李春林，1958年生于桃城區東郎子橋村。1978年，20歲時進入北京琉璃廠，至今已在榮寶齋工作36年之久，現任榮寶齋文房用品經營部副經理。他從最初的懵懂創業者成長為行業佼佼者，不僅精通書畫裝裱及文房四寶鑒賞，還掌握着許多發明專利，是文房器物生産、發明、推廣領域的資深專家。

紙壽千年

宣紙有“紙壽千年”之譽，榮寶齋的特制宣紙成為其代表品牌。選用宣紙，李春林有自己獨特的理念和方法：“首先看其自身的品質，即是否好用，适合自己的筆墨特點至為重要”。

如今，這些原本的書畫用紙，成為書畫愛好者的新型奢侈品。李春林認為，收藏或投資宣紙要考慮其品種的整體認可度，是否公認的名品，還要特别注意其生産時間、質量、品牌和特色，盡量收藏當時質量水平高、批量小、有主題的宣紙。收藏還要注意數量不要太多，需防火防水防蟲害，密封保存在相對穩定的環境下，且以5-10年為宜；若長期收藏，包裝好的整刀宣紙不要拆開包裝，否則會因吸塵、包漿或溫差濕度而受損減壽。

國禮狼毫

在文房四寶中，毛筆作用最大品類最多，約有三百多個品種，主要有以羊毫為主的軟毫、以狼毫為主的硬毫和兩種以上毫毛的兼毫。直觀而言，寫小字多以狼毫為佳，而細軟的羊毫則更多适宜隸書、大篆等。齊、尖、圓、健乃筆之四德，鋒毫挺直整齊、尖利光潔、流暢圓勁、堅固耐用，正是制筆、選筆的基本标準。李春林說，制筆學問極多也十分講究，如因摘鋒環節欠佳導緻分叉，筆口固定不好而斷毛等。鑒定好筆的關鍵就在于掉毛少、不宜斷裂。由于毛筆不能庫存，因此必須掌握正确的使用方法。書畫時要先沾水，從而在毛筆表面形成一層保護膜，然後蘸墨；洗筆要毫毛向下，在陰涼通風處自然晾幹等。

在帶動榮寶齋文房用品發展中，李春林沒有忘記故鄉衡水——曾作為清宮禦筆的侯店毛筆。侯店毛筆曆史悠久、質量上乘，但傳統的生産技藝已難以适應市場發展需求。于是，李春林積極與衡水祺源筆刷廠合作，開發的“隆興軒”牌毛筆，不僅成為榮寶齋的訂制産品，且迅速成為市場新寵供不應求。這也是衡水第一個走進榮寶齋的毛筆産品。李春林帶領研制的“換頭不換杆”技術，不僅極大地節約資源方便使用，還使好筆實現了長期傳世收藏，已申報國家發明專利。

翰墨飄香

文房之道，筆墨紙硯缺一不可。傳統制墨工藝主要有煉煙、配料、和料、制坯、修墨、晾墨、描金等多道工序。一塊墨錠要在煙熏、火烤和千錘百煉中才能誕生。墨的配方除了油煙和膠，往往還要加入麝香、熊膽、冰片、桂皮、丹參等多味名貴中藥。因此，研磨好墨時能聞到的絲絲馨香，特别是夏天，更有沁人心脾的涼爽感覺。這大概正是翰墨飄香的根源與真谛所在。

李春林說，選好墨要做到四步：一看其色，識辨墨錠外觀和研開之色。二聞其香，好的墨錠藥香味道純正撲鼻。三聽其聲，用手指或硬物輕碰墨錠聽其聲是否清脆。四摸其感，摸、握墨錠的邊緣是否堅實。簡單選用時，要選黑而細的，墨色内質黑而明亮，線條細膩如根根青絲連綿不絕，多次積墨後墨色表面清晰不渾層次豐富。

李春林看來，當今傳世好墨中，以上世紀70-80年代，上海墨廠生産的油煙墨“玉壺冰鑒”“紫玉光”“漱金”墨和中國畫研究院監制的定版油煙墨等質量最佳，是近百年來質量最好的；而90年代初的“醉墨淋漓”墨中尤以漆盒裝圓形包金八方形包銀的墨錠設計最好，是建國以來書畫墨的絕唱。

硯取天成

磨墨自然少不了“文房四寶之手”的硯。硯濃縮了中國各個朝代文化、經濟乃至審美意識的各種信息，集詩、書、畫、雕刻、金石諸藝術于一身，完成了由實用品到藝術品的轉化，造就了它獨特的藝術價值和收藏價值。在端硯、歙硯、洮河硯、澄泥硯為代表的我國四大名硯中，以端硯最佳。

榮寶齋收藏的曆代名硯，取材廣泛、品類精良、形制多樣，兼有名人銘文，甚為罕見。李春林說，文房四寶之中，除了各自龐大的制造工藝外，硯有天然紋理與人工雕琢之别；選硯要看石質與坯子的優劣，好硯均勻而華潤細膩，有厚度而又完整，是不用雕刻的，未經雕琢的硯台也更具收藏價值。

筆墨紙硯各有其用、各有講究，所謂“名硯清水，古墨新發，慣用之筆，陳舊之紙”，文房之道構成了獨特的傳統書畫藝術。李春林在榮寶齋三十多年，時刻謹記啟功先生“厚積薄發”的教誨，就像他自幼學書，曾臨習顔、柳、歐、二王及智永、李邕諸帖，并曾得啟功、劉炳森等大師指點，有着很深的書法造詣，卻絲毫不事張揚。

北京琉璃廠榮寶齋

摘自《濱湖畫報·桃城專刊》