夜晚最适合安靜。

尤其是一個人的安靜。

兩個人不是不可以安靜，而是兩個人能同時安靜的可能性，實在并非那麼高。

所以，倘能有那麼一個時候，一個人，在一個月色美麗的晚上，不要浪費。

請靜下來，更靜下來。

如同晁補之在《摸魚兒》中描述的那般，無人獨舞：

買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東臯嘉雨新痕漲，沙嘴鹭來鷗聚。堪愛處，最好是、一川夜月光流渚。無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。

青绫被，莫憶金閨獨步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試觑，滿青鏡、星星鬓影今如許。功名浪語。便似得班超，封侯萬裡，歸計恐遲暮。

一、無人

罷職後，晁補之在故裡東山葺東臯歸來園。

歸去來兮，田園将蕪胡不歸？

陶淵明在《歸去來兮辭》中的呼喚與歎息，顯然常常觸動過晁補之。

隻不過，和陶公的自免去職不同，晁補之的歸隐田園屬于被動式，形勢所迫，不得不為。

主動也好，被動也好，山川田園，都一樣擁抱了他們。

買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東臯嘉雨新痕漲，沙嘴鹭來鷗聚。

功夫負不負有心人可能會有争議，但土地不負辛勤耕耘的人，卻是鐵一般的事實。

陂塘楊柳，沙嘴野鳥，曾經的荒蕪，轉眼間，就可以在人的勞作下，變得生機盎然。

如同人懷着渴望奔赴田園，田園也一直敞開懷抱，等待有心歸來的人。

歸來，歸來。

陶淵明聽見了。

歸來，歸來。

晁補之也聽見了。

時光的流轉向來無聲無息，但在田園，卻處處能看到時光的印迹。

楊柳黃了又綠，鷗鹭去了又來。

它們都踩着時光的節拍，不早也不晚，不疾也不徐。

田園中的紅紅綠綠莺莺燕燕，如此美妙，又如此和諧。

春時好，夏時好。

雨時好，晴時好。

晝時好，夜時好。

一切，都剛剛好。

堪愛處，最好是、一川夜月光流渚。

夜色是仁慈的，它看見人白晝所有的忙碌，于是悄悄地來了。

還帶來了如紗如霧的滿地月華。

氤氲在田園間，流瀉在陂塘沙嘴。

無人獨舞。任翠幄張天，柔茵藉地，酒盡未能去。

這般夜晚，這般月色。

翠幄，還有柔茵。

一個人，又有什麼關系呢？

記憶是美好的。

因為記憶，一個人才會成為他自己，而不是任何一個人。

青绫被，莫憶金閨獨步。

莫憶不是不去回憶，而是怕去回憶。

儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。

邵平是秦朝東陵侯，秦亡後，邵平一朝風雲人物，隐沒在田園間，成了瓜農。

不管是儒冠曾把身誤也好，還是弓刀千騎成何事也好，包括引用典故中的邵平，所有這些，都是晁補之對自己過往人生的評估。

既然是評估，少不了往日一幕幕的重新浮現。

所以，前面說莫憶，後面卻又在這裡浮想聯翩，回憶起曾經種種，晁補之所要展現的，不單是當事人這種矛盾的心情，更是一聲歎息。

莫憶，因此無法從字面上去直接解讀，而有了更深一步究的可能。

說怕去回憶也好，說往事不提也罷也好，重要的不是真的不憶，而是論及往昔的複雜感受。

君試觑，滿青鏡、星星鬓影今如許。

歲月不饒人，時間如白駒過隙，轉眼青絲成白發，功名在哪裡？

便似得班超，封侯萬裡，歸計恐遲暮。

東漢名将班超出使西域，立下功勳，受封為侯，但其從塞外歸來時已是暮年，壽高年邁七十有餘，不久便作古而去。

他晁補之比之班超，又能怎樣，就算有東山再起之日，但人生苦短，他真的能等到那一天嗎？

歸計恐遲暮，一個“恐”字，但道盡主人公的萬千辛酸。

前方果然隐隐有希望閃現，但這希望的存在，卻如此飄搖，充滿了種種不确定性。

與其說晁補之在恐懼希望的不确定性，恐懼時光不待人，不如說他真正恐懼的，是自己一事無成的人生。

可是，人生，誰能說有成，就一定可以有成的呢？

《摸魚兒》中的晁補之，一方面享受着隐居田園的樂趣，一方面又無法完全放下曾經的抱負，因而心事重重。

正如清冷月色下他獨舞的身影，美則美，卻依然擺不開幾許遲疑，幾多怅然。

一川夜月光流渚。

月光是柔和的，亦是明亮的。

可不管月色如何柔和明亮，總有一些角落，存在着暗影。

這世界便是如此，有光明，就有黑暗。

晁補之的人生暗影，何時才會消去，他又何時才能表裡俱澄澈，素月分輝，明河共影，真正享受屬于一個人的天廣地寬，答案無人知曉。

那又有什麼關系呢。

一個人的晚上，夜色依舊是美麗的，月光，也依舊會繼續流淌下去。