作者/肉松 編輯/郭吉安

同是耽改不同命。

這周二，耽改劇《山河令》迎來大結局。從查無此劇到讓人真香，它把大家的目光再次彙聚到耽美改編題材。

但另一賽道上的耽美IP就沒那麼好運了。同月上線、收官的耽改動畫《山河劍心》水花了了，叫好不叫座。豆瓣評分8.4，标記觀看人數卻未過萬。

究其原因，《山河劍心》的原著《千秋》在耽美IP裡的影響力不屬于top級，改名之後更容易被忽略。據了解，宣傳時也隻能主打國風、武俠元素，且預算有限。

但市場對耽改動畫同樣保持極大信心，縱觀2021年各平台公布的最新動畫片單，等待上線的耽改動畫共計11部。“耽改動畫101”的第一槍未打響，熱鬧的或許在後面，《默讀》《AWM絕地求生》等久經期待的熱門IP都在改編隊列。

另一方面，改編耽美IP在二次元領域同樣是難題，迎難而上的解題者，要面對的是難以滿足的受衆、難以琢磨的審查……在過去幾年上線的10餘部耽改動畫中，也隻有《魔道祖師》和《天官賜福》獲得了口碑與熱度雙豐收。

那麼，大家是怎麼加入這場内卷的？娛樂資本論采訪了七靈石（注：《帝王攻略》《解藥》的制作公司）的執行制片人田磊、《末日曙光》的導演譚鈞文，結合他們的經曆與觀察，就耽改動畫的創作困境、發展軌迹和未來前景等問題進行了探讨。

9部待播耽改動畫，近3年不斷返工，耽改内卷跨次元傳染了？

去年年末，騰訊視頻、B站、愛奇藝、優酷發布2021年國産動畫片單，作品總量為188部。其中，耽改動畫共計11部，占比6%。

耽改類型的熱度正在升溫。往前追溯，2016年的《靈契》是第一部國産耽改動畫。2018年有4部作品上線，2019年隻有2部，2020年迎來小高峰，共計7部。

根據公開信息整理

盡管片單上不會出現“耽改”标簽，而是用IP改編或故事題材進行分類，但譚鈞文和田磊都告訴娛樂資本論，2018年的《魔道祖師》讓越來越多的同行開始關注耽改，耽美改編已成為國産動畫的熱門類型之一。

細看片單，騰訊視頻和B站發力明顯。騰訊除了已播的《山河劍心》，還有《魔道祖師3》《默讀者》和《AWM絕地求生》三部；B站則包攬了《天官賜福 特别篇》《天寶伏妖錄2》《烈火澆愁》《殘次品》和《定海浮生錄》。此外，優酷和愛奇藝也各有一部作品計劃上線，分别是《明王幻世錄》和《有藥2》。

從承制方的角度來看，有不少新入局的動畫公司，幻維數碼、艾爾平方、靈樨文化、福煦影視和中影年年都首次涉足耽改題材。

11部待播作品的原著主要出自非天夜翔、墨香銅臭和Priest三位耽美小說界的知名作者，IP的知名度有所上升，題材的選擇則與各平台對内容層面的布局思路相符，目前雖然沒有進一步定檔消息，但大多都發布了PV，結合項目狀況及觀衆反饋，可對其市場表現窺得一二。

首先，相比續作，更值得關注的是新作。通常情況下，第一季播出後，觀衆對作品的整體質量已經有所了解，而兩季中間還存有一年左右的等待周期，非常考驗粉絲的耐心，從續作入坑又有門檻。因此，新作更易成為“響亮的一槍”。

此外，IP量級也是觀衆期待值的重要參考。目前，新作的IP作者有三位，分别是Priest、非天夜翔和漫漫何其多。其中，Priest無疑屬于頭部作者，兩部爆款耽改劇《鎮魂》《山河令》都出自其手，還有《殺破狼》《默讀》等作品有影視化計劃，所以，《默讀者》《烈火澆愁》和《殘次品》的動畫版承載了觀衆最多期待。

漫漫何其多的名氣不如Priest，但其《AWM絕地求生》屬爆款作品，去年8月發布動态海報至今，官微累計圈粉5w，受衆基礎可見一斑。

非天夜翔也是知名度靠前的耽美作者，但近兩年的影響力有所下降。同時，即将被改編的兩部小說并非其最受歡迎的作品，所以在整體期待值上沒那麼能打。

而回到題材層面進行考量，也是《默讀者》《殘次品》《烈火澆愁》和《AWM絕地求生》更有優勢，這幾部作品涉獵的懸疑犯罪、科幻、戰鬥和電競元素，會給當前以古裝為主的耽改動畫市場注入新的活力。

高期待也放大了觀衆對作品的嚴苛，來自龐大ip粉的反饋給承制方帶來了不小的壓力。

這些苛刻大多集中在人物外形上。與其他動畫題材不同，耽美ip粉絲會針對新物料提出大量細緻的修改意見。田磊告訴小娛，通常情況下，人設和PV發布時，至少前3集都已經正式投入制作。對于大多12集、每集20分鐘的動畫來說推進已經不少。因此雖然理解粉絲觀衆們的心情，但是從實際操作層面來說，制作團隊都很難按照此時的反饋去做大的改動和推翻。

但這一點在當前的耽改動畫領域發生了改變，《默讀者》和《殘次品》都出現了返工情況。

去年1月，《默讀者》發布一版PV，粉絲們提出大量修改意見：人物顔值不行、主角費渡不夠時髦、駱聞舟太老氣……而到了去年8月新pv發布、11月首集試映時，粉絲反饋的内容已得到較大改善，制作團隊艾爾平方用半年時間對人物進行了“推倒重來”。

而《殘次品》面臨的問題更為嚴重，由于項目進度的變化，承制公司從海岸線動畫更換為靈樨文化，因此已經連續三年停留在PV發布階段。每一次pv中新制作和新人設的進步都有目共睹，但仍然有觀衆對細節提出修改意見。

當然，具體的返工數、返工程度還與各項目的預算、評級等因素有關，但也足以說明，耽改動畫已經得到了制作團隊和受衆雙方的特殊待遇。

有平台工作人員向小娛透露，除了制作層面的返工，内容層面也會進行修改。簡單來講，耽改動畫的主要受衆就是原著粉，所以制作這類作品最重要的一點就是抓住原著粉。返工所增加的人力和預算，可以看作是為此付出的代價。而平台願意支付這筆費用，也是看重這些粉絲的消費能力。

按照目前的播出情況，剩餘的9部耽改動畫都在年内上線并不現實。但基本可以肯定的是，這批在廣大粉絲挑剔與鼓勵中完成的耽改動畫，整體質量會比過去高出不少。

耽改動畫101背後：平台布局耽美IP、動畫先行、與耽改劇相互引流

進擊的耽改動畫也與劇之間确實存在密切的關聯。

譚鈞文告訴小娛，一般來說，改編耽美IP是動畫先行。因為相比影視化，動畫的制作成本更低。在田磊看來，還有兩點優勢，一是動畫的可操作性更高，畫出人物造型比演員塑造角色容易；二是耽美小說的讀者與二次元更親密，圈層的文化屬性更接近。

這些都在觀衆反饋中得到了印證，有很大一部分人對耽美小說動畫化的接受度更高，因為不用擔心演員的演技。而在改編作品問世之前，粉絲可依賴的也隻有各種各樣的同人作品。

從小說到動畫的過程中，承擔重要角色的動畫公司其實是相對被動的一方。他們并不是看準了耽改這塊蛋糕，而是被平台布置了考題。這也與動畫行業的常态有關，除了原創作品，IP改編作品的主要話語權都在出品方。

據田磊回憶，他初入公司的2017年，耽美IP已經出現在平台給到的選題裡，按照第一部耽改動畫《靈契》的上線時間倒推，真正埋下種子的時間點可能更早。

2018年上線的《帝王攻略》和《末日曙光》，都是最早的一批開花結果的耽改動畫，前者是田磊在七靈石參與制片的第一個項目，後者則是譚鈞文第一次執導動畫。對他們及其公司而言，這幾乎是個完全陌生的領域，存在諸多創作難題，主要可以概括為兩個方面。

首先是文本改編，與耽改劇的處境一緻，為了通過審查，動畫也要對主角的人物關系和感情線進行調整。以《末日曙光》為例，這部作品的原著是非天夜翔的小說《二零一三》，但動畫改編得并不算成功。

譚鈞文告訴小娛，當時市面上找不到可以參考的案例，國外同類型作品又沒有借鑒意義，整個團隊都沒有頭緒。那時候的審查就很嚴格，如果二審不過，項目基本就沒有上線希望。原著中有兩對CP，主CP是青梅竹馬式的戀人，副CP是存在領養關系的僞父子，但出品方直接要求将人物關系處理成兄弟和父子。

想在這種情況下滿足腐向受衆，必須高度理解耽美文化、熟練刻畫同性CP線，但很顯然，他們當時還做不到。作品上線後，有觀衆對槽點進行了總結：人物設定和原著不符、劇情節奏混亂、删減了太多關鍵情節。

另一方面是人設，這一點可以與耽改劇的選角進行類比。耽改劇的選角講究演員的顔值以及CP感，耽改動畫的人設考驗的則是角色原案的制作能力。

要如何根據文字描述勾勒出相應的人物形象？同時做到滿足受衆的審美？

網上有很多畫手會為喜歡的耽美小說繪制同人圖，田磊表示，這些在前期設計階段都是很重要的參考對象。通過不同作品的受歡迎程度，可以判斷出受衆的口味。其次是小說封面或者插圖。

除此之外，動畫公司很難找到第三種靈感來源。原著作者是無法提供幫助的，即使在寫作過程中就對人物形象有明确的想法，也不會以二次元的形象呈現，更多的情況是，看到成品之後才能給出感性的評價。

不過，無論是最終的人設還是它所貼合的審美，最終都由出品方進行把控。

據了解，《末日曙光》的第一版人設接近《一拳超人》的風格，但出品方認為耽美的受衆更喜歡偏美型、柔弱的人物，提供了《19天》作為參考，希望他們結合日式和寫實做出更獨特的人物造型。最後觀衆見到的版本經過四次大改和無數次小改，同時參考了小說封面。

譚鈞文認為，當時正處于耽改動畫的起步階段，沒有任何成功案例可以借鑒的情況下，出品方應該在往不同的方向探索。

這種情況很快迎來了改變。2018年，在《帝王攻略》和《末日曙光》上線後不久，《魔道祖師》第一季也上線了，豆瓣評分8.9。田磊和譚鈞文都表示，這部作品受到了業内的關注和認可，也讓他們對耽改這個類型産生新的認知。

它在制作層面确實達到了很高的水準，整體邏輯和玄幻元素都做得很優秀，同時提供了抓住原著粉的正确打開方式，人物關系好磕、人物形象符合受衆審美。

看到《魔道祖師》的人設時，譚鈞文覺得它是對路子的，“在那個時間點，它做出了合适那個題材的造型，在最大程度貼合了大部分受衆的審美。”

盡管第一季播出時就引來不少觀衆，但一年之後又是另一番景象。2019年，改編自《魔道祖師》的耽改劇《陳情令》成為爆款，影響力直接輻射到二次元，成功将觀衆引流至動畫作品。截止到目前，豆瓣顯示，《魔道祖師》第一季的觀看人數近12w，而接在《陳情令》上線的第二季動畫也有7w 标記。

由此可見，如果針對同一個IP進行雙線開發，動畫先行、再攻劇集，然後通過演員的流量為動畫吸引關注，并同步完成一系列變現動作。這是開發耽美IP的完整邏輯，主導這一邏輯的是早已有所規劃的平台。

所以，耽改動畫101的背後其實是各個平台對耽美IP的布局，而當下正是耽改動畫的發展高峰。總體而言，這是擺在動畫人面前的機會，他們看重的是那些從劇集流向動畫并願意留在二次元的觀衆。

有優勢有熱度，可持續性存疑，耽改動畫未來待觀望

譚鈞文和田磊均認為，平台早早選中耽美IP，應該是對觀衆偏好進行過分析并有一定的數據作為支持。

背後的邏輯确實如此，文娛消費的主力是女性觀衆，對平台來說，勢必要增加女性向内容的布局，耽美IP的主要受衆就是女性。對同一個IP進行多鍊路開發，更有利于引流。事實證明，耽改作品的會員拉新能力顯著。

所以，在這幾年國産動畫的選題範圍裡，改編耽美IP的優先級明顯上升，抛開現在的這種市場熱度，該類型的競争力也很明顯。

國内動畫行業的制作能力有限，确實限制了部分類型的動畫開發。比如日本比較受歡迎的運動番，對角色設計、作畫等方面的要求很高；懸疑等過于依賴文本的類型，又需要很強的創意與策劃作為支持。

所以業内常把目光聚焦在IP基礎強大的作品上，尤其是漫畫，因為可以優先解決前期的一些創作環節。

在這種情況下，容易出效果的選擇并不多，“選來選去，要麼是耽改，要麼是搞笑番”，田磊總結道。它們的共同點在于，都有非常明确的看點和受衆，所以會受到制作者的青睐。

而目前看來，耽改動畫确實做出效果，給業内帶來了信心。一方面，該類型已經有了一定的積累，《魔道祖師》和《天官賜福》的成功給業界打了樣，《天寶伏妖錄》《有藥》和《山河劍心》也受到了不同程度的認可，他們都在為後來者提供經驗。

比如受衆方面。整體上，國産動畫受衆的性别比例是男性多于女性，近兩年趨于平衡，男性略多于女性，但耽改動畫的受衆則是女性明顯多于男性，根據百度指數，《魔道祖師》和《天官賜福》的女性觀衆都在80%以上。在制作過程中，劇情和畫面部分足夠平衡，同樣可以吸收到男性受衆，以《魔道祖師》為例，“女生看腐，男生看打鬥，劇情還可以當作少年漫來看。”

現在最不缺的就是耽美IP，還沒有改編計劃的那些究竟機會如何？

首先，除了自身存在的優勢以及當下友好的市場，要看最近這批待播動畫的播出狀況，它們的成片質量和觀衆反饋，能否給行業注入更多信心。

動畫與影視劇之間形成良性循環、相互引流，是非常鼓舞制作者的現象。從兩個方面的項目儲備來看，這種情況還将持續下去，《天官賜福》《默讀者》《AWM絕地求生》等作品也都有開發劇集計劃。

但在未來，這種相互作用也有很大的不确定性。

在耽改劇能夠進一步激活耽改動畫的情況下，耽改101的整體進展和狀況會對後者産生重要影響。而隻以結果來判斷，或許會趕不上風口。一般來說，動畫的制作周期需要1到2年時間，超過耽改劇的拍攝時長。劇集紮堆上線，動畫作品一時跟不上節奏，就會錯過最佳時機。

而屬于動畫的風口也在不斷更替中。像這兩年被頻繁搬上大銀幕的孫悟空、哪吒，就是上一個紮堆入局的題材，譚鈞文透露，現在再提起這些，資方的态度已經大不一樣。這也為耽改動畫敲響了警鐘。

所以，耽美IP的細分題材可能會決定自身前途。平台方面有大量的IP儲備，分賽道進行布局，據了解，熱血和科幻題材的項目已經被提上日程。細分題材與之貼合的耽美IP，機會反而會變得更大。

綜合來看，耽改動畫與耽改劇的緊密相連又命運相似，都在今年呈現出爆發之勢，但未來前景如何，既取決于兩個行業的制作能力、IP的生命力，也要看各平台究竟想如何下這一盤大棋。