不使透風”，那麼他們是如何處理的呢？一是“口”字上下移位，通過中宮線我們可以非常清晰的發現這一點，“口”字在不同書法家的字中布置的位置是不一樣的。并且還有一個特點：“口”部偏上着，其橫折豎的折角處理的較平淡，幾乎沒有抗肩。如果“口”居右中偏下，則橫折豎的折角部位出理的則相對向上抗肩，且“口”字的最後一筆也處理的不同，可以說匠心獨具。
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