揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。在中國畫史上說法不一，較為公認指：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔、邊壽民等人。

一：鄭燮（怪在傳奇）

鄭燮 (1693--1765)，字克柔，号闆橋， 江蘇 興化人，應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。官山東範縣、濰縣知縣，有政聲以歲饑為民請赈，忤大吏，遂乞病歸。作官前後，均居揚州， 以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。取法于 徐渭、 石濤、 八大山人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱 六分半書。并将書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統十分學七要抛三，不泥古法， 重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂未畫之先，不立一格，既畫之後，不留一格，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯風趣,為人民大衆所喜誦。亦能治印。有《鄭闆橋全集》、《闆橋先生印冊》等。

《 竹石圖》

他的代表作是《 竹石圖》。闆橋畫竹有“胸無成竹”的理論，他畫竹并無師承，多得于紙窗粉壁日光月影，直接取法自然。針對蘇東坡“胸有成竹”的說法，闆橋強調的是胸中“莫知其然而然”的竹，要“胸中無竹”。這兩個理論看似矛盾，實質卻相通，同時強調構思與熟練技巧的高度結合，但闆橋的方法要“如雷霆霹靂，草木怒生”。 闆橋這幅《竹石圖》，竹子畫得艱瘦挺拔，節節屹立而上，直沖雲天，他的葉子，每一張葉子都有着不同的表情，墨色水靈，濃淡有緻，逼真地表現竹的質感。在構圖上，闆橋将竹、石的位置關系和題詩文字處理得十分協調。竹的纖細清飒的美更襯托了石的另一番風情。這種叢生植物成為闆橋理想的幻影。闆橋的竹子，連“揚州八怪”之一金農都感歎說，相較兩人的畫品，自己畫的竹子終不如闆橋有林下風度啊。

二：高翔（怪在淡泊）

高翔（1688--1753），字鳳崗，号西唐，又号樨堂，江蘇揚州府甘泉縣人，清代畫家， “揚州八怪”之一。終身布衣。善畫山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫園林小景，多從 寫生中來，秀雅蒼潤，自成格局。畫梅〖皆疏枝瘦朵，全以韻勝。〗亦 善于寫真， 金農、 汪士慎詩集開首印的小像，即系高翔手筆，線描簡練，神态逼真。精刻印，學程邃。亦善詩，有《西唐詩鈔》。

晚年時由于右手殘廢，常以左手作畫。與 石濤、金農、汪士慎為友。清朝的李鬥在《揚州畫舫錄》中有過這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗辍”。意思是說，石濤死後，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒有斷過。從這裡也可以看出他們之間的友誼很深。高翔除擅長畫山水花卉外，也精于寫真和刻印。

三：金農（怪在才）

金農(1687—1764)，字壽門，号冬心， 浙江仁和（今杭州）人，久居揚州。平生未做官，曾被薦舉博學鴻詞科，入京未試而返。他博學多才，五十歲後始作畫，終生貧困。他長于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構思别出新意，作品有《 墨梅圖》、《 月華圖》等。他獨創一種隸書體，自謂“ 漆書”，另有意趣，又謂金農體或冬心體，筆畫橫粗豎細，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長方形，頭重腳輕，甚為好看。

金農隸書

精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，還參以古拙的金石筆意 ，風格古雅拙樸，作品有《 墨梅圖》、《 月華圖》等。又長于題詠，"每畫畢，必有題記，一觸之感"。也擅長書法，取法于《天發神忏碑》、《 國山碑》、《谷朗碑》。寫隸書古樸， 楷書自創一格，号稱"漆書"，另有意趣，又謂金農體或冬心體，筆畫橫粗豎細，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長方形，頭重腳輕，甚為好看。篆刻得秦漢法。詩文有《 冬心先生集》，《冬心先生雜著》，其書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅、畫馬、自寫真、雜畫題記等。

四：李鱓（怪在命）

李鱓（1686--1762），字宗揚，号複堂，又号懊道人， 江蘇興化人 。康熙五十年中舉，五十三年以繪畫召為内廷供奉，因不願受正統派畫風束縛而被排擠出來。乾隆三年以檢選出任山東滕縣知縣，以忤大吏罷歸。在兩革科名一貶官之後，至揚州賣畫為生。與 鄭燮關系最為密切，故鄭有賣畫揚州，與李同老之說。他早年曾從同鄉魏淩蒼學畫山水，繼承 黃公望一路，供奉内廷時曾随蔣廷學畫，畫法工緻 ；後又向指頭畫大師 高其佩求教，進而崇尚寫意。在揚州又從 石濤筆法中得到啟發，遂以破筆潑墨作畫，風格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨特風格，喜于畫上作長文題跋，字迹參差錯落，使畫面十分豐富，其作品對晚清花鳥畫有較大的影響。

《芭蕉萱石圖》

五：黃慎（怪在悟性）

黃慎(1687-1770後)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，号瘿瓢， 東海布衣等， 福建 甯化人。擅長人物寫意，間作花鳥、山水，筆姿荒率，設色大膽。為“揚州八怪”中全才畫家之一。

青年時，學習勤奮，因家境因難，便奇居蕭寺，"書為畫，夜無所得蠟，從佛殿光明燈讀書其下"。善畫人物，早年師法上官周，多作工筆，後從唐代書法家 懷素真迹中受到啟迪，以狂草筆法入畫， 變為粗筆寫意。

黃慎的寫意人物，創造出将草書入畫的獨特風格。懷素草書到了黃慎那裡，變為"破毫秃穎"，化聯綿不斷為時斷時續，筆意更加跳蕩粗狂，風格更加豪宕奇肆。以這樣的狂草筆法入畫，行筆“揮灑迅疾如風，”氣象雄偉，點畫如風卷落葉。黃慎的人物畫，多取神仙故事，對曆史人物和現實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫帶來了新氣息。黃慎的人物冊頁《賞花仕女圖》刻畫一美麗女子對花的沉迷。而《 西山招鶴圖》則取材于蘇轼《 放鶴亭記》，畫面右側立一白鶴，老叟似在仰望空中飛翔之鶴，童子手挽花籃，卻自顧嘻嘻而樂。 “生平夢夢揚州路，來往空空白鶴歸”（黃慎《題林逋馴鶴圖》），黃慎兩次寓居揚州，先後17年，十裡揚州，成為他一生的依戀。他的人物畫最具特色,有《絲綸圖》、《群乞圖》、《漁父圖》等。他的詩被同鄉人雷宏收集起來，編為《蛟湖詩抄》。

鐘馗圖

六：李方膺（怪在倔）

李方膺 (1695～1755)，中國清代詩畫家，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自号借園主人。為“揚州八怪”之一。出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時"有惠政，人德之"，後因遭誣告被罷官，去官後寓南京借園，自号借園主人，常往來揚州賣畫。與 李鱓、金農、 鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列 為揚州八怪之一。有《風竹圖》、《遊魚圖》、《 墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲 魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青藤、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老幹新枝 ，欹側蟠曲。用間印有〖梅花手段〗，著名的題畫梅詩有〖不逢摧折不離奇〗之句。還喜歡畫狂風中的松竹。工書。能詩，後人輯有《梅花樓詩草》，僅二十六首，多數散見于畫上。

梅花圖

七：汪士慎（怪在人）

汪士慎（1686--1759），字近人，号巢林，别号溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，随意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞 梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱，清淡秀雅，金農說；畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫 繁枝，高西唐畫疏枝。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，并 非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。 五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。善詩，著有《巢林詩集》。

八：羅聘（怪在使命）

羅聘（1733-1799），字遁夫，号兩峰，又号衣雲、别号花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。清代著名畫家，為“揚州八怪”之一。祖籍安徽歙縣，後寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷内，自稱住處謂“朱草詩林”。為 金農入室弟子，未做官，好遊曆。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無所不工。筆調奇創，超逸不群，别具一格。他又善畫《 鬼趣圖》，描寫形形色色的醜惡鬼态，無不極盡其妙，藉以諷刺當時社會的醜态。兼能詩，著有《香葉草堂集》。亦善刻印，著有《廣印人傳》。金農死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農的著作得以傳于後世。其妻 方婉儀，字白蓮，亦擅畫梅蘭竹石，并工于詩。子允紹、允缵，均善畫梅，人稱“羅家梅派”。其代表作有：《物外風标圖》（冊頁）、《兩峰蓑笠圖》、《丹桂秋高圖》、《成陰障日圖》、《 谷清吟圖》、《畫竹有聲圖》等。

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