明清家具研習社

“一個則多，半個正好”，傳統器具中存在這樣一種“半”設計，使得器物的尺寸或器型近約正常器的一半，然韻味絲毫不減，且實用性更甚。

今個且舉兩例經典的“半設計”器具，一探其精妙之地。

紅木獨闆霸王枨四面平半桌 研習社藏

半桌

傳統家具中，有一應用甚廣的“半”設計之器，名曰半桌，其尺寸大抵為八仙桌的一半。

屬明式家具中典型的桌子式樣，北京匠師亦稱之為“接桌”。當一張八仙桌不夠用時，再接一張較窄的桌子，故而得名。

黃花梨羅鍋枨攔水線半桌

“接桌”之名可見于明何土晉纂輯的《工部廠庫須知》，尺寸大小雖并未注明，但可知作壇廟祭祀之用。

而“半桌”之稱在嘉慶間纂修的《工部則例》中可尋，其中有詳細的尺寸記載。長為二尺九寸，寬二尺，高二尺六寸。

黃花梨束腰羅鍋枨馬蹄腿半桌

半桌的主要功用與酒桌相一緻，均為飲酒、用膳而服務的，故而其面闆常常有攔水線設置，以防酒水菜汁流沾衣衫。

其傳世實物較多，可見古時應用之廣泛。

明代宴飲，往往主客兩人共享一桌，賓客多時，則各用一桌，由于半桌體積不大，便于移動，且可與其他桌并在一起使用，故而其需求量大大增加。

紅木束腰馬蹄腿拐子紋半桌 研習社藏

除了作小餐桌使用，半桌亦可陳設于廳堂兩側，又可置于閨閣和書齋之内，上置古玩擺設，應用場景頗廣。

紅木回紋霸王枨半桌 研習社藏

半桌造型有案形結體與桌形結體之别，式樣有帶束腰與不帶束腰之分，加以不同的裝飾紋飾，故而其造型變化多樣，下舉兩種結體各一例。

首先為明魯王朱檀墓出土的半桌，為案形結體，王世襄先生在《明式家具研究》亦有收錄。

明魯王朱檀墓出土夾頭榫羅鍋枨半桌

「該桌夾頭榫式，通體髹朱漆。桌面探出部分不長，設有攔水線。牙條锼花透雕，高拱的羅鍋枨與之相貼，雕作卷葉之狀。四腿打窪，轉角作委角處理。」

而上海博物館内則藏有一件桌形結體的半桌，亦為明朝時期之作。

「該桌黃花梨制，乃明式家具中少見的采用大面積精細雕刻的作品。桌面邊沿設一周攔水線，束腰處有荷葉狀波折紋，四周牙條均滿雕，看面牙條浮雕雙鳳朝陽，側面牙條刻折技花鳥。」

明 黃花梨木展腿式半桌 上海博物院藏

「腿與桌面用靈芝紋霸王枨加固，整體造型簡潔輕靈，雕飾雖然繁複，卻并無堆砌感，反而具有雅緻妍秀的風韻。」

此外，半桌中還有一類形制特殊者，并不作為接桌之用而存在，曰之月牙桌。

紅木雲紋三彎腿月牙桌 研習社藏

月牙桌，即半圓桌，其桌面形狀宛若一鈎新月，清秀委婉，風雅宜人。

桌面之下，或無束腰，或有束腰；腿足有直腿、三彎腿、螞蚱腿等不同形式；或三足落地，或四足接地，後者居多；或足端着地，或足下有托泥。

紫檀卷草紋三彎腿月牙桌 研習社藏

其形制在《魯班經匠家鏡》中有具體記載，

“方圓三尺零八分，高二尺四寸五分，面厚一寸三分，串進兩半邊做，每邊桌腳四隻，二隻大，兩隻半邊做，合進都一般大。每隻一寸八分大，一寸八分大，一寸四分厚，四圍三彎勒水。餘仿此。”

由此可知月牙桌一般成對出現，兩張拼合則得到一張圓桌。

紅木雲石活面雲紋月牙桌 研習社藏

其實用性頗強，合之可在室内中間擺放，亦可分開，以直線邊貼着牆或屏風擺放，上置雅賞，賞心悅目。

壁瓶

除了家具之外，裝飾器具中亦有一經典的“半”設計之具，它便是壁瓶。

亦稱挂瓶、轎瓶，取瓶、壺、尊、罐等器的一半制作而成，正面凸起，背面則平坦，且有凹槽及圓孔以便懸挂。

乾隆款祭藍地描金開光粉彩花卉詩句圖壁瓶 故宮博物院藏

主要作插花、飾壁之用，《遵生八箋》一書有雲“……床内後柱上釘銅鈎二，用挂壁瓶。四時插花，人作花伴，清芬滿床，卧之神爽意快，冬夏兩可，名曰二宜……”。

作為裝飾居室的雅器，上至帝王，下至文人，均折服于其魅力，如乾隆皇帝便是一明例。

乾隆款古銅彩出戟花觚式壁瓶 故宮博物院藏

乾隆皇帝看書休息所在的“三希堂”，不足四平方米，牆面竟挂有十一個釉色、造型不同的壁瓶。

此外，乾隆也曾多次寫詩稱贊，“蘅臯掇青藻，氈室伴清嘉”、“動潔路搴秀，靜懸屋盎春”，可見對壁瓶之寵愛程度。

竹簧焦葉紋壁瓶 研習社藏

壁瓶材質以陶瓷為主，亦有以文竹、硬木、銅料等為材。流行于明萬曆年間，于清乾隆時期發展至鼎盛。

明萬曆以葫蘆形、瓜棱形、蓮花口形為主，多以牡丹紋、纏枝紋、梅花紋等花卉圖案作裝飾，施以五彩或青花技法。

掐絲琺琅八寶雲蝠開光詩句大吉葫蘆式壁瓶 故宮博物院藏

清代初期，壁瓶插花承襲明代遺風，除了插入各個時令的花卉，還可以加入絨花、絹花、寶石花等各種人工花卉。

乾隆時期，品種尤為豐富，有青花、鬥彩、掐絲琺琅等等，其中以色地粉彩裝飾居多，常見的有紅地、黃地、綠地等。

總而言之，此時期壁瓶大多用料足，制作精，造型莊重而富麗，處處彰顯貴氣。

掐絲琺琅夔龍紋開光詩句壁瓶 故宮博物院藏

此外，宮廷之内還流行一種禦制詩文壁瓶，将詩文藝術與瓷器融為一體，其上繪有的詩文由乾隆皇帝親作。

多以楷、隸、行、草、篆等不同書體将禦制詩镌寫在瓶身開光處，也有直接書寫于單色壁瓶上。

黃花梨詩文壁瓶 研習社藏

總之，壁瓶雖小，卻能登堂入室，堂而皇之懸挂于壁，足見其妙趣。

粗觀半桌與壁瓶兩者，雖為“半”設計，卻無含糊之處，兼得正常器之長處，實乃巧思妙設之結果，尤值贊歎。

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