在許多年輕前的一個下午，社長還在上小學。

用最後一節課光速把作業寫完，放學飛奔回家，守在電視機前等着六點鐘準時播出的動畫片。

《神龍鬥士》前一天剛播完結局，社長心裡還想着會不會有第二部或是别的什麼。

結果電視上出來個這……

那時未經世事的社長還沒經受過那麼多重口味片子的洗禮，稚嫩的心靈受到了前所未有的沖擊。

驚了！啥子哦，這東西咋這麼大？為什麼會有怪獸？這是怎麼拍的？

自那時起，上課時社長就市場看看窗外，幻想出現一隻怪獸把學校砸爛，就能放假了。

舉手發言時也想着能不能射出一道斯卑修姆光線把老師轟成渣渣。

那時社長也不知道，奧特曼隻能在地球上戰鬥三分鐘，之後胸口紅燈亮起就必須速戰速決，是因為劇組經費不夠。

後來經費充足以後劇組想把戰鬥時間延長，卻遭到了觀衆的抗議，就将“三分鐘真男人”一設定延續了下去。

那時社長也還不知道，導演圓古英二憑《宇宙英雄·奧特曼》開啟了日本特攝片的黃金時代，也奠定了他“特攝之神”的地位。

後來随着年齡的增長、閱曆的增加和頭發的稀少，社長漸漸明白這種題材叫做“特攝片”。

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顧名思義，就是有着特殊拍攝技巧的影片。

好萊塢喜歡的“特攝”方式是運用電腦CG技術，制造出驚人的視覺效果。

《複仇者聯盟》

比如充滿了爆米花香味的漫威電影，就把特技玩到了極緻，讓觀衆們看得眼花缭亂迷失了方向。

但演員演起來就有些尴尬。

日本的特攝片中，演員倒是不用承受對着空氣和綠布飙演技的尴尬，因為他們都是穿着皮套，在微縮模型場景中進行表演拍攝的。

如今看起來這種拍攝手法确實有些落伍，很容易就能看出“破腚”。

但特攝片在日本曾經是風靡幾十年的“國策電影”。

關東大地震之後，日本人腦中總有種“日本終将沉沒”的末日恐懼，這種想法導緻了哥斯拉這種超級怪獸的誕生。

與此同時，還要有超級英雄來振奮國人，因此就有了《假面騎士》、《超級戰隊》，

還有我們最熟悉的《奧特曼》系列。

如今社長和人聊天時還會提到自己非常喜歡《奧特曼》系列，有些人會嘲笑幼稚。

呵呵，就這種不知道心懷敬畏的人在《奧特曼》裡能活過片頭曲就不錯了。

如果你用成熟的眼光去看待這部作品，就不難發現其中的深意。

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正義，勇氣，責任，犧牲……

這些在和怪獸的戰鬥中都體現得出來。

友情，在每一部作品中，地球保衛隊隊員的身上都看得出來。

沒事時嬉笑怒罵，大敵當前又團結一心。

愛情方面，廣為人知的就是《迪迦奧特曼》中的大古和麗娜。

最讓社長感動的是第五十集，已經知道大古就是迪迦的麗娜在飛機中進行了一番拷問，心疼大古一直都在獨自承受着一切。

細數《奧特曼》中所蘊含的正義、團結、勇氣、情感，這些都是每一個孩子在成長過程中必須吸取的營養。

但“青少年素質教育宣傳片”不足以概括《奧特曼》的全部。

還有更深層次的東西值得挖掘。

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《傑克奧特曼》第三十三集。

情節很簡單，善良的外星人來到地球，并收養了一個孤兒，因為地球環境惡劣身體逐漸衰弱。

孩子就不停地挖飛行器想讓他離開地球。

同時其他人類把這個孩子當成外星人，對他各種欺淩。

最後外星人出面保護孩子，坦誠自己才是外星人。

無知且無良的群衆開槍把他射殺，他的死使得封印的壞怪獸出來作亂。

在這裡傑克奧特曼的人間體鄉遲疑了很久，也許就是在想這樣的人類值不值得他拼命去保護。

而最後可憐的孩子無法接受外星人已經死了的事實，還一直在挖飛行器，等着外星人來接他。

但看這一集，不難感受到它與美國超級英雄電影的共通之處。

拼命保護人類，卻被視為異類。

想想《超人大戰蝙蝠俠》裡上了法庭的超人，想想《美隊3》中抵抗“招安”的複仇者們。

去掉其中的科幻元素，更直接暴露出來的是人的罪過。

對環境的破壞，對異族的排斥，對物質的貪婪。

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縱然《奧特曼》劇集的制作水平用現在的眼光來相當簡陋，但這無法否定它在日本的曆史地位，還有童年時的我們帶來的美好回憶。

如今我們都已長大，下一代的孩子們好多都被綁在青青草原或者有熊出沒的森林裡。

奧特之光就成了屬于我們這代人的回憶。

四下無人時社長還是會偶爾開開腦洞。

在将來，不久的将來，或者很久以後的将來，

人們擡頭真的能看到奧特曼打小怪獸。

隻是希望那時的人類和世界，不會像《奧特曼》中描繪的那樣。

貪婪又脆弱。

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