作者：胡春萌

人生除了自己，都是配角。我們每個人，都是櫥窗人。你可以擺放各種貼有自己專屬标簽的物品。進自己的櫥窗，用最直觀的方式，讓外界迅速了解，經過美化後的自己。你摔倒了為什麼這麼着急爬起來？躺會兒，不也挺好的。可能我們的社會有很多的規則和限制，但是我們每個人也是獨立和精彩的個體，即便在艱難的日子裡，也要相信每個人的人生啊，都是會發光的。

一個突如其來的假期，一段不規則的生活，一位不體面的主角，一場關于生活與成功是否有标準的讨論……哔哩哔哩平台上線的12集都市題材短劇《突如其來的假期》，在這個暑期創造了一系列新名詞，如“清新喪”“她扶女孩”等。一部從叙事結構到藝術風格，從故事主體到思想主題，都與人們印象裡的都市劇相差甚遠的劇集，卻靠其精準的觀衆群定位和“非标準”的話題讨論，成功吸引了當代都市年輕人的注意力，也為當下都市題材影視劇創作提供了一個新穎的範例。

叙事反套路反模式

《突如其來的假期》這部劇全劇隻有12集，每集不到30分鐘。講述了不按常理出牌的30歲單身女性榴蓮，由于母親的意外去世，她原本自得其樂的生活被打破了。面對這突如其來的變故，榴蓮不知如何應對，索性給自己放了個短暫的假期。表面上她用幽默不屑的态度調侃生活，卻在内心深處的回憶中尋求母親和自己的和解。

劇中金句頻出，引人深思。“人生除了自己，都是配角。”“你為什麼目光如炬啊？因為心中有火，在黑暗的日子裡，要堅信前方有火！”“你摔倒了為什麼這麼着急爬起來？躺會兒，不也挺好的。”“我們每個人，都是櫥窗人。你可以擺放各種貼有自己專屬标簽的物品。進自己的櫥窗，用最直觀的方式，讓外界迅速了解，經過美化後的自己。”“要想解決問題，禁止死纏爛打，尊重女性，從點滴做起。”

這些開放式的話題、反模式的劇情和非标準化的台詞，與很多處于“内卷”“焦慮”的觀衆形成了情感共鳴。

該劇的編劇、導演王佳曦在播出期間寫下了一篇《Lady Tough誕生記》的自白：結合本劇的主題，我們創造了一個詞語──她扶女孩，是toughgirl的諧音。《她扶女孩》是榴蓮的插畫作品，也是本劇的精神，意為Life is tough,I’m tougher（生活不易，但我更堅強）……影視作品中的女性都太“體面”了，哪怕遇到困境，她的姿态仍然是體面的，可現在生活中的人很多時候是尴尬的，這才是真實的一面。她是一個真實的人，那她就可能沒有做大衆眼裡絕對正确的事情，這是很正常的事。榴蓮的行為邏輯反映的就是最開始的設想，我們的生活真的一直能這麼體面嗎？每個人都有尴尬、翻車的時候，很多人把這個東西給掩飾掉，但為什麼要抹過去呢？它就是你真實生活的一部分。這也延伸出了“她扶女孩”的定義。

“這部劇是人物驅動故事的，我們想挖掘人物形象豐富的一面，而不是讓人物去為強情節服務。我們做這個題材，在前期就很清楚它可能不會是一個大衆的作品，但我認為需要有勇氣去嘗試更多元化的創作，《假期》的創作中實驗性的方面就挺多。”王佳曦表示。

“反套路是該劇的一大亮點，”南開大學濱海學院廣告學專業教師李維表示：這部劇的叙事模式，跟咱們習慣的以往的都市劇不一樣。按傳統的編劇模式來講，它是有一個固定的套路、叙事模式的，比如，要有一個典型的矛盾，那麼這個矛盾通常是圍繞一件事兒，比如說破案、認親、PK第三者或者是職場上的一些跟上司、同事、客戶的矛盾等。通常有了這個矛盾，就可以吊起觀衆的胃口，然後編劇設計一些懸念，中間的部分有波折有逆轉，可能會有一個大低潮，基本上大低潮會出現在劇的中後部分，最後是怎麼解決矛盾。但是《突如其來的假期》這個劇，我個人感覺它的矛盾不是一個具體的矛盾，也不是圍繞着一個具體的事件，它在整個的趨勢過程裡看起來是比較松的，這個劇更多的是圍繞着關系，圍繞着人物的關系去引發一系列的事件，一個個小的矛盾，它是穿插在每一個分集裡面的。而30分鐘一集的片場，除去了片頭片尾，大概也就20分鐘左右一集，這種編排一是配合劇情不顯得沉悶冗長，二是比較适合現代人的碎片化觀看習慣。

劇情直面社會矛盾

與傳統的都市題材劇主打勵志、奮鬥、拼搏的基調不同，《突如其來的假期》帶着“清新喪”的風格，每個分集的故事呈現一個沒有标準答案的社會問題，“孤獨不是敵人”“你的生活需要一條鲇魚嗎”“停止你的性别表演”“面包會有的，那愛情呢”……

王佳曦表示：每一集我們都引入當下的社會議題作為探讨的中心。有幾個話題是最初便定下的，比如代際、孤獨、面包與愛情，還有性别扮演、性别偏見。其實片頭的“榴蓮小劇場”，也都與每集的主題相關聯。關于這個設計，我們當時就是想做一些好玩的嘗試，因為在正片裡，榴蓮不可能展現得那麼瘋，在“小劇場”裡展現一些她潛意識裡的行為和瘋狂的内心，讓大家在進入正片之前，有一個關于這集主題的熱身。

“每一集有一個分主題，是《突如其來的假期》的一個明顯的特色。矛盾松散化的叙事，使它的每一集都是可以單拎出來，成為一個較為獨立的故事，一共是12集、12個相對獨立卻又關聯的小單元串起來，就好像一列火車的幾個車廂串起來，共同奔向整體的目标，去反映總體的社會矛盾。”李維分析，“這部劇的情節有時候顯得荒誕離奇，但是它反映的社會問題和社會矛盾卻非常真實，這是它受歡迎的原因之一。雖然這部劇并沒有給人們一個問題的答案，但恰恰如此，卻是它比較高階的一種藝術化的表達，它是去抛出一個問題，讓觀衆有一個選擇和思考。其實更多的對于人生來講，它不是一條标準道路，它可能有很多的選擇是沒有标準答案的。現代的人，其實我們對作品欣賞的需求，越來越多地傾向于不希望它強制地給予我們一個答案，而是給予我們一個選擇，我覺得這個是《突如其來的假期》區别于單一答案的那種傳統套路的影視作品的一個進步。而這種對自我選擇的呼籲，對非模式化、破模式化的這樣的一種呼籲，似乎也是整部劇的終極命題。”

這部劇中的幾個主人公，分别代表了非标準化的這麼一部分人的立場、現狀或情感。例如傅首爾飾演的未婚中年女性，角色在劇中談到女性的婚姻問題時說：“該結婚就結婚，該單身就單身，反正都是會後悔的，自己開心就好。”在另一個章節裡，主人公的獨白也暗合了這樣一種聲音，“培育我的也是毀滅我的，他可能讓我得到了很多‘似乎覺得得到的是好的’東西，但是我的心靈似乎告訴我，可能這不是我要的。”

“所以雖然在這12集裡沒有一個具體的故事矛盾，但是我覺得它在每一集裡面，包括女主角面臨的婚姻問題，跟她媽媽不合，事業上跟她老闆有沖突。然後通過一級一級的小矛盾，主人公開始去思考我人生的意義是什麼，她最後得出一個結論就是‘OK，我忠于自己就好’。這部劇就是以這樣一種形散而神不散的方式，去展現一個總體的社會矛盾，去引發觀衆的思考。”

引發思考的“減壓閥”

在劇集最後，這樣一段台詞诠釋整部劇的核心觀點──可能我們的社會有很多的規則和限制，但是我們每個人也是獨立和精彩的個體，即便在艱難的日子裡，也要相信每個人的人生啊，都是會發光的。

李維表示：在當下社會，人們面對着種種的壓力，内卷、焦慮充斥着我們的生活。很多情況下，文藝作品需要起到“減壓閥”的作用。人的精力是有限的，不能總繃着，弦兒總緊繃着就容易斷，人也如此。所以人們需要一些簡單的治愈手段，更輕松的治愈方法。人們可以在娛樂的過程中得到舒緩放松，甚至是從藝術作品裡尋找一種新的解決問題的模式。《突如其來的假期》這部劇，很精準地把脈到了當下都市裡，進入職場一段時間的年輕人和中年人的壓力點，并試圖引導觀衆進行思考和讨論。這樣對于緩解整個社會的焦慮情緒是有好處的。

“人生它就是一個平衡，它也是一種選擇，它不是一個對錯。這部劇在這個層面是有一定的哲學思考的。它給予了我們一種選擇的出口──誰規定人一定要做對的事，我們也可以做錯事，人一定是要完美的嗎？人的一生就是不完美的，你應該去接受它，坦然面對它，從哲學的角度來講，可能你坦然接受了之後，在你得到疏解，與自我和解之後，也許你未來的人生可能會比現在，能夠更加集中精力去追求真正渴望的目标。”

在劇集中，借助于哔哩哔哩平台的互動技術，随着情節發展，播放界面會給出對相關話題的投票，并顯示實時投票數據。這也是一種很新穎的觀衆互動模式。在李維看來，這樣一種互動不隻是能夠提高劇集的娛樂性和話題性，它所收集的對相關社會問題的投票數據，可以應用于很多社會研究領域或是給決策層提供一種數據參考。這也是媒介的社會責任的體現。（胡春萌）

來源： 天津日報