楷書對于書法創作非常重要，蘇東坡說：“書法備于正書,溢而為行草,未能正書而能行草,無足道也。”許多人練習楷書都是從“楷書四大家”挑選一家起步的。那麼，楷書四大家的書法都有什麼不同呢？看到其中一家的書法，你能否準确地區分呢？

一 點畫形态

從點畫上來看，楷書四大家書體的差别如下。

歐體的點，像個微帶圓潤的鈍角三角形；顔體的點像上半部圓弧很圓滑的半圓；柳體的點則是個上頭部有棱角的，類似梯形的四邊形；趙體的點是芒角外露、起收處不規則的橢圓形瓜子。

歐體的長橫，起筆約45°傾斜，過渡平緩自然；顔體45°起筆，但入筆較重，向行筆過渡時比較突然；柳體的起筆幾乎是直的，像刀切的一樣，行筆過渡也相對緩；趙體空際逆入，外露鋒芒，但頓筆處以圓為主，流暢自然。收筆處，歐體外拱成圓弧頭，收筆圓勁；顔體頓筆很重，耷拉成一圓弧疙瘩；柳體落筆也重，但是所成疙瘩有角有棱，起筆和落筆如刀切；趙體的收筆時不刻意回鋒，起伏曲折，帶行書的筆意的。

歐體豎，起筆是45°斜入，邊角銳利；顔體也是45°斜入，但是個圓頭；柳體豎的起筆是個棱形，像是個鳥嘴樣；趙體豎的起筆像個圓柱，向左突出。

歐體的捺腳最平滑，開頭細最後粗；顔體捺腳有個窩，最不平坦，像是一個腳心；柳體也不平坦，但是腳心的凹度比顔體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一緻；趙體的捺畫與歐體一樣沒有腳心，但圓折角處較為圓厚，過渡圓中有方，流暢自然。

歐體的鈎很小，含羞帶臊，欲出還羞；顔體的鈎像個粗壯樹幹上的小細枝桠；柳體的鈎與顔體一樣下頓鵝頭，但出鋒堅實有力，形成一個較銳利的等腰直角三角形；趙體的鈎腳較為斜長，平整潔淨，但右下角有一個小缺口。

二 結構特點

除點畫形态外，“楷書四大家”的結字也各有特點。“走之旁”、“寶蓋頭”、“口”字框，小“口”字等等，都各有特點。

以“則”字為例，歐體橫豎的交叉點沒有疙瘩頭，折的角度更平些；顔體橫細豎粗，折的位置橫豎交彙，形成一個疙瘩頭；而柳體疙瘩頭很小，折成45°；趙體橫豎交叉處較為潔淨，沒有疙瘩。另外，顔體的橫細豎粗、外圓内方（豎的外側是弧的，邊框内側是直的）最為典型，歐體橫豎都相對較細，方勁有力；柳體與趙體橫豎都較粗，但柳體相對方勁，趙體相對圓潤。

此外，歐體的四邊框基本就成矩形，四個角90°，互相平行，比如“者”的“日”和“則”的“貝”；顔體的邊框字勢向右上傾斜，右豎弧度較大；柳體是上寬下窄，典型的像“者”的“日”；趙體的邊框偏于正方，但上橫向右上傾斜較大。另外，顔柳四邊框的兩側豎劃取相向的，就是都略往外弧出，比如“則”的“貝”。這些都是歐顔柳趙的典型寫法。

以“三點水”為例，歐體的三點水排列，有點像是撇、短豎、提的寫法，力求變化生新；顔體就是斜點、斜點、提；柳體、趙體也是斜點、斜點、提，不過柳體的點是典型的“梯形”點，而且提很有特點，下面頓筆較重，有個大疙瘩。趙體的點行筆自然，第二、三點之間往往邊筆，鋒芒内蘊，行筆流暢。

以寶蓋頭為例，歐體的橫鈎很平滑，顔柳有個大疙瘩頭。歐體和柳體中間的點，幾乎是豎畫的寫法，就是個短豎，而顔體、趙體則是個斜點，其中顔體比較渾厚，趙體有較強的頓挫；左側的點，歐體和柳體都更豎直，顔、趙更斜，歐、柳的區别在于，歐體漏鋒入筆，頂上是尖的，柳體上部較為圓渾，像個短豎。

三 風格體勢

就書法傳承來看，歐體、趙體都承遞了二王筆法（但歐體受魏碑影響更大），風格氣度偏于“魏晉風度”，流暢潇灑；顔柳的特點就是那句最最經典的“顔筋柳骨”，風格氣度偏于“盛唐氣象”，濃郁雄渾。

但就用筆方式來看，歐、柳又可歸于一類，其所用“方筆”較多，字勢偏于方勁；顔、趙可以歸于一類，其所用“圓筆”較多，字勢偏于圓渾。但同類之中，又有較大差别，歐體的“方”，方中帶圓，偏于秀逸，柳體的方，方而多棱，偏于勁峭；顔體的“圓”，偏于雄渾，趙體的“圓”，偏于華媚。

大體而言，四大家的書法，覺得險勁秀逸的，是歐陽詢；覺得肥厚壯實的，是顔真卿；覺得瘦硬骨感的，是柳公權的；覺得遒勁妩媚的，是趙松雪。歐體字形瘦削，中宮收斂，橫畫的傾斜度大，稱為“險”；顔體字形肥腴，向外擴張，貌似括号，撐滿空格，視之為“雄”；柳體字修直舒朗，方頭方腦，筆畫有斬釘截鐵之勢，目之為“勁”；趙體遒潤多姿，流暢華美，察之為“媚”。

若以男子喻之，歐體方勁秀逸，結體險峻，如英俊的少年；顔體筆畫渾厚，結體寬博，含篆籒筆意，如雄壯的中年；柳體兼顧歐體的硬朗和顔體的厚重，内緊外松，如精幹的武術家；趙體妍美流暢，外柔内剛，造型端莊，有行書筆意，如富家公子，風度翩翩。

如以四大美女喻之，歐體冷峭似昭君，顔體肥美如楊妃，柳體骨感若西施，趙體豔美類貂蟬。

當然，這些都是概而論之，隻是就其不同書法風格及書寫習慣上而略加區分。書法字體不是電腦字體，貴在變化，四家字體也有變種及相互融合之處，書寫時可以各就所好，察而習之。