史上最強的詞人?公元990年，距離北宋建朝已有三十年，宋太祖趙匡胤和他的繼承人通過攘外安内、“杯酒釋兵權”、鼓勵讀書人出仕等一系列重大舉措，使得一度受到兵亂重創的政局漸趨穩定，民生經濟也漸漸得到複蘇與發展，我來為大家科普一下關于史上最強的詞人?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

史上最強的詞人

公元990年，距離北宋建朝已有三十年，宋太祖趙匡胤和他的繼承人通過攘外安内、“杯酒釋兵權”、鼓勵讀書人出仕等一系列重大舉措，使得一度受到兵亂重創的政局漸趨穩定，民生經濟也漸漸得到複蘇與發展。

太湖一帶，自古以來就是魚米之鄉，在社會安定的大環境 下，人們的衣食有了保障，讀書人也就漸漸多了。太湖的南邊有個叫烏程的地方，當時出了一個名叫張維的讀書人，他守着一片田園，白天勞作，夜間讀書，閑暇時背上行囊去溪澗山谷四處漫遊，若在市井或山野間遇見能觸動他的事物就賦詩一首，随時記錄自己的感悟和心情。比如那首《戲題鬥促織》，就是他從日常生活中獲得的感悟：

自離草莽得登堂，賢主恩優念不忘。飽食甕城常養銳，怒臨沙塹敢摧強。敵聲夜振須仍奮，壯氣秋高齒漸長。眼底孽餘平剪後，功成誰複論青黃。

張維雖然不曾富貴顯達，但因為寫詩結交了一些地方上有身份的文人朋友，如張舍人、丁秀才、馬太守等，常聚在一起詩酒唱和，自得其樂。

公元990年，這年北宋沒發生什麼大事，但對張家來說卻很重要——因為正是在這一年，張維的兒子張先出生了！張先日後官爵顯赫，張家得以光耀門楣，張維也父憑子貴、被史書記上了一筆。而作為詩人，張維的許多詩是因為被張先畫成《十詠圖》而得以留名至今的。張維和張先生活的年代僅隔了短短三十幾年，時代風氣卻已截然不同，雖然父子倆都是“文青”，不過老爹是愛寫詩的“舊人”，兒子卻成了文化新領域“詞壇”上的代表人物，在當時與柳永齊名。在北宋初年，詞的地位還很低，依然隻是飯後茶餘、酒坊歌肆的消遣之物，張維的詞和同時代的柳永一樣，内容多反映士大夫的詩酒生活及男女之情，而且往往能憑借歌姬們的傳唱紅遍大江南北。比如，那首流傳至今的《碧牡丹·晏同叔出姬》就是如此：

步帳搖紅绮。曉月堕，沈煙砌。緩闆香檀，唱徹伊家新制。怨入眉頭，斂黛峰橫翠。芭蕉寒，雨聲碎。

鏡華翳。閑照孤鸾戲。思量去時容易。钿盒瑤钗，至今冷落輕棄。望極藍橋，但暮雲千裡。幾重山，幾重水。

宋代的許多達官顯貴都會蓄養家姬，《碧牡丹·晏同叔出姬》描寫的正是晏殊在家宴上招待張先的一位歌姬。相傳晏殊有位寵姬美貌而善歌。晏殊隻比張先小一歲，和張先算得上同齡人，倆人同在朝廷為官，又是意趣相投的詞友，因此每每設宴，晏殊都會把張先請來，令寵姬演唱張先的詞曲。

後來，因晏夫人不滿，晏殊無奈，隻好将這位寵姬趕走，心裡卻仍對她念念不忘。張先知道老朋友的心底事，因此再次來宴府做客時，特意寫了這首《碧牡丹》，令歌姬們演唱。詞中從“唱徹伊家新制”的過往，寫到歌姬“至今冷落輕棄”的現狀，今昔對比，令人心酸，而一句“望極藍橋，但暮雲千裡。幾重山， 幾重水”，更是道盡了歌姬無盡的苦戀與相思。晏殊聽後萬分感慨，說道：“人活着就是要快樂，我何必自己苦自己呢！”不久又花重金将這位寵姬迎回了府裡。（見《古今詞話》）

經晏殊的家姬演唱，《碧牡丹》一詞從晏府逐漸傳開，最終成為家喻戶曉的一首著名詞曲。不過，能寫出如此感人又如此深谙女人心的詞，張先靠的絕不僅僅是才華。除了精通音律、寫得一首好詞，他還是個風流才子——女子是他詞曲的傳播者，是他創作的素材，同時也跟他一起，譜寫了許多風流韻事。張先曾寫過《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》一詞：

傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！

雙鴛池沼水溶溶，南北小桡通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾栊。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

這是一首寫離愁别緒的詞，寫得十分哀婉動人。但如此纏綿多情的詞，竟是張先為一位尼姑所作。

這位尼姑不是尋常的尼姑，而是張先的一位情人。一日，她在池邊與張先偶遇，張先見小尼姑容貌驚人，不覺對她一見鐘 情，而小尼姑雖然出了家，卻凡心未泯，看到眼前有這麼一位風流倜傥的大才子對自己動情，也禁不住春心蕩漾。自那日相見 後，小尼姑就常常與張先私會。小尼姑住在池中島的閣樓上，因為戒律森嚴，張先每次都要等夜深人靜時才敢偷偷與之相會。半夜，小尼姑聽見樓下有動 靜，就悄悄将梯子放下讓張先上樓。私會尼姑這樣的風流韻事注定不可能長久。《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》一詞，正是張先以小尼姑的角度寫就的一段内心獨白。

“十八新娘八十郎”

張先在富貴安逸中活了八十八個年頭，稱得上是北宋最長壽的詞人了。他之所以長壽，一是因為生活優渥悠閑，同時也與他超脫大度的生活态度有關。

北宋時，都城汴京經濟繁榮，街道兩側盡是青樓妓館。雖是青樓女子，但其中不乏頗具才情、色藝雙絕的佳人，她們與詞人之間存在着一種十分微妙的關系：名妓需要靠詞人的詞來成名、以此擡高身價，而詞人則要靠名妓的演唱來傳播新作；此外，才子與佳人，又往往惺惺相惜、互為知己。當時，汴京有個能歌能詩、氣質超群的絕世美人，令文人争相追捧，且被後人贊為“歌舞神仙女”“風流花月魁”——她不是别人，正是大名鼎鼎的李師師。相傳，李師師愛唱新詞，平日裡結交的都是當時文壇赫赫有名的大腕，如晏殊、晏幾道、柳永、周邦彥、秦觀、晁沖之等 人。在當時，别的歌妓都需要向這些詞壇大腕索詞，但李師師不一樣，不用她求詞，這些大詞人就會主動贈詞給她。張先就曾特地為她寫過一首《師師令》：

香钿寶珥。拂菱花如水。學妝皆道稱時宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣長勝未起。縱亂雲垂地。

都城池苑誇桃李。問東風何似。不須回扇障清歌，唇一點、小于珠子。正是殘英和月墜。寄此情千裡。

不說張先與李師師之間有過怎樣的故事，能于衆才子之間遊刃有餘，被晏幾道贊為“遍看颍川花，不如師師好”，與她交往本身就是一件雅事吧？

當然，除了李師師這樣炙手可熱的名妓，張先也給别的歌妓作詞。尤其在老年退休後，他有了更多閑暇時間，就經常為官妓填詞。不過，由于太多美人向他索詞，張先有時也會應接不暇。當時有個名叫龍靓的歌妓，就因得不到張先的詞而急得向張先寫了一首索詞詩：

天與群芳千樣葩，獨無顔色不堪誇。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花。

張先看了龍靓的詩，趕緊為她寫了一首《望江南》：

青樓宴，靓女薦瑤杯。一曲白雲江月滿，際天拖練夜潮來。人物誤瑤台。

醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。标格外塵埃。

據說因為得了這首詞，龍靓一時賓客盈門，立馬成了當時的歌館紅人。

從張先和歌妓們的交往來看，風流倜傥、一表人才的他生活在一群佳人間，不缺紅顔知己，想必過得十分逍遙。不過，這對張先來說還不夠。這位詞壇才子一生風流，如果将他的風流韻事彙編成冊，恐怕有厚厚一本，而他自己的詞，如實記錄了這些韻事。譬如《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》一詞，寫的就是張先去玉仙觀的途中偶遇佳人謝媚卿的一段情事：

缭牆重院，時聞有、啼莺到。繡被掩餘寒，畫幕明新曉。朱檻連空闊，飛絮無多少。徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。

塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀豔過施粉，多媚生輕笑。鬥色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。

而在張先的情史中，像謝媚卿這樣的女子恐怕不在少數。雖是才子佳人、你情我願的美好相逢，但無法長相厮守畢竟令人遺憾，因此便催生了“琵琶流怨”，催生了張先的一首“相思調”。

而張先的一生，最風流的一件事，莫過于八十歲納小妾一事。娶妾之後他還頗為得意地賦詩一首：我年八十卿十八，卿是紅顔我白發。與卿颠倒本同庚，隻隔中間一花甲。

張先年事已高，心卻未老，他不僅在八十歲納了一個小妾， 到了八十五歲高齡，又娶了個正值花季的侍妾。為此，作為忘年交的蘇轼忍不住寫了一首戲作《張子野年八十五尚聞買妾述古令作詩》打趣張先：

錦裡先生自笑狂，莫欺九尺鬓眉蒼。詩人老去莺莺在，公子歸來燕燕忙。柱下相君猶有齒，江南刺史已無腸。平生謬作安昌客，略遣彭宣到後堂。

收到蘇轼的詩，張先倒也不覺得受了冒犯，反而生怕蘇轼誤會，特地寫了信去為自己辯解：“愁似鳏魚知夜永，懶同蝴蝶為春忙。”大意是說：我這絕非好色，隻是妻子去世了，長夜漫漫十分寂寥，這才娶了小妾排解愁緒。

在仕途上，張先的一生沒有跌宕起伏的經曆：四十歲考中進士，後來在各地擔任知縣、判官、通判、知府等官職，後來進尚書省，成了一名都官郎中，直到七十四歲退休，既沒有平步青雲的大喜，也沒有遭受貶谪流放的坎坷挫折，可以說一輩子風平浪靜。或許正是這樣平靜的生活，讓張先有閑心享受生活，也有閑情創作詞曲，再加上他善交遊，又才華橫溢，在宋初詞壇上，幾乎沒有人不知道他的大名。張先詞曲中的那些名句，也幾乎人人都能念上兩句，因為這些詞句，張先還收獲了不少雅号。比如，張先曾寫過一首描寫懷春女子的小令《行香子·舞雪歌雲》：

舞雪歌雲。閑淡妝勻。藍溪水、深染輕裙。酒香醺臉，粉色生春。更巧談話，美情性，好精神。

江空無畔，淩波何處，月橋邊、青柳朱門。斷鐘殘角，又送黃昏。奈心中事，眼中淚，意中人。

雖然是寫閨情，卻沒有那麼重的脂粉氣，而是有“雪”有“雲”，意蘊恬淡，營造出一種朦胧美。尤其是“奈心中 事，眼中淚，意中人”一句，連用三個“中”字，僅十個字，就由外而内寫出了這位傷春女子心事重重、淚光點點，在黃昏時翹首企盼情人歸來的神态與心情，用語之妙令人稱絕。因此，《行香子·舞雪歌雲》一出，“奈心中事，眼中淚，意中人”就在歌坊妓館間傳唱。因為這首詞，張先獲得了“張三中”的雅号。

除了“張三中”，張先還有一個雅号叫“雲破月來花弄影郎 中”。“雲破月來花弄影”也是張先詞中的名句，出自《天仙子·水調數聲持酒聽》：

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

沙上并禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

這是張先晚年所寫的一篇詞作。雖然他的生活一直優遊自 在，但也難免會有發愁煩悶的時候。于是，他令家姬演唱《水調歌》，邊聽歌邊喝酒，本想借歌酒消愁，卻越聽越愁。不知不覺在昏昏沉沉中睡去，待酒醒了，愁仍在。這是一種怎樣的愁？“臨晚鏡，傷流景，往事後期空記 省。”這種無法排遣的苦悶，原來是因回憶年少時的往事引起的。傍晚時分，看門前成對的鴛鴦靜靜遊于水上，自己卻形影相吊，不覺心事重重。然而，青春不再，往事如煙，年輕時錯過的就永遠錯過了，許多事隻能追憶而無法再追尋。

張先沒有點明他追憶的是何事何人，但“沙上并禽池上瞑， 雲破月來花弄影”一句，寫暮春之夜雲破月出，突然灑下一片月光，既寫出了清朗的夜景之美，又婉約含蓄地點明了此時月下人内心的變化。

《天仙子·水調數聲持酒聽》一詞抒發的雖是張先日常生活的小感慨，卻把一日的心情寫得跌宕起伏，堪稱詞中精品，在當時廣為流傳。而“沙上并禽池上瞑，雲破月來花弄影”一句，正是張先“雲破月來花弄影郎中”這一雅号的由來。據說，宋初的“狀元 郎”詞人、又稱“紅杏尚書”的宋祁去張先家拜訪時，就讓随從這樣通報：“尚書欲見‘雲破月來花弄影’郎中。”

此外，張先因寫給小尼姑的《一叢花令·傷高懷遠幾時窮》， 得了“桃杏嫁東風郎中”的綽号。不過，在諸多雅号和綽号中，最為著名的“張三影”，則是他自己取的。

據說有一次，一個十分崇敬張先的客人對他說：“聽說人人都稱您‘張三中’，即心中事、眼中淚、意中人。”張先聽了，有些不以為然地問對方：“為什麼不叫‘張三影’呢？”見客人不知道“三影”的出處，張先解釋道：“‘雲破月來花弄影’‘嬌柔懶起，簾押殘花影’‘柳徑無人，墜絮飛無影’，此餘平生所得意也。”（見《古今詩話》）“嬌柔懶起，簾押殘花影”出自《歸朝歡》：

聲轉辘轳聞露井。曉引銀瓶牽素绠。西園人語夜來風，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷。蓮台香蠟殘痕凝。等身金，誰能得 意，買此好光景。

粉落輕妝紅玉瑩。月枕橫钗雲墜領。有情無物不雙栖，文禽隻合常交頸。晝長歡豈定。争如翻作春宵永。日曈昽，嬌柔懶 起，簾押殘花影。“柳徑無人，墜絮飛無影”則出自張先的另一首名為《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》的詞：

野綠連空，天青垂水，素色溶漾都淨。柳徑無人，堕絮飛無影。汀洲日落人歸，修巾薄袂，撷香拾翠相競。如解淩波，泊煙渚春暝。

彩縧朱索新整。宿繡屏、畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花豔眉相并。重聽。盡漢妃一曲，江空月靜。

而“雲破月來花弄影”“嬌柔懶起，簾押殘花影”“柳徑無人，墜絮飛無影”三句，不僅是張先自己的得意之作，也被曆代後人廣為傳誦，以緻“張三影”在詞壇上比張先更出名了。