貝多芬除了 9部交響曲

32首鋼琴奏鳴曲

還寫過什麼？他的弦樂四重奏雖然沒有交響曲那麼氣勢恢宏

但是，其内容之豐富，思想之深邃資深樂迷心裡都知道

今天咱們就來聊聊他的16首 弦樂四重奏

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弦樂四重奏String quartet

在室内樂領域中，貝多芬有兩套作品具備突出的成就，一是32首鋼琴奏鳴曲，另一是16首弦樂四重奏。

這兩套作品貫穿貝多芬整個創作生涯，貝多芬對于弦樂四重奏的态度是非常謹慎的，因為他深知，寫出優秀的弦樂四重奏并不是一件易事，他的第一首弦樂四重奏，是他嘗試了各種體裁之後，才落筆的。畢竟，想要超越寫了一輩子弦四的老前輩海頓是多麼不容易。

了解了貝多芬與

弦樂四重奏的心路曆程之後讓我們進入他的四重奏世界

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早期作品The early String Quartets

貝多芬的第一首弦樂四重奏嚴格的按照海頓、莫紮特的寫法寫成。一般來說弦樂四重奏在曲式上是比較規整的奏鳴曲式，通常由4個樂章組成，第一樂章是活潑的快闆，第二樂章進入慢闆，第三樂章極闆速度一般比較快，末樂章回到原速作為整首作品的總結。

弦樂四重奏會有一個個性鮮明的主題，被稱為呈示部，之後會進入發展部，也就是對這個主題，通過各種技術，比如轉調，調性的對峙，節奏的變化，速度的對比等方法，将原有的素材加以發展，最終彙聚到一起，進入再現部。

-貝多芬弦樂四重奏 Op.18 No.1 -

I. Allegro con Brio (第一樂章 有活力的快闆)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

II. Adagio affettuoso ed Appassionato (第二樂章 熱情并深情的柔闆)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

III. Scherzo - Allegro Molto (第三樂章 諧谑曲 - 很快的快闆) (Allegro molto)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

IV. Allegro (第四樂章 快闆)Amadeus Quartett - Beethoven: The String Quartets

這首作品選自貝多芬早期弦樂四重奏Op.18中的第一首，由完整的4樂章組成，第一樂章，Allegro快闆，第二樂章，Adagio柔闆，第三樂章，Scherzo諧谑，第四樂章Allegro快闆。

這樣的模式就是通常經典的弦樂四重奏該有的樣子啦！不信我們可以找出海頓、莫紮特他們的四重奏對比一下，看看他們是不是也是按照這個模式創作的。從基本的框架上，我們就能發現貝多芬早期四重奏受到前輩們影響的痕迹是比較明顯的，他用相似的手法小試牛刀，正式進入四重奏的創作。

中期作品The medium String Quartets

而中期的作品，在古典風格上加入了一些擴充，在創作手法和調性和聲的安排上帶有一些創新，之後他似乎發現無法突破某些禁锢，在這個體裁上難以超越他的前輩們，加上當時的他意識到自己并沒有能夠很快的突破原有的創作水準，因此，此後多年貝多芬未寫過四重奏體裁。

-《“拉祖莫夫斯基”弦樂四重奏》-

String Quartet in F major op. 59 no. 1: Allegretto vivace e sempre scherzandoKuijken Quartet;Ludwig van Beethoven - Beethoven: String Quartets op. 59 Razumovsky, String Quintet op. 29

String Quartet in F major op. 59 no. 1: AllegroKuijken Quartet;Ludwig van Beethoven - Beethoven: String Quartets op. 59 Razumovsky, String Quintet op. 29

String Quartet in F major op. 59 no. 1: Adagio molto e mestoKuijken Quartet;Ludwig van Beethoven - Beethoven: String Quartets op. 59 Razumovsky, String Quintet op. 29

貝多芬中期的弦樂四重奏作品在聲部的編排上做了很多調整，聲部被細分了，不再是同步式的進行，兩個外聲部，第一小提和大提琴的地位被提高，更多的會把旋律分給大提琴聲部去演奏，擴充兩邊的音域。

這種變化，帶來的是聲部流動性逐漸加強，音樂的動力性加強了，張力也逐漸比早期的作品增強了不少。還有就是，貝多芬式的情感因素的擴張，具有戲劇性的強弱對比在中期其實都得到了強調，由此可見，貝多芬一直在探索與鞏固自己個性化的音樂語彙。

晚期作品The late String Quartets

到了晚期，由于貝多芬覺得自己在技術上和自己音樂語彙的探索上日趨成熟，加上晚期的貝多芬，近乎全聾，他的音樂也越來越跟随内心的聽覺進行。最終他沖破了固有創作手法的束縛，充分确立了自己的個人風格，重新拾起了四重奏體裁。op.130就是在晚期所創作的四重奏作品。

-貝多芬弦樂四重奏 op.130-

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: I. Adagio ma non troppo (Allegro)Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: II. PrestoAlban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: III. Andante con moto (ma non troppo)Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

String Quartet No. 13 in B Flat, Op.130: IV. Alla danza tedesca (Allegro assai)Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

Grosse Fuge in B Flat, Op.133Alban Berg Quartett - Beethoven: String Quartet Op.130 & Grose Fuge

在晚期的創作著名的《降B大調大賦格》中，“大賦格”其實是貝多芬晚期奏鳴曲op.130中的末樂章，由于其音樂的複雜性導緻演奏難度之高，以至于演奏者們将它獨立作為一個作品而單獨演奏。在這部作品中，貝多芬采用了複調的創作手法，但并不是完全複制巴赫式寫作，而是貝多芬式的複調，創作出了無與倫比的凝聚貝多芬一生之創作精華的弦樂四重奏。

這時，他的創作，由于晚期命運的不幸，導緻逐漸走向了一種類似靈魂深處的悲鳴以及難以平複的對于命運的反抗，這種靈魂的嘶吼似乎在那時完全爆發了出來。

有很多評論曾經說，貝多芬晚期的作品是一座孤島。他将自己當時内心深處的精神世界通過音樂，淋漓盡緻的表達了出來。而如果他當時能聽到自己的作品，可能會驚訝于這樣的作品已完全超越或者不屬于任何一個時代了。