先簡單介紹下:《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年經意之作，曆來為學書者推崇，視為楷書正宗，被後世譽為“天下第一楷書”或“天下第一正書”。今天我們不讨論歐陽詢楷書是否第一，但《九成宮醴泉銘》是具有代表性的楷書地位，是毋庸置疑的。本文主要以歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》為例，具體解析楷書的主筆規律。

首先我們先引進一個主筆的概念。清代學者劉熙載在他所著的《遊藝約言》中說到了這麼一段話：畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者必争此一筆。換言之：主筆就好像是電影中的男主角，長得又帥，又有錢，還有一大群迷妹。而其餘筆畫，就是配角，就是大街上的路人甲，路人乙，平凡得不能再平凡，普通得不能再普通。說到這，大家應該對主筆有了一個模糊的認識，那就是主筆如衆星拱月般突出。那具體到楷書中，主筆有什麼特點呢？我簡要歸納為以下三點：

（1）主筆一般寫得長，比其餘筆畫（我們簡稱次要筆畫，次筆）都要長。

（2）主筆一般寫得粗壯，節奏分明，其餘次筆寫得比主筆細，節奏單一。

（3）主筆一般形象鮮明，次筆雷同，近乎于千篇一律。

具體到楷書基本筆畫一般就是，長橫，寶蓋頭，這類橫向延伸的筆畫；長豎，豎勾，縱向延伸類筆畫；長撇，長捺，戈勾，心勾，浮鵝鈎，橫折勾，門字框作主筆。下面看歐楷中的字例。

長橫做主筆

寶蓋頭做主筆

長撇，長捺做主筆

戈勾做主筆

心勾做主筆

浮鵝鈎做主筆

門字框類做主筆

通過以上字例，相信大家對主筆有了直觀的認識，也了解了主筆的特征，下面咱們接着說次筆的特征，了解次筆特征，有助于提高我們臨帖效率。

次筆的特征：

(1)次筆一般寫得短，比主筆要短很多，很明顯。

(2)次筆一般節奏單一，不如主筆節奏鮮明。

(3)次筆一般整體感強，很多筆畫雷同，作為背景出現。

總結出次筆的特征，并不需要大家去記住那些筆畫是次筆，隻是對次筆要有一個具體的認識，簡單一句話，除了主筆，其餘都是次筆。說完了主筆，次筆的主要特征，大家也應該都掌握了主筆，次筆的特點，下面真正進入到今天的主題：主筆突出，收放有度。下面引入“收放”的概念。

董其昌《畫禅室随筆》中說：“作書之法，在能放縱，又能攢促。每字失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。董其昌所說的“放縱”和“攢促”，說的就是收放關系。

董其昌在《畫禅室随筆》中又說：“作書最忌者位置等勻。且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。”在一字之中，如果筆筆都收縮，就會顯得拘謹缺乏生機，如果筆筆都伸長，必定松散無神，毫無美感。所以在一個字中，隻能有一筆（主筆），應該誇張寫長，寫粗，努力誇張，掙表現，出盡風頭，這就是“放”。其他次要都應該收縮，雷同處理，作為背景牆出現，這就是“收”。一字之中，有收有放，才能達到孫過庭說的“和而不同”，極具美感。下面再看具體字例解讀。

九成宮與印刷體對比

這個“氣”字，相信大家首先能夠找出他的主筆是紅色的勾，而其他筆畫都是次筆，黃色部分的橫畫都是寫得很細，很短，節奏單一，而且寫得很斜。為什麼要寫斜呢？這就是楷書中常用手段“先造險再破險”先制造不平衡，再去打破平衡。這幾個橫畫整體都呈現往右上飛動的趨勢，很不平衡，而這個勾一寫上去就打破了平衡，這個字就很穩定，但又顯得不呆闆。與印刷體的“氣”字，一對比，那個字更美，一眼看出。

“武”字也是一樣的，我們會想是不是其他主筆也有一樣的規律呢？由于篇幅有限，至于“先造險再破險”這個具體方法，後面的文章會詳細解讀，感興趣的朋友可以關注我，不感興趣，就此略過。繼續說主筆，在一組橫，一組豎，一組撇，一組捺中都要分出主筆，努力表現，誇張主筆。

這個“三”字，最後一筆作為主筆，寫得比其餘筆畫要長。總的來說，主筆長橫很穩定，這樣整篇字才協調，各位書友可以去翻翻字帖就會發現，字帖中所有的主筆長橫的傾斜程度都差不多。“

“多”字最後一筆為主筆，寫得比其餘撇畫要長。

“述”字本來有兩個捺畫，但古人雲：“燕不雙飛”，所以分清主次，另一個捺畫，以點代替。

楷書結構解密系列的主筆突出，收放有度，就解析到這。楷書結構中其他的“疏密勻稱，計白當黑，比例得當，中宮緊湊”等特點解密，還會在以後陸續推出。以上為一家之言，若有不當之處，還請大家批評指正。覺得有道理，有用的，也歡迎各位書友收藏，點贊，轉發分享給更多書友。也歡迎大家留言交流您自己的看法。