啊唷，《半澤直樹2》還是很好看，一點都不會讓人失望，看了個開頭就會讓人忍不住一集集看下去，情節一環扣一環，恨不得5分鐘一個反轉，推動着劇情往前。

這種推動力其實也不隻是源于故事，還因為演員們生動而富有張力的表演，抓住了觀衆的注意力，讓觀衆沉浸在劇情中。但有趣的是，自《半澤直樹1》開始，以雅人叔為代表的“顔藝”表演風格，就一直是這部系列劇的特點。

簡而言之，就是如果一個觀衆偶然轉台看到了這部劇，他會覺得很奇怪，這些演員為什麼都是極度誇張，咬牙切齒地在表演，而鏡頭恨不得以特寫來放大來強調每一個戲劇沖突瞬間下演員的表演。

這其實很違和的，現實生活中人是不可能如此強烈的宣洩情感的，這種大開大阖歇斯底裡，通常是出現在漫畫，或者戲劇舞台上的。而《半澤直樹》裡，不僅雅人叔如此，幾乎每個演員都是這樣。可如果，觀衆是從最初就開始觀看的，他又會為這種表演而吸引，也不會察覺出“違和”感來，畢竟劇情到了人物的性格充分了，情緒誇張也是有依據的，是合理的。觀衆還會覺得，這樣風格化的表演，其實挺好，讓每一個人物都鮮活，印象深刻。

當然，這種表演也不是誰都能勝任的，弄巧成拙了就變成“死魚眼”，變成“造作”，或許被觀衆評價，怎麼任何情緒時都隻會瞪眼。而《半澤直樹》之所以能因表演而别開生面，很大程度上是因為這些演員歌舞伎，舞台劇的資深名角。他們以舞台上的表演方式，融彙進影視作品中，恰到好處地豐滿了表現力，加劇了劇情的張力，讓人欲罷不能。

香川照之真是無可辯駁的“顔藝帝”。隻要他一出場，彈幕就開始刷“大哥大姐過年好”。這個出處就是姜文的《鬼子來了》裡找他演了“花吾小三郎”，被村民綁起來時他問怎麼用中文罵人，教了他“大哥大嫂過年好，你是我的爺，我是你的兒”。

香川照之出生于歌舞伎之家，父親是市川猿之助，母親是寶冢劇團的女演員。但他的經曆其實不太順遂。兩歲那年，他爹出軌了一名舞蹈演員，叫藤間紫，這個女的其實是他爹12歲時的初戀，所以他爹結婚後還是對她念念不忘，于是就私奔了，并且最終同居了35年。

而他爹對他媽，則不管不顧，再也沒有和他們見面。就算香川照之25歲時偷偷乘火車去看他爹的演出，他爹在演出前看到他後，也就冷冰冰地丢下一句話：“現在的我和你沒有任何關系，今後，我也不會見你。”

所以香川照之并不是那種從小就在舞台邊長大的類型，他其實一度和演出沒什麼關系，大學考的是東京大學社會心理學，也是當之無愧的高材生，智商超過200。直到1989年才開始演戲，第一部作品是大河劇《春日局》，之後演藝之路就如衆所周知那樣，絕對實力派的骨灰級演員。而再次回到歌舞伎舞台，則是要到2011年，他繼承九代目市川中車的名号進入歌舞伎界。

香川照之銀幕經典作品非常多，如前述的《鬼子來了》，還有和霍建起合作的《暖》，在裡面演個啞巴，不用一句台詞也能把兩位北影優秀青年演員秒成戰五渣。《東京奏鳴曲》《如月疑雲》《盜鑰匙的方法》等等，香川照之演反派人物能演出不同類型的惡，暴戾的，陰郁的，變态的等等，甚至是惡中帶笑式诙諧的，而演起正面人物來，又是各種好，平凡的，質樸的，心酸的的。甜酸苦辣鹹，讓觀衆品嘗到各種世間情感。

《半澤直樹》第一季中，香川照之扮演的大和田常務是半澤直樹的主要對手，或許正因為他的存在才給予雅人叔展現顔藝的餘地，畢竟好的對手戲雙方就像在打乒乓，一邊球發過去了另一邊也得接得住。最精彩的一幕無非是大和田常務給半澤直樹下跪那一場，短短幾秒的下跪在香川照之诠釋下無比漫長，其中包含了各種情緒的層次變化，屈辱，不甘，暴怒等等。

到了《半澤直樹2》，大和田常務其實靠邊站了，不再是頭号反派了，但千萬别以為他沒戲了，他寥寥幾次出場就能把戲搶回來，把觀衆視線拉在自己身上。靠邊站的大和田常務看似輕松了許多，也不再需要藏着掖着，他表達情緒變得自由，高興時起舞仿佛天鵝湖裡的四小天鵝。

但這也是必須的，他讓表演更诙諧，仿佛一個弄臣，隻為取悅大老闆重回權力中心。而事實上，他也在運籌帷幄，部署他的棋子，但沒想到又被棋子背叛，之後又反扳一局。

四代目市川猿之助的本名叫市川龜治郎，他是香川照之的堂弟，繼承了香川照之父親三代目市川猿之助的名号，成為了四代目。

在《半澤直樹2》裡，他扮演的伊佐山泰二，就是香川照之扮演的大和田常務之前的下屬，原本按大和田的部署來實行一個反撲計劃，結果後來又背叛了大和田。最後呢，也像第一部大和田那樣，在董事會上給半澤直樹下跪，呈現了一次“市川猿之助”式的下跪表演。

市川龜治郎一直就知道自己将來要做歌舞伎演員的，8歲襲名二代目市川龜治郎，這個名字跟随自己29年。後來也遭逢瓶頸，半出走去蜷川幸雄的舞台上磨煉。三代目市川猿之助倒下後，他回來襲名四代目市川猿之助，最後一場演出上，他用角色的口吻爽朗地說，“即使從龜變成猴子，我也一定會回來的！”

在歌舞伎舞台上，市川猿之助也是非常強悍的，在歌舞伎的立役、女形、乃至舞蹈等各個方面都有非常好的表現，特别是女形，在龜治郎時代，他進行了大量的女形表演，被譽為今後最有希望的花形演員之一。在《半澤直樹2》裡，可能覺得他又壞又自以為是又賤，但在歌舞伎舞台上扮演女形時，就完全是另一種風姿。

歌舞伎海賊王中一人分飾三角中的路飛和女帝

他的歌舞伎演出也是比較創新的，比如把“海賊王”改成歌舞伎版，一個人在裡面演三個角色，分别是路飛，路飛的偶像紅發艾斯，還有女帝波雅·漢庫克。對，你沒看錯，是“女帝”。

銀幕作品裡，市川猿之助最為人熟知的是《風林火山》中武田晴信，也和二宮演過《黑色止血鉗》等等，就不細數了。他四十多歲的年紀，依舊獨身，曾傳過的绯聞是蒼井優，但蒼井優似乎都結婚了。

二代目尾上松也算是日劇老面孔了，本名井上龍一，1985年出生，也算年輕演員，和許多類似年紀的男藝人關系比較好，比如松本潤。另外，他最著名的绯聞就是前女友是前田敦子，被爆劈腿其他40歲女藝人被拍到在車内激吻，看來也挺渣的。

《半澤直樹2》裡，扮演的是IT公司Spiral的社長濑名洋介，就是被伊佐山泰二設計收購的IT公司的創始人，年輕有為，意氣風發，但其實也沒什麼用，典型的符号化的IT程序員新貴形象，最後又不得不讓半澤直樹幫他解決難題。

與成田優，山崎育三郎一起做了個組合

在劇中尾上松也顯然胖了，原來隻是臉有點大，但其實歌舞伎演員臉大是非常好的條件，臉大才能上妝，上了妝也會好看。就像中國京劇花臉，昆曲“大面”，就是要臉大才行。但以前中尾上松也沒那麼胖的時候，還是挺帥的，也有時尚度。之前演過的日劇也多，比如《無間雙龍》。

“黑崎娘娘”也是《半澤直樹》經典角色，事實上續集原著小說中并無登場，也是觀衆呼聲太大，于是在第三集時突然登場，在線捏蛋風姿。

娘娘繼續捏蛋

片岡愛之助原本并非歌舞伎世家出生，1981年，他9歲，成為了第13代片岡仁左衛門的弟子、起名為片岡千代丸，直到1992年，他成為片岡仁左衛門二兒子、沒有兒子的片岡秀太郎的養子，襲名第6代片岡愛之助。自此才逐漸在歌舞伎界嶄露頭角。

左下：與坂東玉三郎合演《羽衣》

為什麼接受《半澤直樹》的邀約，原因是“如果自己能出演電視劇，能讓大家對歌舞伎産生興趣的話，我會很開心”。沒想到“黑崎娘娘”成為了該系列非常受觀衆喜歡的角色，其展現的“大女角”的娘法，以及捏蛋癖好，以及等等淩空掐捏手指推算等等，都給觀衆留下了深刻的印象。

事實上，熒幕下的片岡愛之助不是這樣的，是屬于帥而周正的長相，不然他也不會娶到藤原紀香做老婆了。

淩空掐算絕技

北大路欣也在《半澤直樹》系列中扮演行長中野渡謙，出場不多，但其氣場也是壓得住場子，能夠平衡銀行内部各種權勢派系，又合縱連橫，牽制各派實力。看上去一張臉似乎面無表情，看不出忠奸善惡，特别是在第一部中，顯然有些被大和田常務壓制着，但實際上，最老謀深算的就是他，一拿到了機會就把大和田的勢力連根拔起。

這個“我”就是高峰秀子

北大路欣并非歌舞伎演員，但在舞台劇領域建樹頗多，最早的舞台處女座是《大鼻子情聖》，之後就他就一直是日本最負盛名的四季劇團的特邀演員，常年進行舞台表演。經典的劇目如《蒼き狼》，與蜷川幸雄合作的《NINAGAWA・マクベス》等。

左上與蜷川幸雄合作的《NINAGAWA・マクベス》右《空海》

銀幕作品和影視作品則更多了，一開始多是配角，不愧為黃金配角的稱号，但其特色是不僅僅能演曆史劇，也演了許多現代劇。他在《竹久夢二物語 戀する》中扮演過竹久夢二，演過山本薩夫的《戰争與人》三部曲的第三部和《華麗なる一族》，演過1984年版的《空海》，在其中扮演空海大師，或許因為這個因緣，2011年京都博物館辦空海展時，又請他錄了解說詞。

古田新太在《半澤直樹2》裡扮演的是副行長三笠，老謀深算，又陰郁，從劇情上看，這個人物實際上一開始被伊佐山泰二設局利用了，在收購戰中展現了他手腕。後來，他意識到自己被利用了之後，又殺伐果斷，立刻自保并犧牲了伊佐山泰二，也是老辣。

看着台詞不多，但蘊藏着極大的能量，就通過一些細小的動作設計，比如按壓圓珠筆來展現。我一開始還沒認出是古田新太，就覺得眼熟，也因為我之前看的他演的劇是《我裙子去哪兒了？》，他在裡面演一個異裝癖老師，和這部劇反差太大，以至于一時沒反應過來。

古田新太有許多銀幕經典，但他其實最早讀的是音樂劇，隻是被開除了。後來被大學前輩邀請，參演劇團☆新感線的“宇宙防衛軍ヒデマロ”，往後接續在劇團☆新感線演出，并成為其成員。所以古田新太也是從舞台上摸爬滾打而轉戰影視劇的。值得一提的是，如果看過動畫《忍者亂太郎》，會記得裡面有個食堂大娘，台詞是“不許剩飯”，真人版這個角色就是古田新太扮演的。

土田英生扮演的是收購IT公司的發起方電腦雜志社的平山社長，其實鏡頭真不多，就和他老婆雙雙出現，又在沙發上滾過一次的那位，看上去沒什麼用社長，都挺老婆的話。實際上土田英生是日本演劇界神一樣存在的人物，自己有個劇團叫B級プラクティス，也就是即現在的MONO劇團。他本身又是劇作家，創作的劇目非常多，《岌岌可危的酒店》的編劇就是他。

池田成志扮演的角色，就是證券公司裡那個叛徒，後來去了銀行總行的渚田。他實際是日本非常資深的舞台劇演員，常年出演冢公平、三谷幸喜、大衛·盧VO、宮藤官九郎等著名劇作家的舞台劇演出，出演了各種各樣的角色。而他扮演的渚田也真是又陰險，又猥瑣，阿谀奉承見風使舵的小人嘴臉。

井上芳雄在《半澤直樹2》裡鏡頭非常少，角色也比較輕，就是IT公司三個創始人中被收買了股份的兩個創始人之一，叫加納一成。對，這麼說，再加上照片，估計也不會有印象，但實際上井上芳雄是日本非常資深的音樂劇演員，素有“日本音樂劇界的王子”之稱。

與堂本光一合演音樂劇

之前的藝名叫江口徳子，也是黃金女配角了，因《半澤直樹2》而越發受到關注，她在劇中飾演國土交通大臣白井亞希子，是半澤直樹的敵人之一。相比起其他演員誇張外放的表演，江口德子的演技似乎是更為收斂的類型，時而冷漠又傲慢，三分譏笑，四分不屑的眼神。

上圖：《我到點下班》裡演一個中國人，下圖：《海月姬》裡

江口徳子最早出道就是從劇團開始的，她一人帶了兩萬日元去東京打拼，就像參加個劇團然後做演員。到了東京後，她參加了劇團東京幹電池的試鏡，座長是柄本明，也就是柄本佑、柄本時生的父親，也是安藤櫻的公公，他親自帶出來了江口德子，培養了她内斂又在細節上下足功夫的優秀演技。

上圖：三池崇史的《鬼姬回憶錄》，下圖：犬童一心的《Jose與虎與魚們 》裡與妻夫木聰

她演過的作品實在是太多了，履曆好長，比如《時效警察》《海月姫》《橫道世之介》等等。其實日本許多演員都是如此，從年輕演到老，作品近百數，這才是影視工業該有的樣子，也是職業演員該有的樣子。